師帥
摘 要:《秦時明月》作為中國第一部大型3D武俠動畫獲得廣大好評,其精致宏大的場景設(shè)計功不可沒。本文就是從動畫場景的造型、空間、色彩、細節(jié)來一一闡述《秦時明月》的場景藝術(shù)構(gòu)思,同時又在文中說明了場景設(shè)計對影片的重要影響。
關(guān)鍵詞:秦時明月;場景設(shè)計;藝術(shù)構(gòu)思;場景影響
中圖分類號:TP391.4 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)21-0123-01
《秦時明月》主要講述刺秦英雄荊軻的兒子——荊天明,從小時候的流浪兒最終成長為一位大俠的故事。此動畫是中國第一部大型3D武俠動畫片,故事背景發(fā)生在秦始皇統(tǒng)一六國,建立中國第一個封建王朝開始,到咸陽被楚軍攻陷結(jié)束。以秦朝為故事發(fā)生時代,帶領(lǐng)著觀眾進入兩千年前的大秦帝國,了解諸子百家對抗嬴政暴政的故事。那么這個作品的場景就是根據(jù)秦朝人民的生活方式設(shè)計的。
一、動畫場景的造型原則
1.把握主題、確定基調(diào)。設(shè)計場景的時候要牢牢把握住動畫的主題,主題是動畫影片的根本,就好像一場辯論比賽的,無論參賽者辯駁如何激烈,總是要圍繞著比賽的主題來辯駁。在把握住主題的同時也要牢牢把握住影片的整體風格,符合故事背景的歷史時代。
2.探索獨特恰當?shù)脑煨托问?。一部?yōu)秀的動畫片,是影片內(nèi)容和整體設(shè)計的完美結(jié)合。而其中場景的造型設(shè)計是最能體現(xiàn)整部影片的藝術(shù)風格的。影片中場景的大小、色彩和氣氛等都是由場景的造型設(shè)計直接體現(xiàn)的。影片場景設(shè)計時應(yīng)努力探求影片中角色與場景的關(guān)系,劇情與場景的關(guān)系[3]。
二、動畫場景的空間表現(xiàn)
1.場景空間在動畫影片中的作用:(1)塑造生動感。動畫的場景做的再華麗逼真依舊是假的,缺少真實的場景生動感。在真實的場景中,即使一切都是不動的,觀眾們也可以感受到場景是真實的,因為觀眾就生活在這么一個場景中,我們已經(jīng)熟悉了這個場景。然而在動畫影片中,場景是我們根據(jù)真實場景制造的,并不是真實的我們生活的場景,所以設(shè)計師在塑造場景時在考慮真實場景中的光影、比例的前提下,將場景處理的更加豐富多變,以此來增強場景的生動感,使觀眾在觀看影片時不會感到太虛假;(2)營造神秘感。動畫影片最適合表現(xiàn)的,就是幻想的題材,觀眾希望在動畫中看到我們在生活中無法看到的情景。如:在蜃樓上,月兒站在幻音寶盒形狀的塔中,這些在現(xiàn)實生活中根本不會出現(xiàn)的情節(jié),在動畫片中可以展現(xiàn)出來,畫面精美,神秘感十足,屬于幻想的內(nèi)容;(3)制造危機感。在動畫影片中,我們需要制作懸念時,就必須要開始在場景設(shè)計中創(chuàng)造出危機感。如:在機關(guān)城禁地,天明、月兒和少羽找到了機關(guān)獸白虎,出來后遇到了公輸家族公輸仇的追捕,于是在怪石陣中展開了追逐戰(zhàn),場景空間復(fù)雜多變,讓觀眾看時充滿緊張感和好奇感,想要知道之后的結(jié)果。以及在墨家禁地,場景結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜,危機感也隨著場景的復(fù)雜增強。
2.空間層次給人的視覺美感。動畫影片場景的空間要素主要包括物質(zhì)要素:景觀、建筑、道具、人物、裝飾等;效果要素包括:外形、顏色、光影、材質(zhì)等。要創(chuàng)作美感和諧的視覺效果就要做到風格統(tǒng)一、單純、節(jié)奏、平衡等規(guī)律。具體做法就是和諧的美感效果、有力的形態(tài)效果、有秩序有規(guī)律變化的視覺效果、不偏不倚的穩(wěn)定感覺效果。在動畫片《秦時明月》的雪女跳舞一段中,妃雪閣的場景設(shè)計就做到了這幾個規(guī)律。在雪女出場前的舞臺場景和觀眾座位席體現(xiàn)了和諧的美感效果,在整個場景漫游的過程中,更是以觀眾坐席的視角來看舞臺的效果;雪女出場時,水中的金蓮花和舞臺上的明燈依次亮起,襯托出人物的美麗,使觀眾看到也更加驚艷,在臺上亮相時更是體現(xiàn)了美人登臺時的形態(tài)效果;在雪女跳舞時,鏡頭隨著節(jié)奏轉(zhuǎn)動,有時俯視、有時遠觀、有時近看,整個跳舞的動作連貫、優(yōu)美,場景時而為臺上、時而為臺下,鏡頭轉(zhuǎn)變流暢,有秩序有規(guī)律的變化效果。
三、動畫場景與動畫影片的關(guān)系
動畫場景可以使動畫故事表現(xiàn)的更有環(huán)境依據(jù)、角色更有可信度,但同時也會制約住角色的塑造,無論設(shè)計者們想象到的角色類型如何美麗、炫酷,他都是離不開場景這個大環(huán)境的?!肚貢r明月》整個大環(huán)境是在秦朝時代,那么在人物的塑造上,便不能出現(xiàn)秦朝之后朝代的人物風格,他們每一個人物都是在這個大場景的影響下產(chǎn)生的。每個影片中的小場景同樣會制約角色的形象設(shè)計,如:在陰陽大殿,場景設(shè)計的神秘詭異,這樣便對陰陽家的人更添一種神秘感,使角色更加生動。而因為這種神秘詭異的感覺,使得陰陽家的類似士兵的人服裝造型和人物的性格刻畫上異于常人。
一部優(yōu)秀的動畫影片,是影片內(nèi)容和整體設(shè)計的完美結(jié)合。特別是場景的造型形式,不同主題的動畫作品設(shè)計要采用不同的表達形式。所以要制作出恰當美麗的場景造型,只有了解劇情,掌握住主題,根據(jù)主題來設(shè)計整部影片的場景。首先要整理出整部影片的風格,然后根據(jù)劇本來搜集大量的素材,最后結(jié)合角色的造型特點來考慮場景要表達的內(nèi)容。因此,在創(chuàng)作中應(yīng)充分認識、充分利用場景對于情緒氛圍的推動作用,在塑造聲畫合一的視聽藝術(shù)形象的同時,營造出最佳的總體效果。
參考文獻:
[1]李英.淺談動漫游戲中的場景設(shè)計[J].科技信息,2010(30).
[2]劉鳳.動畫影片中的場景設(shè)計[J].文學與藝術(shù),2010(06).
[3]于虹.影視動畫的場景設(shè)計——融合歷史時代性,把握藝術(shù)整體造型[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2009(19).