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    淺析山水畫中“線”的藝術(shù)魅力

    2016-05-14 13:21:48葉雯雯
    文藝生活·下旬刊 2016年7期
    關(guān)鍵詞:形式美山水畫

    葉雯雯

    摘 要:中國(guó)繪畫歷史悠遠(yuǎn),山水畫自魏晉南北朝創(chuàng)立以來(lái),逐漸的成為中國(guó)畫的主流,“線”就是中國(guó)畫中最基本,最具概括性的,最簡(jiǎn)單的一種藝術(shù)語(yǔ)言,隨著歷史的發(fā)展,而其在山水畫中越來(lái)越具有自身的獨(dú)特藝術(shù)魅力,具有不一樣的形式美與和諧美。而線條作為中國(guó)畫的重要的藝術(shù)語(yǔ)言,作為山水畫的一種重要骨架之一,是精髓之所在,值得我們?nèi)ヌ剿魉膬r(jià)值與魅力,值得我們?nèi)鞒小?/p>

    關(guān)鍵詞:山水畫;線;形式美;和諧美;價(jià)值與傳承

    中圖分類號(hào):J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)21-0015-02

    中國(guó)畫,顧名思義,是中國(guó)的一種獨(dú)有的繪畫;是中華文化中藝術(shù)之一;是中華民族傳統(tǒng)文化的表征之一;是凝聚著中華民族的智慧和靈魂的偉大藝術(shù)。而其中的山水畫更是千年來(lái)居于我國(guó)繪畫中的主流地位。從中國(guó)山水萌芽產(chǎn)生與演變發(fā)展的歷史來(lái)看,山水畫一直不斷的變化,如明代王世貞曾說(shuō)過(guò):“山水,大小李,即唐代的李思訓(xùn),李昭道父子,一變也,荊關(guān),董巨,即五代的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然一變也,北宋的李成,范寬,又一變也,南宋的劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、又一變也,元代黃公望,王蒙,又一變也?!笨v觀山水畫的發(fā)展,從魏晉南北朝的興起,至唐朝的獨(dú)立,再至宋代的鼎盛,明清時(shí)期的逐步衰落,從其發(fā)展的脈絡(luò)中可看到“線”在山水畫中呈現(xiàn)出的形式美和和諧美,更讓我們有興趣去探索“線”的價(jià)值,如何傳承?!熬€”所帶給我們對(duì)山水畫中的認(rèn)識(shí)是不可忽略的對(duì)于未來(lái),更應(yīng)該探索“線”對(duì)我們山水畫所帶來(lái)的力量。

    一、中國(guó)畫中“線”的歷史淵源

    “線”對(duì)于無(wú)論古代或是如今,無(wú)論西方,還是東方,中國(guó)畫都離不開線。線作為造型基礎(chǔ),是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫至關(guān)重要的文化和不可或缺的部分?!熬€”是畫家們創(chuàng)造物象和表達(dá)自我情感的藝術(shù)語(yǔ)言,更是中國(guó)畫畫家們長(zhǎng)期探索和實(shí)踐用于抒發(fā)情感,表達(dá)物象的一種重要手段?!熬€”作為中國(guó)技法的表現(xiàn)特征,來(lái)源于中華民族傳統(tǒng)文化的所特有的審美習(xí)性,是一種滲透靈魂與骨子里的喜愛(ài);一種埋藏于心底的眷戀;一種凌駕于理想上的理解;一種對(duì)生活乃至人世的感悟。不管是畫家還是非畫畫的人,只要抓起筆,隨手就能勾畫出帶有線的作品。原始社會(huì)時(shí)期的仰韶文化,在甘肅永靖縣三坪村出土的一件馬家窯類型的連環(huán)紋彩陶罐,分別在甕的頸部、肩部、腹部都以施于三組水波紋,而且有些水波紋起伏很大,有如黃河逆流,線條流動(dòng)如生,耐人尋味。而廟底溝類型彩陶中的鸛魚石斧圖,真實(shí)又古樸,明快洗練的線條勾畫出一個(gè)頗具意境的畫面,還有最初的中國(guó)巖畫可以看出,盡管巖畫作畫于石頭上,細(xì)節(jié)難以刻畫,但是用以單色平涂輔以簡(jiǎn)單的線條來(lái)突出形象特征,線條是那么的簡(jiǎn)單樸素。再者還有一些原始彩陶,夏商周時(shí)期出土的一些壁畫殘片,用以比較粗糙的線條刻畫出繪畫,又如這一時(shí)期的各種銘文線,各種青銅器上的紋飾,通過(guò)線條的表達(dá)自身的情感,有粗獷,有細(xì)膩,有柔美,有剛?cè)?。又如先秦時(shí)期的青銅器上的紋飾圖案用的線條,很美觀,有流暢,有細(xì)致,有粗放。魏晉南北朝時(shí)期,繪畫以人物為主,這時(shí)山水畫也開始創(chuàng)立,《論畫》中曾云:“風(fēng)畫,人最難,次山水,次狗馬,臺(tái)榭一定器耳,南城而易好,不待遷想妙得也。”在多姿多彩的繪畫風(fēng)格中,線作為一種技法,被畫家御用的惟妙惟肖,如顧愷之所創(chuàng)造的春蠶吐絲描的線條技法,用線條來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感,如《洛神賦圖》物象的線條勻稱細(xì)膩,豐潤(rùn)扶植,充分的流露出畫家對(duì)人生的思想感悟乃至心理情感。到了宋代,中國(guó)畫的線條運(yùn)用在宋代更為廣泛,更為成熟,白描畫法的創(chuàng)立,更為線條作為中國(guó)畫的重要性更上一層樓,線條變化多端,剛?cè)岵?jì),不僅使人深思,而其中包含著雅致的審美還蘊(yùn)含著豐富的韻律感和節(jié)奏感。而宋代以后,畫家們總結(jié)出了十八描,人物畫的線描藝術(shù)在不斷的發(fā)展和演變,山水畫中的線描也在不斷的發(fā)展前進(jìn),皴法的總結(jié)出現(xiàn),就是中國(guó)畫線條的結(jié)晶。從古至今線條的運(yùn)用,呈現(xiàn)了多種多樣的形式,如重視單線勾勒的明代山水,同時(shí)還注重濃淡結(jié)合,“線”是那么的多姿多彩。以“線”為手段來(lái)對(duì)表達(dá)物象和內(nèi)心的情感,可以看出畫家們對(duì)線的運(yùn)用有了不一樣的體會(huì),同時(shí)對(duì)我們后來(lái)中國(guó)繪畫中對(duì)線的運(yùn)用和形象帶來(lái)了很大的影響,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件和人民生活的進(jìn)步與發(fā)展,人們審美觀念的不斷改變,對(duì)藝術(shù)的追求的進(jìn)步?!熬€”作為中國(guó)畫中的一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言,受到了更多人們的關(guān)注與重視,隨著社會(huì)的進(jìn)步,人們對(duì)“線”的認(rèn)識(shí)有了許多不同的理解,而其作為中國(guó)畫中的一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言,在山水畫中的重要性不可被我們忽略,而是更要懂得創(chuàng)新,懂得古今借鑒,中西結(jié)合,不斷拓新線條在中國(guó)畫中的表現(xiàn)手法,不斷的吸取精華,彰顯中國(guó)山水畫中線條的魅力。

    二、“線”在山水畫中的藝術(shù)魅力

    (一)“線”在山水畫中的形式美

    山水畫首創(chuàng)于魏晉南北朝之間,唐代有新發(fā)展,自宋以后,中國(guó)的古代繪畫就由以人物為主,慢慢的向以山水花鳥為主,由以歷史人物為素材,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活,向以描繪自然景物來(lái)反映社會(huì)的生活,折射社會(huì)內(nèi)在的表現(xiàn),抒發(fā)感情為主。而“線”則是山水畫中一種重要的繪畫語(yǔ)言,中國(guó)山水畫的發(fā)展,一直離不開線對(duì)其所帶來(lái)的力量,雖然“米家山水”所創(chuàng)的米點(diǎn)而成的畫面,對(duì)于“云”和“水”的描寫,他們創(chuàng)新的用接近原生態(tài)的水墨渲染技法來(lái)替代工藝圖案中用線條表現(xiàn)物象的輪廓的方法,在當(dāng)時(shí),這無(wú)疑是一種創(chuàng)新,一種新的表現(xiàn)手法,但是他們的畫面并不完全由點(diǎn)來(lái)構(gòu)成的,其實(shí)他們的畫面輪廓,脈絡(luò)都非常真實(shí),非常清晰,“點(diǎn)”只是用來(lái)表現(xiàn)一定程度的水分的,清晰的輪廓,脈絡(luò)實(shí)則是對(duì)“線”運(yùn)用的一種提升,一種視覺(jué)上的形式上的變化。山水畫中的“線”具有造型功能,勾畫山,樹、云、水,房屋等給人一種直觀上的感受,山水畫中“線”的長(zhǎng)短,粗細(xì),疏密,曲直,聚散,剛?cè)?,輕重,虛實(shí),巧拙,濃淡,干濕枯等種種形式上的變化加上筆墨運(yùn)用,點(diǎn)線面的結(jié)合,所應(yīng)有的章法和造型的要求,在畫面的每個(gè)地方形成生動(dòng)的,具有節(jié)奏的,有韻律的畫面。線條在山水畫中充分的用以個(gè)種形式,展現(xiàn)其在山水畫的魅力,每一種線條形式的結(jié)合,都是一種線在山水畫中形式美的表現(xiàn)。

    (二)“線”在山水畫中的和諧美

    山水畫中的“線”以一種不可或缺的姿態(tài)屹立在我們中國(guó)畫壇上,線在山水畫中有著許多不同的畫法,就如書法用筆一樣,有的中鋒,側(cè)峰,藏鋒等多種不同的用筆技法,“一勾以勒”、“一波三折”的線條層出不窮,各種線條相互融合,相互影響,相互襯托,在畫家的運(yùn)筆下畫出了一幅振奮人心,耐人尋味,優(yōu)美的作品。抽象而又寫實(shí)的線條里,表達(dá)了畫家對(duì)山水的厚愛(ài),對(duì)情感的書法,對(duì)思想情操的表達(dá)。

    從古至今,畫家們都把線條運(yùn)用得不亦樂(lè)乎,在他們的畫中都有所呈現(xiàn),隋朝展子虔的《游春圖》是以山水為主,人物點(diǎn)綴的工筆青綠山水,一河兩岸,左右開合,山,樹,屋宇,橋梁鞍馬,舟楫安排有致。全圖以鐵線勾描,有粗細(xì)剛?cè)嶙兓嬛械木€條有輕重頓挫之變化。南宋馬遠(yuǎn)的作品《水圖》,用線條來(lái)描繪江河湖海的每一種不同動(dòng)勢(shì),如《水圖》卷——《洞庭風(fēng)細(xì)》,《寒塘清淺》,《長(zhǎng)江萬(wàn)頃》等用各種線的表現(xiàn)技法來(lái)表現(xiàn)不同的水波,用線細(xì)如發(fā)絲,行云流水,隨意揮灑,干事相輔,斷線為點(diǎn),從他的十二卷水圖中不難看出粗實(shí)穩(wěn)健,渾厚健壯,細(xì)膩流利,簡(jiǎn)潔多折,是那么的充分和諧,充分展現(xiàn)“線”在山水畫中的和諧美。潘天壽《黃賓虹畫集》序中寫道:“于用筆言,以圓筆中鋒為主。其圓也,如屋漏痕,如金剛杵,倍尋倍丈,圓渾不露峰棱之跡。其重也,如高山之墜石。其轉(zhuǎn)折也,如銀釵之折服。其堅(jiān)實(shí)也,如萬(wàn)歲之枯藤。其宛轉(zhuǎn)也,如 蟲之蝕木。其馳騁也,如渴驥之奔泉。其往來(lái)之無(wú)蹤也,如陣云之千里,天馬之星空。在此看來(lái),用筆時(shí),對(duì)線的把握,是多么的重要,而正是這種對(duì)線的要求和總結(jié),才造就了山水畫中“線”帶來(lái)的和諧美,線的變化多端,有時(shí)無(wú)序勝有序,有時(shí)有序勝無(wú)序,通過(guò)與筆墨的相結(jié)合,對(duì)章法的要求,完成一幅和諧的畫,正是一種線條的和諧美的體現(xiàn)。古人運(yùn)用自己的智慧,通過(guò)自己的探索發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造出了各種具有代表性的個(gè)性的線條,入線描山水畫中的皴法,古人研究通過(guò)二十多種皴法,探索,總結(jié)出來(lái)的,從線演變過(guò)來(lái)的,從線提升過(guò)來(lái)的,通過(guò)線組成一個(gè)皴,例如點(diǎn)子皴,深深淺淺,點(diǎn),粗細(xì)長(zhǎng)短方圓,疏密虛實(shí)有致。還有平紋皴,線條層層疊疊,疏密打破其均勻,使得畫面和諧生動(dòng)。隨著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中線條的不斷發(fā)展,山水畫中的線條更近一步被畫家們譜寫出線條的“和諧美”,豐富了畫面更彰顯山水畫線條的更深層內(nèi)涵,同時(shí)更表達(dá)了畫家們寄情山水,用線條的”和諧美“抒發(fā)情感。

    三、山水畫中“線”的價(jià)值與傳承

    “線”是山水畫的骨,是支撐山,石,樹等物象的語(yǔ)言,是一種語(yǔ)言表現(xiàn)特征,“線條”作為山水畫乃至其余畫種的造型基礎(chǔ),扮演著尤為重要的角色,山水畫的表現(xiàn)離不開線的勾勒,離不開線條的襯托,線是一種特有的語(yǔ)言。

    張彥遠(yuǎn)說(shuō):“無(wú)線者非畫也,”可見線的價(jià)值是多么的高,線不僅有塑造能力,表現(xiàn)物象,而且同時(shí)還可以傳達(dá)畫家的感情,每一個(gè)人對(duì)畫面的感受都有所不同,而線也正是在畫面中起到至關(guān)重要的作用,相比西方繪畫對(duì)線條的要求,中國(guó)畫對(duì)線的要求更為重要,宗白華認(rèn)為“西畫線條是撫摸著肉體,顯露著凹凸,體貼輪廓以把握?qǐng)?jiān)實(shí)的感覺(jué);中國(guó)畫則以漂灑流暢的線紋,筆酣墨飽,自由組織仿佛跳動(dòng)的音符,暗示物象的骨骼,氣勢(shì)與動(dòng)向?!辈还茉谖镔|(zhì)采用工具上,還是精神層面上,山水畫屹立于世界藝術(shù)的繪畫舞臺(tái)上綻放光彩,對(duì)于其線條的運(yùn)用和表現(xiàn)正在不斷的變化,皴法的出現(xiàn)是一大突破,不管現(xiàn)在乃至未來(lái),山水畫中的“線”會(huì)一直帶給我們視覺(jué)上的不同感受,精神上的觸碰,我們更應(yīng)該懂得傳承與發(fā)展,與世界各地的藝術(shù)相互交流,在保持本真的同時(shí),取其精華,去其糟粕。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “線”在山水畫中的地位是無(wú)可替代的,是靈魂,是手段,是藝術(shù),是文化,它融匯在山水畫里呈現(xiàn)給大家一幕幕視覺(jué)美景,那么的和諧美好。它代表著畫家的心理情感,同時(shí)更是山水畫的物象造型骨架系統(tǒng),不可或缺,是那么的關(guān)鍵,那么的重要。謝赫說(shuō),“線就是“骨”,“骨”者,支撐也”。它體現(xiàn)的是中華文化藝術(shù)精神代表,它體現(xiàn)的是體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思想與審美觀念,是山水畫中的一種符號(hào),一個(gè)代表

    參考文獻(xiàn):

    [1]傅抱石.中國(guó)繪畫史變遷史綱[M].南京:文藝出版社,2007.

    [2]李福順.中國(guó)美術(shù)史[M].北京:高等教育出版社,2009.

    [3]馬小勇.淺析“線”在國(guó)畫中的藝術(shù)魅力[J].美術(shù)大觀,2010(08).

    [4]蕭中胤.線描山水[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2008.

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