新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析

陳瑩

摘 要 隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的來臨，計算機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)得到快速發(fā)展，各行各業(yè)均在倡導應(yīng)用新媒體互聯(lián)網(wǎng)融合技術(shù)，我國新媒體傳播技術(shù)也隨時代的變化而得到快速的發(fā)展。與此同時，新媒體技術(shù)的發(fā)展為戲劇影視創(chuàng)作帶來了前所未有的機遇和挑戰(zhàn)，促使戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)多主體、多受眾以及多風格的發(fā)展態(tài)勢。新媒體不僅為戲劇影視文學的傳播提供了全新的傳播平臺，新媒體極強的交互性與融合性更為戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的可能，促使戲劇影視創(chuàng)作出現(xiàn)新的變化。文章就新媒體環(huán)境下戲劇影視文學創(chuàng)作所出現(xiàn)的新特點與新發(fā)展進行淺析。

關(guān)鍵詞 新媒體；戲劇影視；創(chuàng)作；發(fā)展

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）07-0044-01

新媒體概念最早源于美國哥倫比亞廣播電視網(wǎng)技術(shù)研究中心，自新媒體概念提出以來，新聞傳媒學界并未有一個完整的定論或涵蓋所有內(nèi)容的標準概念。但是，在學術(shù)界大多數(shù)的研究人員都認為新媒體這個概念是相對于傳統(tǒng)媒體而言的，它是基于不斷發(fā)展的計算機技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎(chǔ)平臺的媒體業(yè)態(tài)，特別是在今天的“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，移動電視技術(shù)、手機移動媒體技術(shù)、數(shù)字電視技術(shù)、數(shù)字傳播技術(shù)等都是新媒體的表現(xiàn)。在新媒體的不斷發(fā)展和帶動下，戲劇影視文學創(chuàng)作也呈現(xiàn)出更多的發(fā)展態(tài)勢，多元化發(fā)展已經(jīng)成為戲劇影視創(chuàng)作的主要思路。

1 新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作新形態(tài)的產(chǎn)生

1）在新媒體的數(shù)字技術(shù)影響下，數(shù)字電視與手機移動媒體技術(shù)得到快速發(fā)展，更多的受眾群體使用移動媒體平臺來欣賞戲劇影視作品。最為現(xiàn)實的，在今天更多的人使用手機來欣賞戲劇影視文學創(chuàng)作，手機移動平臺存在諸多的優(yōu)點，例如攜帶方便、容易操作等。但是，其也具有諸多的限制，最為主要的就是其屏幕小、續(xù)航短的問題。在新媒體背景下就要求戲劇影視創(chuàng)作對其作品進行改造，僅僅是把戲劇影視作品照搬到手機上是不可取的。隨之而來的就是新媒體戲劇影視短片的出現(xiàn)，新媒體戲劇影視短片強調(diào)要想深入了解某個故事，突出文學劇本的重要性，要求在較短的時間內(nèi)理清故事情節(jié)，通過故事情節(jié)的推薦，逐步地深入了解故事的核心所在。

2）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)年輕態(tài)。不可否認的是，年輕人對新媒體技術(shù)具有更強的接受性。所以隨著新媒體影響的不斷深入，戲劇影視創(chuàng)作中更加注重人物性格的塑造，而這些人物性格更加傾向圍繞年輕人的欣賞習慣進行轉(zhuǎn)變。戲劇影視文學作品所要表達的核心思想僅僅通過劇本來表達是不夠的，需要將文學作品中所要表達的思想形象的展現(xiàn)給觀眾就需要刻畫具有鮮明特色的代表人物。所以在戲劇影視文學作品中的主要人物是戲劇創(chuàng)作表達的關(guān)鍵所在，優(yōu)秀的影視戲劇文學，都有很突出的人物塑造，在劇本里的人物的性格思想，等等。而在新媒體背景下，符合年輕人欣賞習慣的戲劇影視人物則更容易被接受。

3）新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多樣化。隨著社會的不斷發(fā)展，各種社會熱點話題不斷涌現(xiàn)，這些熱點話題隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展得以不斷的呈現(xiàn)在觀眾面前。在這種高效的新媒體傳播速度下就要求戲劇影視創(chuàng)作主題的不斷豐富和發(fā)展，單一的創(chuàng)作主題已經(jīng)不能適應(yīng)觀眾的欣賞需求，這就要求戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該隨著社會的發(fā)展而變化，隨著新媒體傳播途徑的轉(zhuǎn)變而發(fā)展，要求戲劇影視創(chuàng)作的主題呈現(xiàn)多樣性。

2 新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)變

1）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作需要更為注重質(zhì)量與故事選擇。戲劇影視文學在創(chuàng)作過程中應(yīng)具有表現(xiàn)性，與其看重噱頭與人氣，不如更專注于戲劇影視創(chuàng)作的故事質(zhì)量。選擇具有質(zhì)感、層次性好的故事，才是新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作的根本需求所在。在日新月異的新媒體技術(shù)影響下，戲劇影視創(chuàng)作不僅僅表現(xiàn)的其基本的表現(xiàn)性特點，更加注重于在有限時間內(nèi)展現(xiàn)更多的藝術(shù)內(nèi)涵。新媒體背景下戲劇影視文學創(chuàng)作的劇本不能過長，要求在一定的時間內(nèi)形成明顯的情節(jié)轉(zhuǎn)換，突出矛盾，串聯(lián)故事情節(jié)。這些要求的體現(xiàn)，更是需要戲劇影視文學的創(chuàng)作具有表演性，否則戲劇影視文學的塑造過程將存在問題，特別是新媒體技術(shù)影響下，不注重表演性創(chuàng)作的戲劇影視創(chuàng)作將失去創(chuàng)作舞臺。

2）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)多向年輕態(tài)靠攏。在戲劇影視文學的發(fā)展中，從年輕態(tài)的角度出發(fā)，多向年輕態(tài)戲劇影視思想靠攏。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，年輕態(tài)已然成為現(xiàn)代社會的新趨向。新媒體技術(shù)的傳播性突出，許多受眾群體的接收模式逐漸顯現(xiàn)。與此同時，戲劇影視創(chuàng)作中的沖突性更加突出，以此來吸引更多的受眾群體，提高其本本身的藝術(shù)價值。沖突是整個故事發(fā)展中的前提所在，如若缺少這個前提所在那么整個戲劇影視文學的創(chuàng)作將失去其特定的藝術(shù)價值。沖突的體現(xiàn)是維系整個創(chuàng)作脈絡(luò)發(fā)展的基礎(chǔ)所在，是吸引觀眾的關(guān)鍵所在，所以戲劇影視文學的創(chuàng)作要求具有一定的沖突性，通過沖突的體現(xiàn)來表現(xiàn)整個文學創(chuàng)作的核心價值。

3）新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作主題應(yīng)從多樣化角度綜合考慮。戲劇影視文學主要通過戲劇文學與影視文學兩種文學體裁來體現(xiàn)，而這兩種文學體裁的實現(xiàn)均需要個性化、多樣化的主題設(shè)計來表現(xiàn)戲劇影視的特點。戲劇影視文學創(chuàng)作過程中故事情節(jié)、矛盾等主要問題的轉(zhuǎn)移和變化通過多樣化的表現(xiàn)內(nèi)容來實現(xiàn)，并要求戲劇影視文學在創(chuàng)作的過程中要加入個性化的臺詞設(shè)計，以通過個性化的臺詞表達來體現(xiàn)文學創(chuàng)作的主題及所要表達故事脈絡(luò)的變化和發(fā)展。

隨著社會的不斷發(fā)展，新媒體技術(shù)將更加深刻地影響戲劇影視創(chuàng)作，戲劇影視的創(chuàng)作無論是從題材的選取，還是創(chuàng)作思路的設(shè)計都將無法忽視新媒體的作用，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)適應(yīng)新媒體的發(fā)展而發(fā)展，將戲劇影視創(chuàng)作推向一個更為廣闊的平臺。

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