關(guān)于民族樂器

曹宏偉 賈建莉

摘要：文章主要把笙演奏方面的書籍文章整理分類，內(nèi)容有關(guān)于笙的起源和發(fā)展的；有關(guān)于笙技術(shù)方面的；有關(guān)于笙藝術(shù)方面的。

關(guān)鍵詞：笙 笙演奏理論

笙是我國(guó)古老的簧管吹奏樂器， 距今已有三千多年的歷史了，笙真正迅速得到發(fā)展還是在新中國(guó)成立以后。在改革開放以后，笙在創(chuàng)作、表演、教學(xué)、理論等各個(gè)方面又有了很大的提高，尤其是許多人開始對(duì)笙的理論方面的問題進(jìn)行了總結(jié)和歸納。

關(guān)于笙的演奏方面的理論書籍最早的是閻海登、高金香、肖云翔著的《笙的演奏法》（人民音樂出版社），這是20世紀(jì)70年代末出版的笙的一本吹奏法的書籍，書中詳細(xì)系統(tǒng)的介紹了笙的演奏技巧，規(guī)范了笙的演奏符號(hào)，為推動(dòng)笙的發(fā)展起到了非常重要的作用，書的主要著者閻海登先生是笙演奏家中的泰斗，他首創(chuàng)的笙歷音技術(shù)及代表作《晉調(diào)》《孔雀開屏》等曲目的詳細(xì)介紹無疑是書中的亮點(diǎn)。1988年笙演奏家高沛先生根據(jù)自己多年的藝術(shù)實(shí)踐也出了《笙的演奏方法》（河南人民出版社），具有較高的理論價(jià)值；1989年由牟善平、徐超銘 、肖江編著的《笙練習(xí)曲選》是牟善平、徐超銘兩位笙演奏家多年實(shí)踐、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，書中詳細(xì)的闡述了各種技巧的方法和要求，其中的頓彈、吹奏與吸奏交替三吐練習(xí)等技巧是他們的首創(chuàng)，進(jìn)一步豐富了笙的技法。1996年和1998年笙演奏家岳華恩先生在臺(tái)灣分別出版了《笙教程》（臺(tái)灣學(xué)藝出版社）和《中國(guó)笙演奏家名曲薈萃》（臺(tái)灣學(xué)藝出版社），為笙在臺(tái)灣的普及推廣做出了很大貢獻(xiàn)；2000年笙演奏家張之良著的《笙演奏實(shí)用教程》（中國(guó)青年出版社2000年）中，具體分為笙的概論、笙的演奏技法、笙的簡(jiǎn)單修理與保養(yǎng)、笙獨(dú)奏曲四個(gè)部分來系統(tǒng)論述，張之良先生首創(chuàng)的大跳音程的快速雙吐和二聲部復(fù)調(diào)的演奏技法極大的提高、豐富了笙的表現(xiàn)力。2000年楊守成著的《笙基礎(chǔ)教程》中系統(tǒng)介紹了笙的傳統(tǒng)技術(shù)和現(xiàn)在發(fā)展的一些技術(shù)。2003年譚軍著的《譚軍教三十六簧笙》（湖南文藝出版社）中分為笙的概述、笙的常用演奏技法及練習(xí)、笙獨(dú)奏曲三個(gè)部分來論述三十六簧笙，三十六簧笙是建國(guó)后在傳統(tǒng)笙基礎(chǔ)上改良的，譚軍先生的三十六簧笙教程對(duì)這種笙在我國(guó)的普及推廣會(huì)起到非常重要的作用。2007年楊守成著的《笙必修教程》（百花文藝出版社）分為傳統(tǒng)笙部分、鍵笙部分，《笙必修教程》是在楊守成先生的《笙基礎(chǔ)教程》的基礎(chǔ)上又加進(jìn)了鍵笙部分，應(yīng)該說《笙必修教程》是比較全面的系統(tǒng)的笙理論書籍。

2002年中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)笙專業(yè)委員會(huì)（簡(jiǎn)稱中國(guó)笙學(xué)會(huì)）的成立，是笙藝術(shù)發(fā)展歷史中的一件大事，它為全國(guó)的笙演奏家和愛好者提供了一個(gè)互相學(xué)習(xí)、互相交流的平臺(tái)，促進(jìn)了笙藝術(shù)的發(fā)展。正是在笙學(xué)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，2006年初笙論文集《中國(guó)笙藝術(shù)》出版了，《中國(guó)笙藝術(shù)》的出版對(duì)中國(guó)笙界來講是件具有里程碑意義的大事，此文集中匯集了笙的理論家、演奏家、改革家從不同的視角出發(fā)來論述這件中國(guó)古老的簧管樂器的心得體會(huì)，全書共分上篇、中篇、下篇三部分，上篇主要是論文和評(píng)述，中篇是改革與制作，下篇是笙演奏家的簡(jiǎn)介，也許是限于篇幅的原因，也許編者們還有下一步的考慮，總之，還有好多關(guān)于笙的理論的也比較有價(jià)值的文章并沒有完全收錄進(jìn)來。

網(wǎng)上搜集了關(guān)于笙的文章，發(fā)現(xiàn)比較引人注目的理論文章大多都是在近二十年之內(nèi)發(fā)表的。把這些文章閱讀后發(fā)現(xiàn)它們大概可以分為三類，有關(guān)于笙的起源和發(fā)展的；有關(guān)于笙技術(shù)方面的；有關(guān)于笙藝術(shù)方面的。

（一）關(guān)于笙的起源和發(fā)展的文章

在牟善平的《吹笙瑣談》（齊魯藝苑1995、3期）中作者結(jié)合笙的發(fā)音原理和自己多年的演奏實(shí)踐介紹了笙的演奏口型以及呼吸換氣方法，牟善平先生是我國(guó)山東地區(qū)的笙演奏名家，他的論文中的吹奏口型和呼吸換氣方法的經(jīng)驗(yàn)值得我們笙的學(xué)習(xí)者好好重視認(rèn)真揣摩；在張之良的《笙的改革》（樂器2000、1期）中詳細(xì)的介紹了笙的三千年的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中我們的先人對(duì)笙管數(shù)目的改革、竹管的排列方式、笙斗、簧片的改革和三十六管半音笙的出現(xiàn)等情況以及建國(guó)后五十年代新時(shí)期笙的一些新的改革的狀況；在董青的《笙的改革與規(guī)范化問題》（天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2000、3期）中，作者提出在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)改革的科學(xué)化以及對(duì)笙規(guī)范化的初步想法里面關(guān)于笙的音域、音量、音色、重量和體積提出了自己的一些設(shè)想、建議；在范元祝的《20 世紀(jì)笙的改革與笙曲創(chuàng)作》（中國(guó)音樂學(xué)2001、3期）中主要針對(duì)的是20世紀(jì)笙的音列、音位、和聲運(yùn)用的改良革新的變化的一些情況，在20世紀(jì)笙曲的創(chuàng)作介紹中幾乎囊括了20世紀(jì)以來所有的笙獨(dú)奏曲，這對(duì)我們想大概了解20世紀(jì)笙曲的創(chuàng)作情況是個(gè)比較好的資料；在劉文祥的《淺談笙的起源與發(fā)展》（藝術(shù)研究2002、4期）主要簡(jiǎn)單的介紹了笙的歷史、笙的形狀、構(gòu)造等一些常識(shí)性的知識(shí)；在牟楠的《笙的改良與笙音樂的發(fā)展》（齊魯藝苑2002、3期）中作者主要介紹了37簧圓斗笙在傳統(tǒng)笙性能的基礎(chǔ)上進(jìn)一步改良成功并且伴隨出現(xiàn)了一大批適合37簧圓斗笙的作品；在梅雪林的《笙的歷史與現(xiàn)狀》（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2005、4期）中作者從笙史探源、笙的形制沿革、笙屬樂器的種類分布、笙在樂器組合中的歷史演變、笙對(duì)外國(guó)樂器制造的影響、笙曲的創(chuàng)作發(fā)展、笙的民俗意義等幾個(gè)方面系統(tǒng)的介紹了關(guān)于笙的歷史現(xiàn)狀。

（二）關(guān)于笙技術(shù)方面的文章

在譚軍的《笙的“配合系”發(fā)音探微》（黃鐘1997、3期）中作者從笙的固有頻率和管的固有頻率、簧與管配合發(fā)音特點(diǎn)兩方面介紹了笙發(fā)音的獨(dú)特性；在徐超銘的《笙演奏技術(shù)的創(chuàng)新》（音樂藝術(shù)1997、1期）中作者先說明了笙的歷史傳承中的技術(shù)后，以陳銘志教授創(chuàng)作的笙賦格曲《遠(yuǎn)草賦》和趙曉生教授創(chuàng)作的現(xiàn)代笙曲《喚鳳》為例系統(tǒng)的介紹了笙技術(shù)中復(fù)調(diào)、多調(diào)性、無調(diào)性、快喉顫音四種技術(shù)運(yùn)用的情況，這些復(fù)調(diào)技術(shù)演奏難度也相當(dāng)?shù)拇?，同時(shí)這些超難度的復(fù)調(diào)技術(shù)是為適應(yīng)現(xiàn)代笙曲的挑戰(zhàn)所做出的創(chuàng)新；在張之良先生的《笙的和聲》（中國(guó)音樂1998、1期）中作者從笙的和聲傳統(tǒng)用法和笙的和聲現(xiàn)代用法兩方面來具體說明笙和聲的演變以及傳統(tǒng)和聲和現(xiàn)代和聲的特點(diǎn)；在《笙的音色》（樂器2000、2期 ）中張之良先生從笙的發(fā)音原理和音色的關(guān)系、笙的音窗和音色的關(guān)系、笙苗和音色的關(guān)系 、笙簧片和音色的關(guān)系、擴(kuò)音管對(duì)音色的作用、演奏者的演奏技巧和音樂素養(yǎng)的高低對(duì)音色的影響等幾個(gè)方面說明了影響笙音色的各種因素，這對(duì)我們進(jìn)一步了解笙的性能、構(gòu)造、發(fā)音特點(diǎn)提供了理論上的支持、保證；在《笙演奏中的氣息控制》（樂器2000、3期 ）中作者張之良從呼吸方法、控制氣息的練習(xí)方法、練習(xí)中常出現(xiàn)的毛病三個(gè)方面詳細(xì)的說明了笙演奏中如何正確的掌握運(yùn)用氣息；以上的三篇文章是張之良先生的系列講座論文，張先生是我國(guó)笙著名演奏家、教育家、作曲家，他的這些論文中的觀點(diǎn)和體會(huì)無疑都是在他多年的實(shí)踐基礎(chǔ)上的總結(jié)、歸納、提煉，會(huì)對(duì)我們現(xiàn)在的笙學(xué)習(xí)者提供非常重要的理論指引。在劉文祥的《笙的呼吸用氣方法及演奏中的氣息控制》（藝術(shù)研究2003、2期）中作者概括的說明了笙的基本的呼吸方法和演奏中氣息控制的情況；在陳廣聲的《淺談笙演奏中的呼舌》（黃河之聲2005、3期）中作者細(xì)致的說明了呼舌做為笙獨(dú)特的技巧的練習(xí)方法及演奏效果；在張躍進(jìn)的《論笙的打音技法在音樂表現(xiàn)中的多變性》（中國(guó)音樂2006、1期）中將笙的五十年代發(fā)展起來的打音技法的具體使用時(shí)，通過介紹演奏家們根據(jù)不同樂曲的需要而使用不同的力度，表現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，將打音技法基本的弱打音、強(qiáng)打音、中打音、柔打音的豐富表現(xiàn)力展現(xiàn)在我們面前；徐振海的《36簧笙演奏及“悠舌”的運(yùn)用》（戲文2006、2期）中作者概括的介紹了悠舌技法的學(xué)習(xí)、運(yùn)用情況；在姜勇的《笙的打音之我見》（小演奏家2007、8期）中作者較詳細(xì)的介紹了打音技巧的練習(xí)方法、實(shí)際的演奏效果以及在作品中的運(yùn)用情況。

（三）關(guān)于笙藝術(shù)的文章

在王培伋的《淺論胡天泉先生對(duì)笙的研究及其作品<草原騎兵>的演奏》（中國(guó)音樂2002、3期）中作者簡(jiǎn)單介紹了胡天泉先生的藝術(shù)經(jīng)歷以及他的代表作《草原騎兵》的創(chuàng)作上的特點(diǎn) 胡天泉先生對(duì)這首樂曲獨(dú)特的藝術(shù)處理；在孫友的《笙的改革與演奏藝術(shù)》（樂器2005、12期）中作者作曲的需要促成笙音域的加寬和半音增加、民族管弦樂隊(duì)的建立促成笙向系列化發(fā)展、建國(guó)以后笙的改革和演奏藝術(shù)同步發(fā)展人類精神文明和物質(zhì)文明的相互促進(jìn)在笙這件樂器中有著十分明顯的表現(xiàn) 、室外吹奏促成了擴(kuò)音笙的改革成功不同環(huán)境下的演奏促成了笙的多功能性；在劉向陽的《談唐富先生的笙演奏藝術(shù)》（藝術(shù)教育2006、5期）中作者唐富先生的演奏特點(diǎn)及風(fēng)格、唐富先生對(duì)笙技巧的運(yùn)用及對(duì)作品情感的處理；在姜勇的《胡天泉與閻海登笙藝術(shù)》（藝術(shù)探索2007、5期）中作者通過介紹胡天泉和閻海登兩位笙演奏大師各自的成長(zhǎng)經(jīng)歷的不同、笙演奏藝術(shù)的不同、改變與創(chuàng)作笙樂曲的不同中說明了兩位笙藝術(shù)家之間的差異；在高沛、柯楠的《笙的藝術(shù)流派初探》（樂器2007、12期）中作者說明了笙的流派實(shí)質(zhì)上是歷史的概念、地域的概念、簡(jiǎn)單介紹了笙演奏中的師承關(guān)系、以及他們的代表曲目和各流派的特點(diǎn)。

通過對(duì)以上材料進(jìn)行的簡(jiǎn)單梳理，不僅有助于我們對(duì)笙起源和發(fā)展、笙技巧、笙演奏藝術(shù)等不同方面有了宏觀上的認(rèn)識(shí)，而且便于我們對(duì)以上論文積累的學(xué)術(shù)成果進(jìn)行更詳細(xì)的整理和歸納。當(dāng)然作者的能力有限，論文收集的可能不夠全面，對(duì)這個(gè)學(xué)科的認(rèn)識(shí)也還不是太完善，站在筆者的角度上建議以后的笙論文中是否可以在充分肯定成績(jī)的同時(shí)多一些學(xué)術(shù)上的探討，甚至學(xué)術(shù)爭(zhēng)論，這樣的話一定可以更好的促進(jìn)笙藝術(shù)的發(fā)展，使其更加完善。

作者簡(jiǎn)介：

[1]曹宏偉：河北民族師范學(xué)院音樂系；

[2]賈建莉：河北省承德市雙橋區(qū)教育局教研室。