湘劇《趙子龍計取桂陽》音樂評析

謝盼春

〔摘 要〕關(guān)于湘劇《趙子龍計取貴陽》的音樂創(chuàng)作的評析。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇 音樂 評析

習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端”。在第五屆湖南省藝術(shù)節(jié)上大放光彩的新編湘劇《趙子龍計取桂陽》就是學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)總書記重要講話精神的豐碩成果。

《趙子龍計取桂陽》是根據(jù)《三國演義》52回“趙子龍計取桂陽”和《三國志·趙云傳》有關(guān)情節(jié)共同創(chuàng)作改編的。講述了趙子龍奉命征討桂陽，只帶了三千兵馬和五天糧草，在面對天災(zāi)干旱、缺水無糧、百姓遭災(zāi)、生存困難與桂陽太守趙范為守住城池百般詭計刁難、層層設(shè)障的困難時，趙子龍以民生為計不興殺戮從獲得民心入手巧妙化解各種危難，成功獲取桂陽的故事。趙子龍從情感和現(xiàn)實出發(fā)，很好的演釋了“以人為本”、“得民心者得天下”這一亙古不變的真理，展示了桂陽厚重、久遠的人文與歷史底蘊，詮釋了人性的“善”與“愛”。

這個劇目集中了我省湘劇界優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、音樂人士共同創(chuàng)作完成，編劇是龔孝雄與許賢志，導(dǎo)演是賀希娟、音樂編創(chuàng)是陳明、柳俊、尹堂芳。由桂陽縣湘劇保護傳承中心精心打造，是桂陽縣大力繁榮發(fā)展地方戲曲藝術(shù)事業(yè)的傾心之作，也是繼湘劇《一天太守》之后桂陽縣文藝精品的又一扛鼎之作。

自2015年11月9日《趙子龍計取桂陽》成功上演后，關(guān)于劇目與表演的評論已有很多了，下面，我想從三個方面就該劇的音樂編創(chuàng)談?wù)勎业囊稽c感受，試做論析。

一、彰顯塑造劇中人物藝術(shù)形象的典型性

眾所周知戲曲音樂很難，難在哪呢？難就難在如何用音樂來塑造人物藝術(shù)形象，讓觀眾觀賞時感同深受（具有典型性）。音樂編創(chuàng)者首先必須熟讀劇本，了解劇情的發(fā)展，劇中人物性格特征，然后用編創(chuàng)者匠心獨運的音樂表現(xiàn)技法來塑造人物形象。

該劇是以湘劇彈腔、高腔、昆曲這三種聲腔來塑造不同的人物形象的典型性，在以往戲劇作品中很少有三種聲腔同時出現(xiàn)，這是一種創(chuàng)新，也塑造出了符合人物形象的音樂。

劇中主要有趙云、樊氏、趙范、老祖母四個人物，音樂編創(chuàng)者根據(jù)這四個人物的不同身份和處事立場，用四種不同聲腔去塑造與表現(xiàn)，比如趙子龍主要用彈腔塑造，比如趙子龍一出場高亢、激越，鏗鏘有力的節(jié)奏把趙子龍（武小生）的敢擔(dān)當，有氣魄，仁慈、大愛的形象表達了出來。

又如樊氏主要用昆腔為主來塑造，意境深邃、曲意幽遠、雋永的旋律將氏（花旦）多情與柔美又不失江南女子的“辣”勁體現(xiàn)的淋漓盡致。

趙范品行陰險狡詐、詭計多端，創(chuàng)編者巧用彈腔中的“反二黃”，以快速的說唱味將其不達目的不罷休的一面表示了出來。

而老祖母（老旦），以高腔為主進行塑造，其中一段是老祖母得知是劉備的人殺了丈夫后欲為夫報仇雪恨時，用緊打慢唱的節(jié)奏將其的耿直、爽真、愛憎分明的性格刻畫的入木三分。

另外，劇中的音樂語言與劇中人物個性對比描寫亦相輔相成，相得益彰。

比如劇中趙子龍和趙范是對立面，分別代表了正反兩種人物的形象。因此，代表性的音樂語言以其音樂形象也不一樣。像趙子龍面臨因趙范設(shè)計陷害處于被動和絕望時的那種孤獨與無奈，與趙范因自己的失策而吞下苦果難逃被捉乃至難逃一死后又被夫人一語點醒的情形，均有所思所想，趙子龍想的“殺戮立威不能做，無辜百姓不能傷，另思良策扭戰(zhàn)局”；而趙范想的是自己的一畝三地，是“柳暗花明又逢春，抓根稻草攀權(quán)貴，稱兄道弟結(jié)因緣”。這兩種形象的典型性對比描寫，趙子龍的旋律雖然有憂慮感、困惑感但不失堅強味，大愛味；描寫趙范的旋律卻是那種小人得志味和諷刺味。

二、注重立足本來放眼未來音樂的創(chuàng)新性

多種唱腔的融合是現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作的一個方向，唱腔融合其實是一把雙刃劍，融合的恰如其分，就能為音樂增色，融合少了或者多了就會造成渲染的不到位或者畫蛇添足。《趙子龍計取桂陽》一劇音樂十分注重創(chuàng)新，不僅把戲劇唱腔相互融合，且與現(xiàn)代管弦樂的配器法相融合，還把桂陽縣的瑤族音樂和民間小調(diào)音樂與戲劇唱腔融合，極大地豐富了該劇音樂的特色與個性因子元素。

以第四場《星月暗淡天未涼》的創(chuàng)腔為例。當趙子龍面對軍營被芙蓉寨夜襲，造成營房毀、戰(zhàn)馬驚散、取水遭伏、屬下誤解的困境，他深深陷入了孤獨的憂思中。此時舞臺燈光暗淡下來，背景音樂（單簧管）奏出低沉且困惑的旋律，“陰皮散板”過門悄然進入，趙子龍眼望窗外彌漫的夜空，低聲吟唱：“星光暗淡天未涼”，隨著過門的行進，轉(zhuǎn)為“慢三眼”。趙感到：“心中燥熱藏驚慌……”。本是滿腔豪情“代主撫民”，卻是“井水被填，百姓遭難”，出師不利，作為常勝將軍，第一次意識到自己太輕敵，無不深深自責(zé)。此刻腔轉(zhuǎn)“原板”后，突然巧妙地“破禁區(qū)”進入“高腔”：“心懷仁愛未開戰(zhàn)，今夜遇襲燒了糧。仗還沒打遭重挫，想想心里就窩囊。將士們心急如焚要攻城。軍師他一紙書信心善良”，以上全部是“干唱”完成，這種清晰如訴的清唱形式，為趙表達內(nèi)心“自責(zé)”，可謂完全符合“此情此景”。若按傳統(tǒng)“彈腔”戲是禁止出現(xiàn)“高腔”的。這一大膽突破，不失為唱腔中的一個特色亮點，也給戲改與傳承提出一個新的課題。

又如第六場音樂《一泓山泉清漣漣》和《閉幕合唱》曲就是運用地方民族民間小調(diào)為素材編創(chuàng)。趙子龍計取桂陽后，深得民心，桂陽人們喝著清甜的泉水，跳著歡快的舞蹈，歌唱幸福的生活，感謝趙子龍，如果這里用其他聲腔音樂效果肯定不太完美，音樂編創(chuàng)者將兩段小調(diào)音樂恰如其分地把人們的心情表達出來了，也將全劇情境點染深化。

三、突出激發(fā)矛盾推動劇情發(fā)展的表現(xiàn)性

戲曲音樂是以音樂展示劇情塑造戲中的人物形象，推動戲劇矛盾沖突的發(fā)生發(fā)展，并與戲劇表演緊密結(jié)合，為戲劇表演服務(wù)。《趙子龍計取桂陽》在塑造人物形象，激發(fā)劇情矛盾沖突既依附于劇情，同時又有自己的“獨立性”，很好的完成了音樂戲劇化的任務(wù)。

比如第六場老祖母唱的“一杯薄酒敬將軍”和趙子龍唱的“聲聲請，濃濃意”，這兩段唱腔是全劇進入尾聲高潮戲的重要唱段。情緒、氣氛都需要往上、往前推，此處音樂采用湘劇高腔的幫腔形式（即有清唱、獨唱、幫唱和齊唱多種形式）。芙蓉寨老祖母為答謝趙子龍修渠引水、賑災(zāi)撫民，率眾鄉(xiāng)親在“蒙泉”石碑前敬酒：“一杯薄酒敬將軍，千言萬語酒中存”。其中“敬將軍”、“酒中存”由眾幫腔，以體現(xiàn)鄉(xiāng)親們按耐不住的感激之情迸發(fā)而出。接著老祖母勤懇地道歉：“休怪我芙蓉寨，禮儀不周多得罪”。此前，因受太守趙范假信欺偏和挑唆，火燒趙營?！暗饺缃窨偹闶牵瑐€中誤會已扯清”。并大贊：“將軍一心為百姓，大度仁厚得民心?！婟R唱：“桂陽人從此有盼頭，你們是為民做主的大好人”。老祖母真摯一句：“請將軍滿飲此杯”！眾人躬身咐合。面對鄉(xiāng)親和百姓，趙子龍接過老祖母的酒感動萬分，此時主題音樂起，切入“北路”過門，散唱：“聲聲請，濃濃意”，入慢板：“張張笑臉，寫滿真情”。如此厚重之情，讓趙感到：“這杯水酒重千斤”，是實心托付，盛滿了百姓心聲，真正體會到了：“老百姓盼的是豐衣足食，天下太平”的心愿。因此，他道出了：“趙子龍守桂陽，全心全意為百姓，解干旱，緩災(zāi)情，修渠興農(nóng)，冶礦練兵，免租減稅，藏富于民，我要做一個為民做主的大將軍”。

此處唱腔剛收板，便贏得了觀眾雷鳴般的掌聲，這出撫民、利民、慰民戲，雖是古唱，卻展現(xiàn)了今日新政之宏愿、民眾之心愿，與觀眾產(chǎn)生共鳴。這種劇場效果緣于主創(chuàng)人員反復(fù)試唱效果、聽取意見、五易其稿而就，豈感嘆這“辛勤”二字？其實可敬的是創(chuàng)腔者和演唱者在如何表達人物真實內(nèi)心情感態(tài)度的嚴謹性?？梢哉f此段唱腔為提升全劇起到了夯實作用，使整個結(jié)局更有溫度。

《趙子龍計取桂陽》在湖南花鼓戲大劇院演出時，觀眾席上不間斷的雷鳴般的掌聲，足以說明觀眾對其喜愛。正如習(xí)總書記在全國文藝工作座談會上指出“文藝創(chuàng)作要謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅定人民對美好生活的憧憬和信心。”這樣的作品肯定也是人民最歡迎、最喜歡的作品。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）