在角色扮演中發(fā)現(xiàn)自我

Michele Martinelli　錢(qián)衛(wèi)

挪威女?dāng)z影師安雅·尼米憑借自己在不同場(chǎng)景中扮演各類(lèi)角色的作品而頗受?chē)?guó)際攝影界的關(guān)注。今年春天她在紐約舉辦的個(gè)展，則以《達(dá)琳與我》尤受關(guān)注。這組最新作品的創(chuàng)作靈感，居然來(lái)源于一個(gè)老舊的手提箱。

挪威攝影師安雅·尼米（Anja Niemi）是一個(gè)難以界定的人。她的作品曾在全球各地展出，并廣受好評(píng)，但她的作品風(fēng)格卻很難概括。當(dāng)被問(wèn)及如何評(píng)價(jià)自己時(shí)，她是這么回答的：“一個(gè)受時(shí)尚和電影美學(xué)啟發(fā)的敘事型攝影師?！边@種有趣的評(píng)價(jià)也暗示了她自己曾經(jīng)受到的影響——“許多藝術(shù)家、時(shí)尚攝影師、舞蹈編導(dǎo)和電影導(dǎo)演都影響過(guò)我。其中，超現(xiàn)實(shí)主義電影對(duì)我的影響就很大，尤其是著名的瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）的《假面》（Persona）以及美國(guó)電影導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇（David Lynch）的影像世界?！?/p>

尼米的作品以她自己在不同場(chǎng)景中扮演各類(lèi)角色為特色，頗受?chē)?guó)際攝影界的關(guān)注。而今年春天在紐約舉辦的尼米個(gè)人攝影展，則以她近期的三組作品作為看點(diǎn)：《年輕女星》（Starlets）、《請(qǐng)勿打擾》（Do Not Disturb）和《達(dá)琳與我》（Darlene&Me）。

其中，最令人印象深刻的莫過(guò)于《達(dá)琳與我》這組最新作品的創(chuàng)作靈感，居然來(lái)源于一個(gè)老舊的手提箱?！拔覐木W(wǎng)上淘到一個(gè)上世紀(jì)60年代初的手提箱，并從其中的物品中得到了《達(dá)琳與我》的拍攝靈感。我第一次看到這些物品的時(shí)候，就被這個(gè)手提箱原來(lái)的主人深深地吸引住了。”尼米解釋道，她覺(jué)得那位女主人的生活中似乎充滿(mǎn)了哀傷，在這些物品中，她發(fā)現(xiàn)了許多憂(yōu)愁的痕跡。

于是，尼米便虛構(gòu)出了“達(dá)琳”這個(gè)箱子主人的角色。她原本打算探索自己所拍攝的角色和她丈夫之間的關(guān)系，但最后卻認(rèn)為，自己和這個(gè)女人之間的關(guān)系更有意思。

在買(mǎi)下手提箱六個(gè)月后，這位挪威攝影師決定在美國(guó)加利福尼亞沙漠的一座房子里讓“達(dá)琳”這個(gè)虛構(gòu)的角色獲得新生?！斑@座房子在荒漠里，我對(duì)此很滿(mǎn)意，因?yàn)檫@能讓我的角色與世隔絕。不僅如此，我還能輕松地描繪出這組作品的全貌：豐富，卻又荒涼而干燥。這對(duì)達(dá)琳來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直太完美了！”

在這組作品的每一張照片中，尼米既是攝影師，又是被攝對(duì)象。她以這種自拍的方式探索了“達(dá)琳”和自己之間的復(fù)雜聯(lián)系，每張照片都展示了兩個(gè)女人（均由尼米扮演）之間的這種聯(lián)系。不同的場(chǎng)景加上多樣的情緒，往往與周?chē)幕哪跋笮纬甚r明的對(duì)比。

隔絕和隱私，是尼米大多數(shù)作品的關(guān)鍵主題。在另一組作品《請(qǐng)勿打擾》中，尼米的靈感則來(lái)自于挪威政府在上世紀(jì)50年代頒發(fā)的一道法令，這道法令為挪威的家庭主婦提供了免費(fèi)度假的福利。在一次偶然的機(jī)會(huì)下，當(dāng)尼米看到了許多衣著考究的女性坐在海邊編織毛衣的照片，便不禁想象起她們?cè)阽R頭之外的樣子?！拔议_(kāi)始設(shè)想她們獨(dú)自在賓館的房間里，沒(méi)有責(zé)任的束縛，也沒(méi)有旁觀者在場(chǎng)的時(shí)候，都會(huì)做些什么?！庇谑?，尼米便開(kāi)始了《請(qǐng)勿打擾》這個(gè)系列的拍攝。

為了拍攝這組作品，尼米帶著裝滿(mǎn)衣服和假發(fā)的手提箱，走訪了許多賓館。她在這些地方創(chuàng)造并拍攝了很多古怪的角色，她很喜歡這段經(jīng)歷。其中的不少主題在她后來(lái)的作品中又重新拍過(guò)。用尼米自己的話來(lái)說(shuō)：“這組作品讓我第一次發(fā)現(xiàn)了自己真正感興趣的事情?！?/p>

她對(duì)隱私題材和幕后故事的迷戀，幾乎延伸到了個(gè)人的工作方式上——她總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往，并且認(rèn)為這樣最能發(fā)揮自己的創(chuàng)造力?！芭恼諏?duì)我來(lái)說(shuō)，是一件極其私人的事情。一旦有別人在場(chǎng)，我就會(huì)感到很不自在。”

在拍攝《達(dá)琳與我》時(shí)，尼米獨(dú)自居住在荒漠里，并給自己制定了一個(gè)嚴(yán)格的工作計(jì)劃，每天清晨五點(diǎn)起床以后，便立即投入工作狀態(tài)。由于正午氣溫過(guò)高，使她無(wú)法繼續(xù)工作，所以這些照片都是在早上拍攝的。

但無(wú)論工作計(jì)劃多么嚴(yán)格，尼米都不會(huì)讓它限制自己的創(chuàng)造力?！霸谂臄z開(kāi)始之前，我從來(lái)無(wú)法準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)到將會(huì)發(fā)生什么事情。我一旦裝扮完畢，就會(huì)為相機(jī)設(shè)置定時(shí)拍攝，然后試著忘記它的存在。”為了讓自己在拍攝過(guò)程中保持熱情，尼米通常都會(huì)播放蘇珊·松弗爾（Susanne Sundfor）和托爾格爾·瓦爾德馬（Torgeir Waldemar）的音樂(lè)。這兩位都是她非常喜歡的挪威音樂(lè)家。

她從未用過(guò)模特，因?yàn)槟菢右矔?huì)讓她感到不自在。盡管她對(duì)自己的角色感到很親切，但她也明確地指出，這些作品并非自拍像?！拔抑皇窃诎缪菀粋€(gè)角色而已，每個(gè)人都可以這樣做。”正如《達(dá)琳與我》中的“達(dá)琳”就展現(xiàn)出很多情緒，觀者既能看到張力十足的畫(huà)面，也能看到她享受獨(dú)處時(shí)的平靜場(chǎng)景。

尼米對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義電影和黑色幽默的熱愛(ài)，在《年輕女星》里也有直接的體現(xiàn)。這組作品的靈感來(lái)源于時(shí)尚名流和黑色電影中女主人公的形象。她在這些照片里呈現(xiàn)了看似光彩照人的女性脆弱的另一面。這組作品展示了一系列悲喜交加的人物形象，既有挨打的鄉(xiāng)村主婦，也有迪斯科廳里的輪滑女孩?！拔蚁矚g把黑色和幽默相結(jié)合。這兩種元素可能永遠(yuǎn)都會(huì)是我作品的一部分?！蹦崦渍f(shuō)道。

這些照片大多拍攝于北歐，它們還體現(xiàn)了尼米的另一項(xiàng)愛(ài)好：建筑。其中，《年輕女星》里的許多照片，都是在具有歷史意義的標(biāo)志性建筑里拍攝的，比如挪威建筑師阿爾內(nèi)·科爾斯莫（Arne Korsmo）的功能主義建筑（認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派）；而《請(qǐng)勿打擾》中的角色，有時(shí)與賓館房間的環(huán)境十分協(xié)調(diào)，有時(shí)卻又與之形成鮮明的對(duì)比；在《達(dá)琳與我》這組作品中，尼米也同樣非常重視環(huán)境的運(yùn)用，她用荒漠中與世隔絕的房屋來(lái)塑造和強(qiáng)化主人公的形象。

尼米自幼便開(kāi)始了探索攝影之旅。曾經(jīng)，她經(jīng)常編造和分享故事，但總感覺(jué)語(yǔ)言不足以表達(dá)自己的想法?！拔覐氖畮讱q就開(kāi)始拍照，在那時(shí)我便意識(shí)到，即使不用語(yǔ)言，也可以講述故事。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)發(fā)現(xiàn)改變了一切。當(dāng)時(shí)我就相信自己終生都會(huì)堅(jiān)持拍照?！?/p>

這種扮演講述者的理念，貫穿了尼米所有的創(chuàng)作。她的許多照片都呈現(xiàn)出自己所扮演的角色的某個(gè)生活片段，剩余的部分則需要觀者自行去填補(bǔ)。比如，《年輕女星》里的照片就很像電影劇照，而《達(dá)琳與我》更像是將這種理念推向極致，焦點(diǎn)只在一個(gè)人的身上。