論京劇優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維

田建峰

【摘要】京劇是我們國(guó)家珍貴的文化遺產(chǎn)，京劇在我國(guó)擁有悠久的發(fā)展歷史，是一個(gè)既可以說是古老又可以說是年輕的劇種，它代表了近代中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的發(fā)展。京劇之所有能夠發(fā)展的這么快，與優(yōu)秀的京劇演員的努力是離不開的。京劇演員的創(chuàng)作性思維能夠很好的為京劇注入新鮮活力，促進(jìn)京劇的發(fā)展。本文，主要對(duì)優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】京??；優(yōu)秀演員；創(chuàng)作思維

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，越來越多的人開始追求精神層面的追求，戲曲是一種非常吸引人的藝術(shù)，京劇為戲曲注入了很多的新鮮因素，豐富了戲曲的發(fā)展。而京劇的發(fā)展離不開演員的努力，優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維正是幫助京劇流行的重要因素，因此，研究京劇演員的創(chuàng)作思維對(duì)于京劇的發(fā)展有重要的意義。

一、創(chuàng)作思維對(duì)京劇演員的重要性

任何事物都不可能是一成不變的，如果長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)狀態(tài)，會(huì)讓人感覺枯燥乏味，甚至感到厭煩。在我國(guó)，京劇是戲曲發(fā)展的門面，如果京劇的創(chuàng)作過程中，沒有新鮮的因素注入，是很難長(zhǎng)久的捍衛(wèi)自己戲曲老大的地位的。豐富京劇發(fā)展的最有效方式是演員的創(chuàng)作性思維，創(chuàng)作性思維是幫助京劇發(fā)展的利器，讓京劇作品豐富多彩，吸引大眾的目光，從而奠定了京劇在戲曲中老大的地位。

二、京劇優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維特征

第一，優(yōu)秀的京劇演員創(chuàng)作思維特征體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的想象上面。演員是一項(xiàng)對(duì)想象要求很高的職業(yè)，同時(shí)，想象也是思維的主要特征。京劇作品中創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的形象，這些形象的產(chǎn)生都來源于想象。想象是一種非常重要的思維特征，它能夠幫助演員更好的塑造角色，讓劇本中的角色真正的活起來。如果一個(gè)演員沒有想象的能力的話，它表現(xiàn)出來的形象是不能夠吸引人的。因此，沒有想象的創(chuàng)作不能稱之為創(chuàng)作。演員的想象特征體現(xiàn)的是演員對(duì)角色的理解，演員在舞臺(tái)上面的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)臺(tái)詞的背后都是經(jīng)過日日夜夜想象出來的效果。

第二，優(yōu)秀的京劇演員的創(chuàng)作思維特征體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的靈感上面。靈感可以來源于生活，演員每天都在體驗(yàn)著不同的角色，感受著不同角色的人生，這對(duì)演員來說是增強(qiáng)靈感的有效方式。靈感是演員突然產(chǎn)生的對(duì)角色的想法，往往這個(gè)突然的想法就是整個(gè)表演的精髓之作。通常，靈感也稱作是演員的頓悟，這種頓悟?qū)τ谔岣哐輪T的創(chuàng)作型思維有非常重要的意義。

三、如何發(fā)展京劇演員的創(chuàng)作思維

發(fā)展優(yōu)秀京劇演員的創(chuàng)作思維，就要提高京劇演員的想象能力和專業(yè)素質(zhì)。京劇演員的想象能力是發(fā)展創(chuàng)作性思維最為重要的因素，要想提高演員的想象能力，可以讓演員經(jīng)常性的進(jìn)行冥想訓(xùn)練，在大腦放松的狀態(tài)下，想象作品的每一個(gè)角色，從眼神、到肢體動(dòng)作、再到說話的語氣，每一項(xiàng)演員都可能有不同的理解，有好幾種表達(dá)方式，這時(shí)就需要演員設(shè)身處地的進(jìn)行想象，將自己帶入到角色，假想自己就是所要塑造的角色，自己最自然的狀態(tài)下會(huì)是怎樣表現(xiàn)的，經(jīng)過這種想象呈現(xiàn)出來的作品對(duì)觀眾、對(duì)導(dǎo)演、對(duì)演員自己來說都是一場(chǎng)視覺盛宴，必然會(huì)引起所有人的共鳴，也能夠讓作品被人們記住。

其次，每一個(gè)京劇演員要想進(jìn)行自己的創(chuàng)作思維，都必須要擁有相當(dāng)高的專業(yè)素質(zhì)，這種專業(yè)素質(zhì)是決定演員能否進(jìn)行創(chuàng)造性思維的關(guān)鍵因素。高的專業(yè)素質(zhì)可以幫助演員更好的進(jìn)行思維創(chuàng)造，它能夠?qū)⒀輪T帶上如何正確進(jìn)行思維創(chuàng)作的道路之上，讓演員少走彎路，能夠?qū)⒏嗟臅r(shí)間花在藝術(shù)創(chuàng)造上面，而不是摸索道路上面。在演員上臺(tái)表演之前，各種專業(yè)素質(zhì)高的老師應(yīng)該對(duì)演員進(jìn)行定期的培訓(xùn)。因此，發(fā)展好京劇演員的專業(yè)素質(zhì)是幫助京劇演員進(jìn)行創(chuàng)作思維活動(dòng)的關(guān)鍵因素。

四、京劇優(yōu)秀演員創(chuàng)作思維的具體表現(xiàn)

首先，京劇演員的創(chuàng)作思維表現(xiàn)在舞臺(tái)上是精湛的演出。檢驗(yàn)演員演出成功與否的最好方式就是看觀眾的反應(yīng)，舞臺(tái)是展示演員表演技巧的地方，演員對(duì)角色進(jìn)行的創(chuàng)作性思維的成果全部都體現(xiàn)在舞臺(tái)上面。如果京劇演員在舞臺(tái)上面對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)表演都有自己的理解，一顰一笑都和作品創(chuàng)作初衷相吻合，能夠引起所有觀眾的共鳴，贏得創(chuàng)作導(dǎo)演的大拇指，這說明這個(gè)京劇演員的創(chuàng)作性思維做的是到位的、是成功的，而這種精湛的演出是讓京劇作品深入人心的關(guān)鍵。

其次，京劇演員的創(chuàng)作思維表現(xiàn)在臨場(chǎng)應(yīng)變。京劇表演和電視劇電影的區(qū)別就在于京劇的每一場(chǎng)演出都是現(xiàn)場(chǎng)直播，而這種現(xiàn)場(chǎng)直播的形式也決定了京劇的每一場(chǎng)表演都是不同的，舞臺(tái)上面會(huì)出現(xiàn)各種各樣的狀況，沒有人能夠保證京劇的現(xiàn)場(chǎng)表演會(huì)和臺(tái)本是完全一樣的。如果，在演出的時(shí)候，有演員出錯(cuò)了臺(tái)詞，走位不到位，這時(shí)另一個(gè)演員的隨機(jī)應(yīng)變能力恰好就體現(xiàn)了演員的創(chuàng)作性思維，演員如果能夠自如的處理這種舞臺(tái)狀況，并且順勢(shì)演下去，讓觀眾看不出任何破綻，讓導(dǎo)演產(chǎn)生這種演法更好的感覺的話，這就說明演員將創(chuàng)作思維發(fā)揮的非常好，這也是演員進(jìn)行創(chuàng)作思維的具體表現(xiàn)。

五、結(jié)語

綜上所述，優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維對(duì)于京劇的發(fā)展起到了非常重要的作用，思維是人對(duì)現(xiàn)實(shí)世界事物的反應(yīng)，人們幾乎每時(shí)每刻都在進(jìn)行著思維活動(dòng)，京劇演員同樣如此，對(duì)于京劇演員來說，創(chuàng)作性思維就像水資源一樣重要，為了保證京劇作品的質(zhì)量，每一個(gè)京劇演員都應(yīng)該提高自己的創(chuàng)作性思維，這并不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的任務(wù)，需要每一個(gè)優(yōu)秀京劇演員的共同努力。

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