論戲曲伴奏音樂的審美特性

陳巍

【摘要】戲曲伴奏音樂一方面作為戲曲藝術(shù)的一部分重要內(nèi)容有著獨特的魅力，在戲曲表演中，伴奏音樂淋漓盡致的展現(xiàn)出演員想要表達的情緒情感，塑造著最恰如其分的環(huán)境，有著獨特的風格個性，相對其他音樂演奏各種樂器、歌舞伴奏，或較為機械的重復彈奏表演，戲曲音樂伴奏需要更高的要求與技術(shù)技巧。而另一方面，戲曲伴奏音樂又有著音樂藝術(shù)基本相同的特點，同樣的給人美的享受，傳達著音樂本身的意義，具有非描繪性與表情性。以下筆者將對戲曲伴奏音樂的審美特性進行具體分析與論述，以增加大眾的對它的了解。

【關(guān)鍵詞】戲曲伴奏；音樂；審美

一、整體性與局部性的統(tǒng)一

中國戲曲綜合了表演的基本內(nèi)容，以及大量的文學歷史、各種音樂舞蹈等等多方面的藝術(shù)形式，但它并不是各種藝術(shù)形式的綜合排列或組合，而是在吸收改造后將其融為一體，發(fā)展創(chuàng)造成為更為獨特、豐富、有內(nèi)涵的一種藝術(shù)。一段戲曲的完成與創(chuàng)作一定要有方方面面的素材，既要各部分達成統(tǒng)一，做好本職工作，又要相互配合，統(tǒng)一的為劇情與表演服務。演員是戲曲中重要的角色，發(fā)揮主要作用，而戲曲伴奏音樂屬于配角的角色，但若缺少了這一配角，那么演員的表演也將顯得單調(diào)，它其中的唱腔、曲牌和打擊樂是戲曲不可或缺的關(guān)鍵所在，少了這些，戲不成戲。但是戲曲伴奏音樂又正因為是戲曲的一部分而要做出部分犧牲，所以它并不能完全按照音樂本身的非描繪性來隨心所欲的表現(xiàn)音樂的力量，而要盡可能的融入戲劇劇情，跟隨整個戲劇進度做出調(diào)整，受到整個戲劇設(shè)定的劇情、演員的臨場狀況甚至觀眾的反應的影響。恰到好處的處理好戲曲中伴奏與表演的關(guān)系對于戲曲的成功完成是相當有難度的，既要體現(xiàn)其統(tǒng)一性、整體性，又不能過分表現(xiàn)，喧賓奪主，不注重整體效果。這過程中，又要注意不要過分的曲意逢迎，將全部精力與注意力放于配合演員或者烘托氣氛而忽視音樂本身的獨特性，這樣只能使戲劇人物形象與想要表現(xiàn)得音樂意向貌合神離，達不到真正的統(tǒng)一，表演的空洞無味。戲曲與戲曲伴奏音樂就像整體與局部沒有戲曲就沒有戲曲音樂的伴奏，而沒有伴奏，又沒有完整的戲曲表演。這種統(tǒng)一性與整體性的和諧統(tǒng)一，使得音樂得到進一步完美的展現(xiàn)，也將更多的戲曲元素藝術(shù)融入其中，達到藝術(shù)的升華。這其中審美價值就體現(xiàn)在藝術(shù)的融合與發(fā)展上，這也恰恰證明了戲曲伴奏藝術(shù)水的高水平，對于演奏者基本素養(yǎng)的嚴格要求。對于戲曲音樂伴奏來說，每一次伴奏，每一場演出，都沒有具體固定不變的曲牌、調(diào)式、樂譜，而是時時刻刻都掌握在伴奏者的手中，需要他們在整場演出當中有足夠的經(jīng)驗，堅實的功底以及靈敏的應變能力，足夠的團體意識等等，因而這是不可以直接復制到每次表演當中的，這大概就是戲曲伴奏音樂的魅力所在。

二、抽象性與具象性的統(tǒng)一

音樂是依靠抽象的形式向人們傳達信息的，它不能像繪畫、雕塑或者舞蹈那樣將現(xiàn)實景物描繪出來或者直接以具體的形式呈現(xiàn)給欣賞者。它以音響為媒介，就是這種非描繪性才讓音樂沒有界限，沒有范圍，不會直接填充到人的頭腦，它給人留有想象的空間，從而使得到的音樂信息在人的頭腦中是自由發(fā)散的，是有無限可能的。舉個例子來說，在欣賞二胡獨奏曲《二泉映月》時，我們可能不單單會想到“二泉映月”，更有可能聯(lián)想到自己的切身感受過的類似的體驗，或者是“竹帳芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的灑脫不羈，或者是“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”的詩情畫意，也或者是“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥”的優(yōu)雅靜謐。音樂的力量就是如此，而戲曲伴奏音樂，也具有同樣的音樂魅力。同樣是京劇選段“二黃原版”的一段伴奏，單聽伴奏，則不會給人劃分范圍，也不會定格在某人某物上，但如果配上戲曲中的情節(jié)、人物則會立馬被戲中的這些“主角”吸引，這就是戲曲伴奏音樂由抽象性到具體性的轉(zhuǎn)變。就像同是一段“二黃原板”，主角是諸葛亮時，就是突出他的足智多謀、豐富翩翩、雍容大度，完全是一個令人由心佩服的政治家、軍事家形象；當主角換成趙高時，就強烈的突出他的陰險狡詐、貪婪自私、撥弄是非的令人厭惡的奸臣形象。這就是戲曲伴奏音樂抽象與具象的統(tǒng)一，不僅將音樂的意義得到提升，將欣賞者的視角擴大，思維想象發(fā)散，又把戲曲想要表達的思想，傳達的感情以一種鮮明的具體的方式傳達給欣賞者。欣賞者才被這種獨特的魅力吸引，既可以天馬行空的暢游在自己的想象里，又及時被帶入情景，為劇種人物的喜怒哀樂抒發(fā)情感，得到美得享受，久久不能散去，如癡如醉。而想要達到這種效果，就要求戲曲伴奏者具有極好的音樂功底、良好的戲曲音樂素質(zhì)、高超的方法技巧。

既能流暢的演奏出伴奏音樂，又要準確抓住戲劇人物的性格特點，不停切換轉(zhuǎn)變，又能時刻根據(jù)演員的情緒來調(diào)整速度音量，在各種劇情狀態(tài)下，恰到好處的表現(xiàn)出不同人物的心理變化，哪怕是多么微妙差異也不能放過。程派名劇《陳三兩爬堂》被廣為流傳，“西皮慢板”是這其中伴奏音樂很有代表性的一段，主人公陳三兩在公堂之上，哀聲痛哭，苦苦求情，希望能夠絕處逢生。得到饒恕。開始一句“公正的老爺細聽分明”末尾拖嗆緩慢，余音繞梁，體現(xiàn)出陳三兩滿心哀怨絕望的心情，又把所有的希望都寄托在接下來的訴說當中，盼望大老爺能夠仔細聽，幫助自己脫離苦海，其中的哀愁足以讓聽眾心疼心酸不已。伴奏者要明白自己的任務是什么，才能想怎么樣更好的完成它。融入戲曲，體會戲曲的情緒，演員的情緒，與演員的節(jié)奏融為一體，將全部的注意力投入到整個表演當中，伴奏技巧、強弱拿捏才能自然而然的流露，而不是刻意而為。月琴伴奏時，彈奏的強弱對比自然是少不了的，但要想把陳三兩的人物形象展現(xiàn)的栩栩如生，惟妙惟肖，還要適當?shù)挠玫酵星?、墊音等。

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