《青年藝術(shù)家的肖像》的現(xiàn)代主義藝術(shù)特征

李霖

摘 要：?jiǎn)桃了沟摹肚嗄晁囆g(shù)家的肖像》《尤利西斯》和《芬尼根的蘇醒》3部長(zhǎng)篇小說(shuō)體現(xiàn)了他從告別傳統(tǒng)到步入現(xiàn)代主義的高峰繼而轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作歷程。作為邁向革新的開(kāi)山之作，《青年藝術(shù)家的肖像》中運(yùn)用了大量的現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧，為作者日后藝術(shù)上的重大突破奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：《青年藝術(shù)家的肖像》；現(xiàn)代主義；技巧；革新

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）07-0193-02

喬伊斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《青年藝術(shù)家的肖像》是他從傳統(tǒng)走向革新的重要標(biāo)志，也是他朝著小說(shuō)藝術(shù)的巨大變革邁出的第一步。這部作品既是一部自傳性很強(qiáng)的“青春小說(shuō)”，也是一部描寫(xiě)心理變化的“發(fā)展小說(shuō)”，明顯地反映了20世紀(jì)初青年一代的孤獨(dú)與困惑。喬伊斯不僅從個(gè)人生活經(jīng)歷中攝取創(chuàng)作素材，描繪了一個(gè)青年在充滿(mǎn)敵意的環(huán)境中的精神發(fā)育和心理發(fā)展過(guò)程；他更加關(guān)注小說(shuō)藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，更多地體現(xiàn)出20世紀(jì)新潮藝術(shù)的特征。不言而喻，《青年藝術(shù)家的肖像》使讀者看到了喬伊斯在小說(shuō)藝術(shù)上的變革和新質(zhì)的萌生，這是一部在藝術(shù)上無(wú)先例的現(xiàn)代主義小說(shuō)，它的現(xiàn)代主義藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在淡化故事情節(jié)、獨(dú)特的謀篇布局以及巧妙的象征主義等方面。

一、淡化故事情節(jié)

《青年藝術(shù)家的肖像》并不具有一個(gè)精彩曲折、引人入勝的故事情節(jié)，這表明了喬伊斯淡化小說(shuō)情節(jié)的藝術(shù)傾向。喬伊斯對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)化傾向不以為然，他認(rèn)為在一個(gè)嚴(yán)重異化的時(shí)代，騷動(dòng)不安的精神世界應(yīng)成為小說(shuō)家刻意表現(xiàn)的對(duì)象；而合乎邏輯和精彩動(dòng)人的故事情節(jié)既不合時(shí)宜，也無(wú)法喚起讀者的真實(shí)感受。因此，喬伊斯大膽破除傳統(tǒng)的情節(jié)觀念，使《青年藝術(shù)家的肖像》建立在一系列似乎平淡無(wú)奇的事件、場(chǎng)面、回憶和印象之上。為了更多地讓讀者領(lǐng)略到人物錯(cuò)綜復(fù)雜的意識(shí)活動(dòng)，作者將他對(duì)物質(zhì)世界的描寫(xiě)降到了次要的地位，而是將創(chuàng)作焦點(diǎn)集中于人物的精神世界，明顯地表現(xiàn)出從外部世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界的現(xiàn)代主義傾向。這部小說(shuō)自始至終以主人公的精神感受和心理變化為主線(xiàn)，深刻地揭示了他隱秘的內(nèi)心世界同外部社會(huì)勢(shì)力之間的激烈沖突。因此，《青年藝術(shù)家的肖像》不僅是喬伊斯創(chuàng)作生涯的一個(gè)新的開(kāi)端，而且也代表了英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的新方向。

二、獨(dú)特的謀篇布局

作為一部現(xiàn)代主義小說(shuō)，《青年藝術(shù)家的肖像》在謀篇布局上也無(wú)可爭(zhēng)議地體現(xiàn)了20世紀(jì)初新潮藝術(shù)的特征。為了生動(dòng)地反映主人公對(duì)生活的印象和心理感受，喬伊斯巧妙地采用現(xiàn)實(shí)主義、印象主義和象征主義彼此交融以及人物的主觀感受與作者的客觀描述互相結(jié)合的藝術(shù)手法來(lái)處理小說(shuō)的材料，展示了獨(dú)特的審美意識(shí)和藝術(shù)構(gòu)思。他在維持小說(shuō)總的時(shí)間框架的同時(shí)，不斷打破時(shí)間順序，并將各種生活場(chǎng)面與主人公的印象、感受和回憶交織一體，從而使作品給人一種虛虛實(shí)實(shí)、既清晰、又朦朧的感覺(jué)。引人注目的是，作者在謀篇布局時(shí)不僅體現(xiàn)了極大的靈活性，而且也展示出極強(qiáng)的駕馭能力。例如，《青年藝術(shù)家的肖像》以一段內(nèi)容極為緊湊且富于深刻象征意義的描寫(xiě)開(kāi)頭，通過(guò)斯蒂芬嬰兒時(shí)期的微觀世界來(lái)預(yù)示整部小說(shuō)的基本主題。作者通過(guò)斯蒂芬的父親對(duì)他講述的一個(gè)關(guān)于一頭“在路上行走的牛遇到了一個(gè)乖孩子”的故事來(lái)暗示斯蒂芬將來(lái)坎坷不平且充滿(mǎn)阻力和壓抑的人生道路。這種以一個(gè)童話(huà)故事開(kāi)局的方式似乎平淡無(wú)奇，但以小見(jiàn)大，寥寥數(shù)詞既概括了作品的基本主題，又預(yù)示了作品的沖突氣氛。在隨后的敘述中，作者模仿現(xiàn)代電影的表現(xiàn)技巧，以一系列快鏡頭來(lái)捕捉主人公在兒童時(shí)代的感官印象，使外部的物質(zhì)世界通過(guò)一個(gè)小孩的特殊而靈敏的感覺(jué)得到了生動(dòng)的反映。在《青年藝術(shù)家的肖像》中，時(shí)間的步伐進(jìn)退自如、快慢不一。全書(shū)五章既未按主人公的生活經(jīng)歷循序漸進(jìn)、有條不紊地展開(kāi)敘述，也未將時(shí)間按他的成長(zhǎng)過(guò)程合理分配。作者將那些帶有殘章破句的日記片段作為小說(shuō)的結(jié)尾則更使讀者感到驚詫不已。顯然，喬伊斯在《青年藝術(shù)家的肖像》中獨(dú)具匠心的謀篇布局方式與19世紀(jì)小說(shuō)家的創(chuàng)作手法不可同日而語(yǔ)，它使讀者在感到驚訝的同時(shí)獲得了一種全新的藝術(shù)感受。

三、巧妙的象征主義

《青年藝術(shù)家的肖像》的另一個(gè)顯著的現(xiàn)代主義特征是作者精湛純熟的象征主義技巧。喬伊斯無(wú)疑看到了傳統(tǒng)小說(shuō)家在描繪人物心理活動(dòng)方面的局限性，因此他別開(kāi)生面地采用形象與象征的手法來(lái)表現(xiàn)作為人類(lèi)普遍經(jīng)驗(yàn)的精神生活。在《青年藝術(shù)家的肖像》中，他巧妙地運(yùn)用了各種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)形象和一系列靜態(tài)與動(dòng)態(tài)形象來(lái)揭示隱埋在主人公內(nèi)心深處錯(cuò)綜復(fù)雜的意識(shí)活動(dòng)。喬伊斯將形象作為表現(xiàn)人物精神世界的客體，并附之有聲有色、有形有態(tài)的物質(zhì)外殼。在他的筆下，每一種形象都具有深刻的象征意義和特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力。

在《青年藝術(shù)家的肖像》中，靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩組形象的巧妙運(yùn)用無(wú)疑對(duì)強(qiáng)化主題、渲染氣氛和揭示人物的心理變化具有極其重要的輔助作用?！吧ひ簟焙汀敖值馈钡褥o態(tài)形象是社會(huì)腐敗和道德癱瘓的象征，它們不僅暗示了腐朽勢(shì)力對(duì)斯蒂芬的消極影響，而且也暗示了他在心理成長(zhǎng)過(guò)程中的障礙與惆悵?！吧ひ簟笔切≌f(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)靜態(tài)形象，它象征著陳腐的傳統(tǒng)價(jià)值和道德觀念，嚴(yán)重地制約著斯蒂芬的健康成長(zhǎng)。在小說(shuō)中，另一個(gè)重要的靜態(tài)形象是都柏林骯臟、狹窄和昏暗的“街道”。它是道德墮落和社會(huì)腐敗的象征，對(duì)斯蒂芬的意識(shí)具有消極的影響。每當(dāng)他閑逛在黑暗泥濘的街道上，他就感到黑暗中有某種黑色的東西正向他襲來(lái)，一種難以名狀的恐懼涌進(jìn)了他的全身。喬伊斯巧妙地采用了一系列靜態(tài)形象來(lái)表現(xiàn)主人公在成長(zhǎng)過(guò)程中的心理障礙和他在受到種種誘惑與干擾時(shí)的意識(shí)變化。

在《青年藝術(shù)家的肖像》中，與靜態(tài)形象互相對(duì)應(yīng)并且對(duì)揭示主題同樣具有重要輔助作用的是一組由“大?！焙汀帮w鳥(niǎo)”等組成的動(dòng)態(tài)形象。如果前者暗示了斯蒂芬在成長(zhǎng)過(guò)程中的挫折，那么后者就象征著他意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)理想的追求。在小說(shuō)中，大海這一形象對(duì)鋪墊氣氛和渲染意識(shí)起到了極為重要的作用。作者不僅將大海視為一種巨大的精神力量，而且將它視為自由的象征。大海對(duì)斯蒂芬的心理發(fā)展和意識(shí)覺(jué)醒具有積極的影響。像大海一樣，飛鳥(niǎo)的形象同樣對(duì)主人公意識(shí)的覺(jué)醒產(chǎn)生了積極的影響。當(dāng)斯蒂芬仿佛看到一個(gè)像鷹一樣的人在大海上空正朝著太陽(yáng)的方向飛去時(shí)，他心潮澎湃，情緒激昂，因?yàn)檫@預(yù)示著他命里注定要服務(wù)于從童年與少年時(shí)代起就一直追求的理想。隨著主人公的不斷成熟和覺(jué)醒，動(dòng)態(tài)形象的出現(xiàn)更加頻繁，并與他的意識(shí)活動(dòng)巧妙地融為一體。

《青年藝術(shù)家的肖像》是一部具有革新元素和實(shí)驗(yàn)精神的現(xiàn)代主義小說(shuō)。它的成功與其說(shuō)在于它的主題或人物，倒不如說(shuō)在于喬伊斯別具一格的現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)。在小說(shuō)中，作者以其獨(dú)特的審美意識(shí)和深厚的藝術(shù)功力充分展示了以跌宕起伏的節(jié)奏取代傳統(tǒng)的故事情節(jié)、以生動(dòng)的形象表現(xiàn)微妙的意識(shí)的創(chuàng)作才華。此外，他的許多意識(shí)流技巧也在這部實(shí)驗(yàn)小說(shuō)中得到了成功的嘗試和運(yùn)用?！肚嗄晁囆g(shù)家的肖像》不僅為喬伊斯創(chuàng)作20世紀(jì)世界文壇的巔峰之作《尤利西斯》奠定了重要的基礎(chǔ)，而且也為深入研究英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展提供了極為重要的依據(jù)。

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（責(zé)任編輯 王文江）