淺談紀(jì)錄片《樂滿哈瓦那》的拍攝方式

宋寶明

摘 要：電影起源于紀(jì)錄片，1985年盧米埃爾兄弟拍攝的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》等電影的開山之作，都具有紀(jì)錄片的性質(zhì)。而紀(jì)錄片作為電影的一種，最大的特點(diǎn)是真實(shí)性，它將真實(shí)的生活作為素材，將真人真事作為拍攝對象，創(chuàng)作者將其進(jìn)行藝術(shù)加工，并用真實(shí)引發(fā)人們思考。為了達(dá)到最大限度的真實(shí)，紀(jì)錄片的拍攝方式也與虛構(gòu)類電影有明顯的不同，本文通過對紀(jì)錄片《樂滿哈瓦那》的讀解，簡單談一下紀(jì)錄片的拍攝方式。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；真實(shí)；電影；拍攝方式

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0120-01

一、紀(jì)錄片常見的跟拍、抓拍

1.跟拍指攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)的拍攝方式，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)動(dòng)體的神態(tài)和情緒，即創(chuàng)作者用攝影機(jī)對被采訪人物或事件進(jìn)行原生態(tài)的真實(shí)記錄。跟拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作最基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點(diǎn)： 第一、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進(jìn)入自己的生活狀態(tài)，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)動(dòng)體的神態(tài)和情緒；紀(jì)錄片《樂滿哈瓦那》是德國導(dǎo)演文德斯導(dǎo)演的一部音樂紀(jì)錄片，他用紀(jì)實(shí)的手法拍下了這部電影，于是，早被人遺忘及冷落的古巴藝人，隨著電影的熱賣及專輯CD的出版，重新被人提起。世人彷佛從睡眠中蘇醒，再次看見、聽見古巴，了解了古巴音樂動(dòng)人的魅力。例如：片中的一個(gè)鏡頭，在夜晚紐約大街上，對古巴老音樂人依巴謙法拉班納斯進(jìn)行采訪時(shí)，攝影師運(yùn)用了跟拍的方式，不但能夠?qū)⑴臄z主體的神態(tài)和情緒進(jìn)行捕捉，強(qiáng)化了運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感，而且有效地將紐約大街的夜景展現(xiàn)出來。在這里，跟拍采訪的方式形成了強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)效果。第二、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實(shí)、客觀地記錄主人公的生活。比如《樂滿哈瓦那》中依巴謙法拉班納斯帶著自己的伴侶一邊在古巴的老街上走，一邊唱著歌曲，時(shí)而還跟路邊的人們打招呼，攝影機(jī)一直跟隨著他，將他平時(shí)的生活悠閑的狀態(tài)很好的展現(xiàn)出來。

2.抓拍在影片《樂滿哈瓦那》中也很常見，尤其是古巴老音樂人在演唱會(huì)中的表演，攝影師和導(dǎo)演很好地抓拍了音樂人在表演時(shí)的細(xì)節(jié)與表情，比如吉他演奏者在開始時(shí)候?qū)羯恼{(diào)整，攝影師用一個(gè)推鏡頭抓拍了這一點(diǎn)。音樂起來時(shí)，演唱者的笑容，演奏者的專注，攝影師都將這一切紀(jì)錄了下來，這些抓拍的鏡頭跟隨音樂的節(jié)奏切換，整首歌曲演唱完都顯得鏡頭流暢自如。

二、《樂滿哈瓦那》中人物采訪的拍攝方式

1.在紀(jì)錄片中，人物采訪階段對創(chuàng)作者而言相對比較容易控制場面。在室外正在發(fā)生的相對緊張的情景中，創(chuàng)作者往往因?yàn)榕臄z事物轉(zhuǎn)瞬即逝而顧不上照明、構(gòu)圖等，而室內(nèi)采訪，創(chuàng)作者可以適當(dāng)?shù)陌才疟慌娜宋锏奈恢?、燈光的照明、攝影機(jī)的鏡頭、構(gòu)圖等等，只要不改變真實(shí)的情況下，能表達(dá)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖就好。比如依巴謙法拉班納斯在介紹自己的姓名、出生地點(diǎn)等內(nèi)容時(shí)，該鏡頭是固定近景、淺景深鏡頭，這個(gè)鏡頭無論是照明還是畫面的色彩都讓人感到舒服，不難看出這個(gè)鏡頭是創(chuàng)作者精心安排的，而這樣的場景、鏡頭在影片人物介紹或采訪中出現(xiàn)相對較多。

2.人物采訪時(shí)，并不是單單展現(xiàn)采訪的單一時(shí)空，而是可以將不同時(shí)空剪輯在一起。例如：在采訪的過程中插入被采訪對象表演時(shí)的場景，而并沒有破壞原來的真實(shí)性，多個(gè)場景同期聲的混合反而加強(qiáng)了影片的真實(shí)感。老音樂人練習(xí)唱歌的場景與演唱會(huì)的場景互相切換，將不同的時(shí)空連接在一起。在這里，音樂是連續(xù)的，所以觀眾很容易接受這樣的連接。

3.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式在紀(jì)錄片《樂滿哈瓦那》中是獨(dú)特的，它像是一個(gè)觀察者的眼睛，緩慢地、平穩(wěn)地、客觀地觀察著發(fā)生的事情。如：在影片中有一個(gè)長鏡頭不得不提，鋼琴聲響起，攝影機(jī)像是尋找鋼琴聲的聲源，慢慢的爬上樓梯，鋼琴聲由遠(yuǎn)及近、由小變大，攝像機(jī)慢慢繼續(xù)往前尋找，發(fā)現(xiàn)一位彈鋼琴的老人，此時(shí)老人自我講述的旁白響起，鏡頭也圍繞老人和鋼琴轉(zhuǎn)動(dòng)一周停止，隨著旁白切換到另一個(gè)時(shí)空。整個(gè)鏡頭時(shí)常是1分38秒。整個(gè)影片在介紹其他老音樂人的時(shí)候，都采取了攝影機(jī)慢慢移動(dòng)，跟隨旁白尋找拍攝對象的方式。例如，旁白：“音樂是美妙的……”攝影機(jī)從空曠的火車軌道慢慢移動(dòng)，最終畫面找到了正在彈吉他的埃利亞德斯歐秋阿.斯塔曼德。在他的旁白進(jìn)行的同時(shí)，攝影機(jī)慢慢地圍繞他轉(zhuǎn)動(dòng)。當(dāng)攝影機(jī)落下的時(shí)候，隨著吉他彈奏的音樂，鏡頭切換到他演奏會(huì)時(shí)的場景。整個(gè)鏡頭1分19秒，信息量很大，一氣呵成，像是精心安排一樣。

三、以《樂滿哈瓦那》中音樂會(huì)的拍攝為例，看紀(jì)錄片中“大場面”的拍攝方式

在紀(jì)錄片的拍攝過程中，無法控制的因素特別多，它不像虛構(gòu)類的故事片，每個(gè)場景每個(gè)鏡頭都是事先設(shè)計(jì)好的，現(xiàn)場往往會(huì)出現(xiàn)一些突發(fā)的事物，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者以及攝影師有較高的專業(yè)素養(yǎng)和預(yù)見性。這些不可控的場面先稱之為“大場面”。在《樂》中，音樂會(huì)的拍攝，完全可以成為“大場面”。片中音樂會(huì)的的演出是連續(xù)的，可以看得出此場景是運(yùn)用多臺(tái)攝影機(jī)拍攝的。從大場景到演奏者每個(gè)人的特寫和表情狀態(tài)，都展現(xiàn)的相當(dāng)出彩，這都得益于多臺(tái)攝影機(jī)相互密切配合的結(jié)果。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.

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