解構(gòu)美國(guó)漫威英雄系列電影

熊晨溪

摘要：隨著電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》1、2的大熱，全球范圍內(nèi)又再次刮起超級(jí)英雄旋風(fēng)。特呂弗曾說(shuō)：“當(dāng)一部影片達(dá)到某種程度的成功，它便變成一個(gè)社會(huì)學(xué)意義上的事件?！彪娪笆敲绹?guó)輸出主流價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)的重要方式，超級(jí)英雄類(lèi)電影更是其代表類(lèi)型，一直以來(lái)層出不窮，興盛不衰。作為近年來(lái)盛產(chǎn)超級(jí)英雄電影的代表，文中試圖運(yùn)用后殖民主義批評(píng)、消費(fèi)主義批評(píng)以及女性主義批評(píng)理論對(duì)美國(guó)漫威英雄電影進(jìn)行解構(gòu)，透過(guò)影片了解其輸出的美國(guó)式價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)及其商業(yè)化的運(yùn)作模式。

關(guān)鍵詞：漫威電影 超級(jí)英雄 解構(gòu)

美國(guó)漫威公司由1939年建立漫畫(huà)公司發(fā)展至今，創(chuàng)立了一系列包括蜘蛛俠、鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、雷神、綠巨人、金剛狼、蟻人等8000多名極具影響力的漫畫(huà)角色。其麾下的角色都是具有獨(dú)特個(gè)性擁有不同特殊能力的超級(jí)英雄或大反派，創(chuàng)造了一個(gè)神奇帝國(guó)的同時(shí)其傳遞的美式價(jià)值觀也影響了幾代人。

新時(shí)代后殖民主義植入方式批評(píng)

隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，漫威的角色陸續(xù)被搬上了電影大銀幕，其科幻的故事內(nèi)容配合好萊塢絢麗的特技，讓受眾在懷舊的同時(shí)也得到了視覺(jué)上的滿(mǎn)足。由于受眾的年輕化，這類(lèi)電影也成為西方后殖民主義對(duì)青年人新一輪狂轟濫炸的載體，使其在熱血沸騰的情節(jié)中，在一輪輪的視覺(jué)盛宴中不自覺(jué)的吸收、崇拜以美國(guó)為首的西方價(jià)值觀。下面將從幾個(gè)方面探討漫威電影中傳遞的意識(shí)形態(tài)對(duì)社會(huì)的影響。

首先是電影傳遞的“個(gè)人英雄主義”。在漫威電影中，英雄人物總是孤身一人沖鋒陷陣，并以保護(hù)他人的想法而拒絕接受他人的幫助。我們?cè)谟捌谐３Ｄ軌蚩吹街┲雮b一人對(duì)付比自己形體大幾倍的變異怪物，同時(shí)還要保護(hù)周?chē)钠胀ò傩詹皇軅Γ豢吹戒撹F俠穿著多功能戰(zhàn)甲穿梭于城市之間，輕松甩掉全程警察的追捕；看到金剛狼總是不聽(tīng)別人勸告，克制不住自己的情緒只身救人……這是漫威常用的情節(jié)模式。這種套路用在擁有超能力的角色身上看似合乎情理，但放在受眾身上來(lái)看，每個(gè)人都向往成為電影里的那個(gè)英雄，通過(guò)懲惡鋤奸來(lái)得到世人的崇拜。試想一下倘若是大家齊心協(xié)力消滅敵人，把個(gè)人英雄主義淹沒(méi)在集體主義之中，那么那種被世人瞻仰的崇高感又向何處尋覓？阿德勒認(rèn)為：“一個(gè)人為了顯示自己比別人更加重要，內(nèi)心深處會(huì)希望自己能克服弱點(diǎn)，超越自我，成為一個(gè)人人仰慕的大英雄?！币?yàn)槊總€(gè)人都希望自己特立獨(dú)行與眾不同，盡量避免和別人擁有相同的想法，私下都認(rèn)為自己是對(duì)的。因此，電影試圖通過(guò)一種個(gè)人主義來(lái)消解集體主義，使得世故人情已經(jīng)冷淡的社會(huì)變得更加一盤(pán)散沙，沒(méi)有凝聚力的社會(huì)也難以對(duì)統(tǒng)治階級(jí)構(gòu)成威脅。

其次，漫威電影中隨處可見(jiàn)的“救世主”形象，為以美國(guó)為首的國(guó)家扮演“世界警察”角色到處插手別國(guó)政治披上了一件“合情合理”的外衣。電影中的人物，英雄角色不約而同地愛(ài)多管閑事，即使是受到被救人的排斥和不解也“樂(lè)此不?！薄１M管直到故事的最后一刻拯救了世界，才最終得到世人的理解與贊賞。這種高高在上以一種救世主形象存在的英雄，似乎在告訴人們：“你們不懂得如何做對(duì)的決定，只有我能夠拯救你們，即使現(xiàn)在你們不理解。”用一種“為你好”的偽善外衣，掩蓋了其霸權(quán)行為，殊不知真正的“善”是幫助他人而不是給他人強(qiáng)行灌注自己的價(jià)值觀，把別人變得和自己一樣。這種價(jià)值觀的天生“優(yōu)越感”很容易使人走入偏執(zhí)的境地。

最后，無(wú)論政府或者民眾再怎么不理解排斥自己，影片中的英雄人物始終忍辱負(fù)重，即使期間偶爾有迷失的時(shí)候，但到最后仍然回歸善心，絕不報(bào)復(fù)社會(huì)。例如X戰(zhàn)警中的X教授的變種人隊(duì)伍，人類(lèi)想盡辦法消滅變種人，他們依然默默地保護(hù)人類(lèi)，并對(duì)抗以萬(wàn)磁王為首的想要消滅人類(lèi)的敵對(duì)變種人同胞。對(duì)于角色的這種始終不變的初心，從積極的方面來(lái)說(shuō)有利于激發(fā)大家保護(hù)弱者的效應(yīng)，另一方面似乎在暗示著人們放棄對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的斗爭(zhēng)，鼓勵(lì)對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的順從。另外，受眾在觀影的過(guò)程中緊張的情節(jié)集聚了平時(shí)心底積壓的情緒，并通過(guò)影片結(jié)尾反派人物被剿滅的大快人心的結(jié)局而得到釋放，從而心底的壓抑得到發(fā)泄使其不具有攻擊性。

總之，西方世界通過(guò)將這種種價(jià)值觀隱形地植入電影中，不僅是希望消解來(lái)自第三世界聯(lián)合的壓力，對(duì)于西方社會(huì)自身而言也是消解其社會(huì)矛盾的一種隱蔽方式，從而達(dá)到維護(hù)西方統(tǒng)治階級(jí)對(duì)外維護(hù)霸權(quán)對(duì)內(nèi)維護(hù)政治穩(wěn)定的目的。

商業(yè)化運(yùn)作中的消費(fèi)主義與女性角色形象定位批評(píng)

超級(jí)英雄人物最搶眼的是其萬(wàn)年不變的行頭，蜘蛛俠所穿的特殊纖維制作的大紅色套頭緊身衣，鋼鐵俠的烤漆航空鈦合金材質(zhì)鎧甲，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的星條旗外衣和盾牌，雷神托爾的大鐵錘……這些鮮明的戰(zhàn)服是英雄們特有的Logo，通過(guò)系列電影反復(fù)出現(xiàn)在大眾視線中。這不僅有利于塑造系列電影的品牌影響力，更是把這些特有的物品符號(hào)化了，使其賦予英雄獨(dú)有的精神內(nèi)涵，人們一看到某物就聯(lián)想到這個(gè)角色，因而衍生了除了電影之外英雄效應(yīng)的產(chǎn)業(yè)鏈。特定的“裝備”代表了特定的英雄精神與理念，通過(guò)消費(fèi)這種理念也可以鮮明的展示消費(fèi)者的喜好與個(gè)性。

如果說(shuō)影片特有的精神理念是無(wú)形的產(chǎn)品，那么有型的產(chǎn)品莫過(guò)于演員的形象營(yíng)銷(xiāo)，此類(lèi)英雄電影中的主角外形都俊朗高大，讓人難以忘卻。系列電影的造星效果最為顯著，電影塑造了明星，續(xù)集中演員的明星效應(yīng)又為電影增色。比如美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)是一個(gè)外形英俊的年輕小伙，并且不會(huì)變老，鋼鐵俠是個(gè)瀟灑不羈的老牌帥哥，金剛狼則是肌肉發(fā)達(dá)的猛男，蜘蛛俠是個(gè)白凈斯文的純情男孩，黑寡婦是個(gè)性感火辣同樣不會(huì)變老的少婦……愛(ài)美之心人皆有之，美的事物讓人印象深刻，這也是電影商業(yè)化運(yùn)作的最鮮明的特點(diǎn)。受眾與劇中的角色是一種看與被看的關(guān)系，受眾在看電影的時(shí)候是以一種上帝視角縱觀全局，在消費(fèi)電影的時(shí)候滿(mǎn)足了窺視的欲望，從而帶來(lái)一種具有征服感的愉悅。

此外，英雄系列電影以打斗動(dòng)作為主，其中的女性角色不僅少而且類(lèi)型模式化，處于一種非主導(dǎo)的弱勢(shì)地位。女性角色的類(lèi)型大致分為兩類(lèi)，第一類(lèi)為身懷特殊技能的武打型女郎，這類(lèi)女郎通常身材火爆穿著性感。有的是通過(guò)身體外交成功打入敵方陣營(yíng)的美女間諜角色，有的是空有一副好身手卻沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)能力只聽(tīng)命于他人指揮的女保鏢，不是成為英雄主角的幫手就是其敵人，例如鋼鐵俠中的黑寡婦、X戰(zhàn)警中的變色女。這類(lèi)女性沒(méi)有堅(jiān)定的意志和信念，經(jīng)常為了自己的利益變換陣營(yíng)，最終不是被英雄感化就是被英雄所殺。第二類(lèi)女性角色是圍繞在英雄身邊的靈魂伴侶，這些女子多為金發(fā)碧眼的女郎。她們清純?nèi)崛?，通常不知道英雄的真?shí)身份，情感脆弱單純，由于是被英雄愛(ài)惜保護(hù)的弱者角色而常常成為英雄的軟肋，通常被敵方抓去當(dāng)人質(zhì)最后得到英雄的解救。電影中大部分展現(xiàn)的女性角色不是沒(méi)腦子就是沒(méi)力氣，她們唯一的出路就是等待英雄的指引或解救。這種強(qiáng)烈的男權(quán)主義色彩充斥在西方英雄主義電影中，女性作為被看對(duì)象和無(wú)力左右自己命運(yùn)的地位是此類(lèi)電影常常為人所詬病之處。

（作者單位：湖南師范大學(xué)）欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

1.[法]弗朗索瓦·特呂弗：《A kind word of critics》，1972年版，第100頁(yè)。

2.譚 君：《從〈超凡蜘蛛俠〉看美國(guó)式個(gè)人英雄主義》，《電影文學(xué)》，2012（23）。