軍旅舞蹈中表現(xiàn)力的發(fā)展與變化分析

摘 要：本文就軍旅舞蹈中表現(xiàn)力的發(fā)展變化展開分析，認(rèn)為著眼于軍旅舞蹈的表現(xiàn)力，當(dāng)前軍旅舞蹈在發(fā)展變化過(guò)程當(dāng)中存在著以下三個(gè)問(wèn)題，一是拘泥于傳統(tǒng)，人物形象缺乏時(shí)代特征；第二是濫用新技術(shù)，作品缺乏藝術(shù)感；第三是重技術(shù)輕藝術(shù)。本文針對(duì)以上三個(gè)問(wèn)題提出了要在繼承的基礎(chǔ)上推陳出新，在使用高新技術(shù)的同時(shí)重視藝術(shù)本身，以及強(qiáng)調(diào)技術(shù)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)藝術(shù)場(chǎng)景的構(gòu)建這三個(gè)解決途徑。本文旨在通過(guò)有益的探索和討論，為推動(dòng)新形勢(shì)下軍旅舞蹈表現(xiàn)力的整體提升作出有益的參考。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈；表現(xiàn)力；發(fā)展變化；問(wèn)題與對(duì)策

1 軍旅舞蹈與舞蹈表現(xiàn)力

1.1 軍旅舞蹈

本文所指的訓(xùn)練舞蹈指的是在當(dāng)前的社會(huì)條件下，由部隊(duì)所屬的文工團(tuán)以及部隊(duì)現(xiàn)役官兵組成的舞蹈團(tuán)隊(duì)，所排演的軍旅題材的舞蹈。

軍旅舞蹈強(qiáng)調(diào)節(jié)奏明快，表現(xiàn)力強(qiáng)，感染力強(qiáng)，是直接面向基層的干部官兵來(lái)進(jìn)行表演的一種藝術(shù)形式；從，服務(wù)對(duì)象上看，軍旅舞蹈主要服務(wù)于現(xiàn)役的官兵，主要是在基層連隊(duì)表演，為官兵的業(yè)余文化生活增添光彩。

可以認(rèn)為，軍旅舞蹈區(qū)別于當(dāng)今社會(huì)上，其他類型的舞蹈，具有自己獨(dú)特的鮮明的藝術(shù)特征，在分析軍隊(duì)舞蹈表現(xiàn)力的過(guò)程當(dāng)中，一定要著眼于軍旅舞蹈本身的特性來(lái)進(jìn)行有益的探索和創(chuàng)作。

1.2 舞蹈表現(xiàn)力

所謂舞蹈的表現(xiàn)力，主要是著眼于舞蹈，在表演過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于觀眾的影響力而言的。一般情況下，好的舞蹈能夠在進(jìn)行表演的過(guò)程當(dāng)中，音樂(lè)場(chǎng)景和燈光等相配合營(yíng)造出一種具有強(qiáng)大影響力和感染力的氛圍，將觀眾的情緒帶入其中，讓觀眾通過(guò)欣賞舞蹈來(lái)引發(fā)自己的心緒，進(jìn)而通過(guò)發(fā)揮主觀能動(dòng)性，對(duì)于舞蹈本身產(chǎn)生自己主觀上的理解，最終達(dá)到感染觀眾的目的。

就軍旅舞蹈這種獨(dú)特的藝術(shù)形式上看，為了達(dá)到軍旅舞蹈本身表現(xiàn)力提升的目的，應(yīng)該著眼于軍旅舞蹈所面向的受眾，通過(guò)分析受眾的情感特點(diǎn)和審美傾向來(lái)對(duì)軍旅舞蹈的表現(xiàn)力方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，最終達(dá)到增強(qiáng)感染力的目的。

2 著眼于舞蹈的表現(xiàn)力，軍旅舞蹈在發(fā)展變化過(guò)程當(dāng)中存在的問(wèn)題

2.1 拘泥于傳統(tǒng)，人物形象缺乏時(shí)代特征

著眼于舞蹈的表現(xiàn)力，當(dāng)前軍旅舞蹈在發(fā)展變化的過(guò)程當(dāng)中，存在著拘泥于傳統(tǒng)，人物形象缺乏時(shí)代特征的問(wèn)題。軍隊(duì)文藝宣傳一直是我黨，和我軍非常重視的一項(xiàng)工作，從黨領(lǐng)導(dǎo)下的軍隊(duì)建立之初起，軍隊(duì)文藝宣傳就成為了我黨軍隊(duì)工作的重點(diǎn)，因此從軍旅舞蹈的歷史沿革上看，其在歷史發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中有著非常輝煌的過(guò)去，也有著非常光榮的歷史傳承。

不過(guò)隨著時(shí)代的變遷，特別是隨著改革開放以來(lái)，我國(guó)社會(huì)上正面臨著多種多樣的觀點(diǎn)和不同的利益訴求。在這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況之下，軍隊(duì)的氛圍來(lái)自于部隊(duì)將士官兵的，思想傾向難免會(huì)有所變化和調(diào)整。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)情況，軍旅舞蹈還有一類的拘泥于傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)形式，就會(huì)造成軍旅舞蹈在發(fā)展和變化的過(guò)程中與部隊(duì)官兵一線的現(xiàn)實(shí)情況產(chǎn)生脫節(jié)，這樣也就不能達(dá)到預(yù)期的宣傳效果。

2.2 濫用新技術(shù)，缺乏藝術(shù)感

伴隨著新技術(shù)手段的持續(xù)推行，特別是隨著我國(guó)綜合國(guó)力的提高，黨和國(guó)家在軍隊(duì)建設(shè)方面的投入逐年加大，尤其在軍隊(duì)文化生活的構(gòu)建上，黨和國(guó)家在這方面的投入更是不遺余力。因此，當(dāng)前軍旅舞蹈在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，各個(gè)文工團(tuán)所能接觸到和調(diào)配的排練經(jīng)費(fèi)是非常充裕的，也正是基于此種情況，有相當(dāng)一部分部隊(duì)文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)難免會(huì)產(chǎn)生一種財(cái)富，暴發(fā)戶的心理，往往在排演新節(jié)目和部隊(duì)舞蹈的過(guò)程當(dāng)中強(qiáng)調(diào)用加大投入的方式來(lái)增強(qiáng)節(jié)目的感染力。

但是應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，技術(shù)因素畢竟是兩個(gè)領(lǐng)域的東西，在舞蹈、特別是軍旅舞蹈展示的過(guò)程當(dāng)中，技術(shù)僅僅應(yīng)該作為一種輔助的手段，而不應(yīng)該喧賓奪主。如果在軍旅舞蹈的表現(xiàn)當(dāng)中，一味強(qiáng)調(diào)使用聲光電等高新技術(shù)，一味強(qiáng)調(diào)將舞蹈至于現(xiàn)代化的燈光舞美當(dāng)中很容易使五彩繽紛的技術(shù)效果淹沒(méi)了舞蹈本身的藝術(shù)感染力，這種現(xiàn)象無(wú)疑是本末倒置的。

2.3 重技術(shù)，輕藝術(shù)

軍旅舞蹈是舞蹈這種藝術(shù)形式在發(fā)展和演進(jìn)的過(guò)程當(dāng)中的一種特殊的形式。從無(wú)知到這個(gè)藝術(shù)門類本身上看，他要求舞蹈演員具備一定的藝術(shù)功底，無(wú)論是從身體的柔韌程度、平衡能力等等，都是舞蹈演員舞蹈藝術(shù)素養(yǎng)的重要標(biāo)尺。但是隨著，軍隊(duì)，待遇的提高很多優(yōu)秀的技術(shù)型的舞蹈演員從專院校畢業(yè)之后，往往選擇進(jìn)入到部隊(duì)文工團(tuán)，來(lái)從事專業(yè)性的舞蹈演員工作，這些舞蹈演員她們的特點(diǎn)是技術(shù)非常強(qiáng)大，但是缺乏對(duì)于軍旅舞蹈這種藝術(shù)門類的理解，這就使得災(zāi)區(qū)對(duì)舞蹈發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，產(chǎn)生了種技術(shù)輕藝術(shù)的傾向。

3 針對(duì)以上問(wèn)題的幾個(gè)解決方法

3.1 繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，重視推陳出新

針對(duì)以上的問(wèn)題，首先應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視，推陳出新。應(yīng)該根據(jù)時(shí)代變化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)特征來(lái)對(duì)傳統(tǒng)的軍旅舞蹈表演方式和呈現(xiàn)形式進(jìn)行一定的改革。要依據(jù)當(dāng)前80后、90后官兵的藝術(shù)審美需求，根據(jù)當(dāng)今時(shí)代特征，不斷改進(jìn)舞蹈的表現(xiàn)形式，讓舞蹈所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特征與當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)情況和受眾的心理需求相適應(yīng)。

為了達(dá)到這一目標(biāo)，相關(guān)部門應(yīng)該重視藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該加強(qiáng)創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)，讓藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍為一線的舞蹈文工團(tuán)提供源源不斷的內(nèi)容素材和表演對(duì)象。在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，一定要將新的時(shí)代特征和21世紀(jì)的一線的官兵的精神風(fēng)貌融入作品當(dāng)中。讓文藝作品真正能夠貼近現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)，并且最終能夠達(dá)到鼓舞人心的目的。

3.2 使用高新技術(shù)的同時(shí)，重視藝術(shù)本身

在距離舞臺(tái)的創(chuàng)作和表演當(dāng)中，一方面要重視高新技術(shù)的使用，已增強(qiáng)舞蹈本身的感染力。同時(shí)，也應(yīng)該將更多的目光集中在藝術(shù)本身，從藝術(shù)創(chuàng)作和演員自身能力的體現(xiàn)和迸發(fā)的方向上尋求軍旅舞蹈表演的突破點(diǎn)。

將軍旅舞蹈的表演回歸到藝術(shù)本身，就意味著從無(wú)到有人員到編排者，乃至于現(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)演，都應(yīng)該將更多的目光投注在舞蹈表現(xiàn)本身上，要讓演員在實(shí)際的表演當(dāng)中重視自身的體悟，重視揣摩和分析相關(guān)舞蹈動(dòng)作所傳達(dá)的情感體驗(yàn)。

不過(guò)在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中一定不能矯枉過(guò)正，不要單純?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)演員本身的意義和價(jià)值，就放棄了對(duì)于新技術(shù)的應(yīng)用和對(duì)更高層次表現(xiàn)方法的重視。應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，不管是開發(fā)人員本身的藝術(shù)潛力還是重視新技術(shù)，新方法的使用，最終都是服務(wù)于軍旅舞蹈的成功表演的。所以，當(dāng)前的主創(chuàng)人員應(yīng)該著眼于軍旅舞蹈的表現(xiàn)能力的提升，在不斷發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況之下，牢牢抓住以上的中心和重點(diǎn)，進(jìn)行有目標(biāo)的藝術(shù)創(chuàng)作。

3.3 強(qiáng)調(diào)技術(shù)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)藝術(shù)場(chǎng)景的構(gòu)建

在強(qiáng)調(diào)舞蹈演員本身技術(shù)的基礎(chǔ)之上，當(dāng)前還要加強(qiáng)藝術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建。燈光舞美和裝臺(tái)都是軍旅舞蹈在表現(xiàn)能力方面的重要支撐。因此，在當(dāng)前軍旅舞蹈的實(shí)踐當(dāng)中，為了提升舞蹈的表現(xiàn)能力，一定要重視有舞蹈相關(guān)的物質(zhì)準(zhǔn)備工作。一方面要為演員提供良好的后勤保障，同時(shí)還要在去領(lǐng)悟到創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，被演員和導(dǎo)演提供充足的物質(zhì)后盾，好的燈光，舞美和裝臺(tái)的設(shè)計(jì)，另一方面能夠激發(fā)舞蹈演員的創(chuàng)作欲望和表現(xiàn)能力，同時(shí)也能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，促進(jìn)整場(chǎng)演出的順利進(jìn)行。

4 結(jié)語(yǔ)

軍旅舞蹈中表現(xiàn)能力的發(fā)展與變化，是與時(shí)代整體的發(fā)展變化息息相關(guān)的，為了達(dá)到提升軍旅舞蹈表現(xiàn)能力的最終目標(biāo)，軍旅舞蹈的相關(guān)主創(chuàng)人員應(yīng)該正視當(dāng)前的問(wèn)題，想方設(shè)法予以解決。

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作者簡(jiǎn)介：楊麗萍（1986—），女，湖南武岡人，學(xué)士，講師，主要研究方向：舞蹈教育教學(xué)。