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    探析電影的多線并置敘事結構

    2016-05-14 20:37:31孫肖
    藝術科技 2016年8期
    關鍵詞:現(xiàn)實意義藝術性

    摘 要:對于一部電影來說,選擇恰當?shù)臄⑹陆Y構對于故事的敘述是至關重要的。多線并置作為一種較為特殊的敘事結構,在情感和主題表達方面有其獨有的特點。同時,它對于電影創(chuàng)作來說,也具有特別的現(xiàn)實意義和藝術性。

    關鍵詞:電影敘事結構;多線并置;現(xiàn)實意義;藝術性

    結構是一個復雜且擁有多級層次的概念,對于電影的敘事結構來說,同樣如此。李顯杰將其分為三個層面,即文本結構之上的整體敘事系統(tǒng)結構、文本結構以及文本結構之下的各種元素組合關系。[1]本文所涉及是與第三個層面相關的,即情節(jié)結構。羅伯特·麥基在《故事》中對其作出了以下定義:“結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇,這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列,以激發(fā)特定而具體的情感,并表達一種特定而具體的人生觀?!盵2]敘事結構不僅與故事事件在時間中的安排有關,而且對于電影思想和情感的表達也至關重要。電影從誕生至今經(jīng)歷了許多次科技和美學上的革新,敘事結構也隨之不斷地發(fā)展和豐富,本文旨在探析作為其中之一的多線并置敘事結構。

    1 關于多線并置

    多線就是相對于單線的多線索。

    并置最初指放置或排列在一個地方或一個位置上。后來這一概念被文學界和攝影界所借用,產(chǎn)生了“并置式意向組合”“并置攝影”等概念。而在敘事藝術方面,并置是指將多條時空和邏輯不相關的線索排列在一起,進行敘事的手法。與其他多線敘事結構相比,多線并置中,多線索的使用并不是為了增加戲劇性,它們也無法分為主線和副線,而是各條線索平行敘事?!爱斎?,這不等于說多線并置式結構中的各條線之間處于完全的絕緣與隔膜,實際上,它們是潛在地發(fā)生著或映照,或碰撞,或傳承的關系,這就大大增加了文本的意義含量。但這種增大不是簡單的算術式疊加的結果,而是在相互作用中造成意義的翻倍增值?!盵3]

    2 多線并置的現(xiàn)實意義

    多線并置作為一種敘事結構,早在格里菲斯1916年的《黨同伐異》中就被創(chuàng)造性地使用。可謂歷史悠久,但它一直沒有成為主流,且使用這種結構的影片也是屈指可數(shù),其究竟有多少現(xiàn)實意義呢?

    電影《天注定》可以說明這個問題。賈樟柯作為一個追求現(xiàn)實主義和記錄風格的導演,其影片真實地記錄了當代底層民眾的生活,在國內(nèi)外屢獲大獎,無論其藝術與情懷都是為人稱道的。但因為片子原生態(tài)的鏡頭與聲音、生活化的故事和人物、慢節(jié)奏的剪輯,所以一直不被大部分觀眾所接受。不過,就這一方面而言,《天注定》卻擁有不同以往的效果。本片講述了4段互不關聯(lián)的在當代中國4個不同城市發(fā)生的充滿戾氣和暴力的悲劇故事,它們均改編自曾經(jīng)引起中國互聯(lián)網(wǎng)巨大轟動的4個真實事件。本片總體上依然延續(xù)了賈樟柯電影游離于紀錄片與故事片之間的風格。相較于賈樟柯之前的電影,本片也有許多的變化,如情節(jié)性更強,也有許多類型片的元素。賈樟柯講,這是在向胡金銓和張徹等武俠巨匠致敬。[4]但這部影片從觀眾接受的角度來看,其改變主要來自于敘事層面上。

    隨著數(shù)字時代的到來,信息由匱乏變?yōu)楸ǎ^眾的眼球應接不暇。加上生活節(jié)奏的加快,工作壓力的加大以及個人時間的碎片化,緩慢地講述和低信息量越來越令他們感到無趣。如何“引誘”觀眾堅持看完整部電影,并領會影片最終的內(nèi)涵,成了電影敘事的一個重要課題。

    由于多線并置敘事結構是采用多個故事平行敘事,每段故事的時長就等同于一部獨立的電影短片。就《天注定》而言,片中4段故事的時間都在30分鐘左右。

    從敘事時間的角度來看,文本時間的縮短相對于一個固定的故事時間而言,是一種壓縮和加速,使每條線索的情節(jié)與內(nèi)容集中。這種集中會加快影片的節(jié)奏,在單位時間內(nèi)傳遞給觀眾更大的信息量。相對于賈樟柯之前的電影,本片更能刺激觀眾跟著故事走下去的欲望,所以能夠完成整個觀影過程的觀眾會更多。單從觀眾接受的程度來說,以上的變化使得這部影片不同于導演之前的作品。

    因此,就順應當下的觀眾來說,多線并置是電影創(chuàng)作的一個優(yōu)秀的應對策略。

    3 多線并置的藝術性

    當然,除了觀眾接受的效果外,電影的藝術性才是更為根本的。

    《天注定》中的4個故事從敘事的邏輯上來講,并沒太大關聯(lián);但從整部影片價值表達的高度來看,這4個故事則是十分相關的。雖然各個故事的主角不同,發(fā)生的導火索不同,但都是在同一時空背景下發(fā)生的暴力事件,一些根本的原因以及其帶給我們的反思是相同的。

    這4段故事,拿出任何一段都可以獨立成片。但是如果這樣,則必然會出現(xiàn)問題。一方面,會出現(xiàn)上述的節(jié)奏感和信息量的減弱;另一方面,對于這類事件,單講任何一件,都必然會讓人有偏激之感,從而使影片的現(xiàn)實感與主題表達大打折扣。但本片講述了4段故事,這就使整部影片的意義超出了其中任何一個,方面更多,不再片面,觀眾會聚焦于發(fā)生這些悲劇事件的原因,尋求其共性。正是這種敘事結構的使用,使影片表達的內(nèi)容超越了個別和偏激,從而在某種意義上具有浮世繪的意味。

    從這種意義上講,電影《云圖》也是一個好的證明。如果把《云圖》中6段故事中的任何一個拍成長片,都可以算是優(yōu)秀的好萊塢類型片。但是類型片的創(chuàng)新絕非易事,每種類型都具有一定的模式,這種模式的雷同會使觀眾感到厭煩。《云圖》的多線并置結構,使本片完成了6種類型片的融合,整部影片就變得豐富并充滿新鮮感。同時,多段故事相互“碰撞”和“映照”,使本片關于自由與反抗的主題表達超越了單一層面,角度更多,更加深奧,似乎上升到了普遍真理的高度。

    所以,多線并置結構的采用可以擴大影片所表現(xiàn)的范圍,使其內(nèi)容更加多面和豐富,整部影片傳達的價值也會更加復雜和宏大。

    另外,我們不應該認為多線并置就是幾條故事線索的簡單羅列。一些影片為了獲得更多的票房收益,拼湊了若干個不同時代的故事,意在吸引更多年齡段的觀眾,藝術和商業(yè)效果都十分有限。

    事實上,使用多線并置結構的優(yōu)秀影片都是經(jīng)過精心設計的。如《云圖》中6個故事按照整體節(jié)奏穿插講述;《天注定》中不同故事中的人物有非常微妙的交集?!对茍D》的這種安排使各個故事間情感和主題的聯(lián)系更加密切,隨著劇情的推進,6個故事的轉(zhuǎn)換愈發(fā)頻繁,敘事節(jié)奏逐漸加快,將影片的思想和戲劇性一起推向高潮。而《天注定》的這種設定讓4段故事同處一個時空背景下,加深了影片對于大時代環(huán)境的營造。

    所以,從藝術的角度思考敘事結構的使用才是正確的思路。

    4 結語

    《云圖》原著小說作者曾說過:“小說有5個元素,情節(jié)、人物、主題、形式和結構——情節(jié)總會落于有限的框架。70億人也可以分類,主題的變化非常緩慢,形式的變革幾十年前現(xiàn)代主義作家已經(jīng)做了最了不起的創(chuàng)新,留給我們的,只是結構了?!盵5]對于電影敘事來說,似乎也是如此,希望這也是本文的意義所在。

    參考文獻:

    [1] 李顯杰.電影敘事學:理論和實例[M].北京:中國電影出版社,2000:324-325.

    [2] 羅伯特·麥基(美).故事:材質(zhì)、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東,譯.中國電影出版社,2001:39.

    [3] 翟永明.李銳小說敘事結構分析[J].海南師范大學學報(社會科學版),2007,20(4):48-52.

    [4] 孫琳琳.賈樟柯《天注定》闖江湖[N].新京報,2013-05-09(C07).

    [5] 王雨檬,張亞萌.大衛(wèi)·米切爾:騎著驢去田納西的鴨嘴獸[N].中國藝術報,2012-08-22(12).

    作者簡介:孫肖(1992—),男,河南許昌人,鄭州大學新聞與傳播學院戲劇與影視學在讀碩士研究生,主要從事電影敘事研究。

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