綜藝節(jié)目模板的法律保護(hù)探討

【摘要】隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)的繁榮，圍繞綜藝節(jié)目所產(chǎn)生的法律糾紛逐步增加，法律關(guān)系日趨復(fù)雜，節(jié)目模板并不是一個(gè)法律概念，理論界和實(shí)務(wù)界對其認(rèn)識未能統(tǒng)一，這也導(dǎo)致各國普遍拒絕通過版權(quán)保護(hù)節(jié)目模板。但是拒絕保護(hù)會造成產(chǎn)業(yè)發(fā)展的減速，法律糾紛不斷增加，所以應(yīng)該建立綜藝節(jié)目模板的著作權(quán)基礎(chǔ)保護(hù)制度，完善相關(guān)配套法律保護(hù)體系。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目模板；借鑒；抄襲；作品；著作權(quán)保護(hù)；商業(yè)價(jià)值

綜藝節(jié)目是一種娛樂性的節(jié)目形式，通常包含了許多性質(zhì)的演出，例如音樂、舞蹈、雜技與搞笑等類型，而且通常只在電視上播出。大部分的綜藝節(jié)目會邀請現(xiàn)場觀眾參加錄影，但也有現(xiàn)場實(shí)況播出的節(jié)目。

綜藝節(jié)目具體分類目前可以分為以下幾類：問答類節(jié)目、游戲類節(jié)目、選秀類節(jié)目、婚姻速配節(jié)目、談話節(jié)目、音樂節(jié)目、飲食類節(jié)目、女性時(shí)尚節(jié)目、文藝晚會。國外的綜藝節(jié)目發(fā)展比較早，中國港、臺綜藝節(jié)目受國外影響在20世紀(jì)60年代開始有所發(fā)展，而中國內(nèi)地綜藝節(jié)目于20世紀(jì)80年代才剛剛有所發(fā)展。

借鑒和模仿是學(xué)習(xí)進(jìn)步的重要方法，這使得后起之秀往往是在對前輩們的“抄襲”之下才發(fā)展的又快又好。國內(nèi)很多很多綜藝節(jié)目往往是模仿了國外有些做的比較成功的綜藝節(jié)目，《我愛記歌詞》克隆自英國一檔節(jié)目《Singing Bee》、2012年《中國好聲音》熱播之前，其“盲聽盲審”的創(chuàng)意就被各大電視臺借鑒。《非誠勿擾》借鑒了英國的《Take Me Out》。而在國內(nèi)也常出現(xiàn)這種情況：一檔節(jié)目播出不久，如果收到不錯(cuò)的效果，那么其他電視臺相類似節(jié)目便紛紛出現(xiàn)，競相效仿。

為制止節(jié)目抄襲維護(hù)商業(yè)利益，電視制作公司開始以節(jié)目模板權(quán)的名義尋求著作權(quán)法保護(hù)。那么這種借鑒、模仿、甚至抄襲綜藝節(jié)目特色或創(chuàng)意是否構(gòu)成著作權(quán)的侵犯呢？這首先要看綜藝節(jié)目模板到底是否屬于作品，是否能成為著作權(quán)的客體。理論界關(guān)于綜藝節(jié)目模板是否屬于著作權(quán)法中的作品存在的爭議很大，各國學(xué)者對綜藝節(jié)目模板的性質(zhì)并沒有達(dá)成共識，但至少目前并沒有哪一個(gè)國家的著作權(quán)法中規(guī)定了節(jié)目模板權(quán)，并且在司法實(shí)踐中多數(shù)國家不承認(rèn)綜藝節(jié)目模板是作品。即使司法實(shí)踐中承認(rèn)了綜藝節(jié)目模板的作品屬性，模仿到什么程度構(gòu)成侵權(quán)也是個(gè)難題。

理論界對節(jié)目模板的解釋有中主要有三種學(xué)說：第一種是“框架說”，持“框架說”的學(xué)者普遍認(rèn)為模板是系列節(jié)目的制作框架，第二種是“元素說”，持“元素說”的學(xué)者認(rèn)為節(jié)目模板是節(jié)目中固定不變的元素的組合，第三種是“折中說”，它整合前兩種學(xué)說，將兩者有機(jī)的聯(lián)系在一起，即“折中說”認(rèn)為節(jié)目模板是由模板中的各要素以及各要素的組合和編排構(gòu)成的節(jié)目框架相互作用而成的綜合系統(tǒng)。

一、綜藝節(jié)目法律保護(hù)的必要性

著作權(quán)的客體——作品的條件分為形式條件和實(shí)質(zhì)條件。作品的形式條件，就是著作權(quán)法所規(guī)定的作品的種類。作品的實(shí)質(zhì)條件就是獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性。獨(dú)創(chuàng)性，是指作品是作者獨(dú)立創(chuàng)作出來的，不是或者基本不是對現(xiàn)有作品的復(fù)制、抄襲、剽竊或模仿；可復(fù)制性，是指可以被人們直接或者借助某種機(jī)械或設(shè)備感知，并以某種有形物質(zhì)載體復(fù)制。

綜藝節(jié)目模板是綜合了創(chuàng)意策劃、編劇導(dǎo)演及其他制作人員獨(dú)立思考和專業(yè)技能的勞動智力成果。一個(gè)原創(chuàng)綜藝節(jié)目模板一般情況是進(jìn)行了主題創(chuàng)新或者形式或編排創(chuàng)新，這樣的綜藝節(jié)目模板包含了作者的創(chuàng)造性勞動且達(dá)到一定的創(chuàng)作高度，并不是簡簡單單的根據(jù)其他節(jié)目改變加工而來，當(dāng)然具有獨(dú)創(chuàng)性特征。

綜藝節(jié)目模板是相對固定的基本結(jié)構(gòu)和運(yùn)作方式，當(dāng)然可以進(jìn)行反復(fù)再現(xiàn)和重復(fù)利用，也由此成為一種可被復(fù)制和交易的智力資產(chǎn)。正因?yàn)榫C藝節(jié)目模板具有可復(fù)制性才容易傳播，綜藝節(jié)目模板的自身價(jià)值才得到體現(xiàn)，綜藝節(jié)目模板交易才能如此火熱，在我國出現(xiàn)很多對綜藝節(jié)目模板的“克隆”行為，綜藝節(jié)目模板的保護(hù)也由此顯得越發(fā)重要。

綜藝節(jié)目模板具有一定的商業(yè)價(jià)值，主要表現(xiàn)在節(jié)目模板在版權(quán)許可交易中可以直接獲得可觀的經(jīng)濟(jì)利益。綜藝節(jié)目模板的引進(jìn)已不足為奇，國內(nèi)大多數(shù)較成功的綜藝節(jié)目都能在國外找到影子，一些成功的綜藝節(jié)目模板更是遠(yuǎn)銷海外收獲了較高的“版稅”。綜藝節(jié)目模板另一商業(yè)價(jià)值在于可以帶來大量的廣告收入。電視臺通常會在電視節(jié)目中插播廣告獲取廣告費(fèi)用，這是其維持運(yùn)營的基本資金來源。當(dāng)前，節(jié)目之間的競爭往往是節(jié)目模板的競爭，優(yōu)秀的節(jié)目模板代表著高質(zhì)量節(jié)目，高質(zhì)量的節(jié)目代表著高收視率，高收視率才會有廣告收入。

綜藝節(jié)目模板成為電視文化產(chǎn)業(yè)中越來越重要的文化產(chǎn)品，具有相當(dāng)?shù)奈幕瘍r(jià)值，圍繞節(jié)目模板形成了一條以模板的創(chuàng)作、生產(chǎn)、復(fù)制以及使用、體驗(yàn)為核心的產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈條。處在這一價(jià)值鏈頂端是節(jié)目模板創(chuàng)作人或者機(jī)構(gòu)，他們的主要任務(wù)是創(chuàng)作新穎的節(jié)目形式并將其實(shí)體化為具備可操作性的節(jié)目模板，并最終以出售節(jié)目模板獲取許可費(fèi)用為主要的營利形式。電視節(jié)目的創(chuàng)作絕非易事，高質(zhì)量高效益的節(jié)目模板得來不易。

綜藝節(jié)目是電視行業(yè)相互競爭的一個(gè)重要手段，對綜藝節(jié)目模板進(jìn)行法律保護(hù)更能營造一個(gè)良好的競爭環(huán)境，減少各電視臺之間相互抄襲的現(xiàn)象，使得各個(gè)電視臺之間合法競爭，從而保護(hù)創(chuàng)作人和節(jié)目制作人的合法權(quán)益，達(dá)到鼓勵(lì)創(chuàng)新的效果。

二、綜藝節(jié)目模板保護(hù)現(xiàn)狀

綜藝節(jié)目模板立法保護(hù)基本處于真空狀態(tài)。雖然自20世紀(jì)60年代就有關(guān)于節(jié)目模板權(quán)保護(hù)的討論，但是直到今天仍然沒有一個(gè)國家的法律對節(jié)目模板權(quán)有規(guī)定。立法對節(jié)目模板權(quán)保護(hù)的有過唯一嘗試：1990年《英國廣播電視法》（草案）嘗試將電視節(jié)目模板作為一種獨(dú)立的作品類型進(jìn)行版權(quán)保護(hù)，最終因爭議較大而未能成功。2016年北京市高級法院在深入調(diào)研的基礎(chǔ)上，對此類案件中集中涉及到的法律問題制定了《北京市高級人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答》，4月15日，北京市高級法院在召開的新聞發(fā)布會上正式公布該《解答》，其中第10條規(guī)定了綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受《著作權(quán)法》的保護(hù)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂等構(gòu)成作品的，可以受《著作權(quán)法》的保護(hù)。

在司法實(shí)務(wù)中，國外有些國家有對綜藝模板成功保護(hù)的案例，比如加拿大、比利時(shí)、西班牙，但是總體上來說使綜藝節(jié)目模板進(jìn)得到切實(shí)的司法保護(hù)是一個(gè)難題，更是一個(gè)挑戰(zhàn)。各國法院在司法判決中對綜藝節(jié)目模板基本拒絕保護(hù)，德國法院是明確拒絕保護(hù)；有的國家雖然聲明拒絕保護(hù)綜藝節(jié)目模板，但是在實(shí)際的判決中偶爾會有轉(zhuǎn)變；美國法院雖然沒有明確表示拒絕保護(hù)綜藝節(jié)目模板，但是在司法實(shí)踐中并沒有給予充分保護(hù)。我國司法實(shí)踐中對于綜藝節(jié)目模板的保護(hù)大多數(shù)依據(jù)反不正當(dāng)競爭法、合同法、商標(biāo)法，權(quán)利人甚至通過向國家廣電總局申訴來維護(hù)自己的綜藝節(jié)目模板權(quán)益。

綜藝節(jié)目模板是節(jié)目組所有成員的智慧結(jié)晶，是工作人員的腦力勞動的結(jié)合，理應(yīng)得到社會的認(rèn)可和知識產(chǎn)權(quán)法律的保護(hù)。法律是隨著社會的發(fā)展進(jìn)步而不斷完善的，綜藝節(jié)目相關(guān)產(chǎn)業(yè)到目前已經(jīng)發(fā)展的比較成熟，法律應(yīng)該將其納入保護(hù)的范圍，這不只是對社會發(fā)展的促進(jìn)，也是對法律本身發(fā)展完善的促進(jìn)。

【作者簡介】

陳思良（1989—），男，山東臨沂人，碩士研究生學(xué)歷，單位：西北政法大學(xué)。