結(jié)構(gòu)特征分析在景德鎮(zhèn)梅瓶鑒定中的應(yīng)用

熊露 唐敏 吳琳 袁楓

摘 要：利用數(shù)字圖像處理軟件MATLAB對宋、元、明、清時期景德鎮(zhèn)地區(qū)所產(chǎn)的梅瓶進(jìn)行器型結(jié)構(gòu)提取識別，并利用統(tǒng)計分析方法對所測樣品結(jié)構(gòu)特征指標(biāo)進(jìn)行分析研究。研究結(jié)果表明，在結(jié)構(gòu)特征識別分析模式中，景德鎮(zhèn)地區(qū)不同時期所產(chǎn)梅瓶呈不同區(qū)域分布。該分析模式方法彌補了傳統(tǒng)鑒定中肉眼區(qū)別不同時期梅瓶的局限性。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)特征；統(tǒng)計分析；黃金比例

1 引言

近年來，隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人民的物質(zhì)文化水平顯著提高，許多人在享受物質(zhì)文化的同時，開始追求精神上的享受，他們開始熱衷于各種文化藝術(shù)品的收藏，中國古瓷器始終是人們收藏的熱門品種之一。聞名于世的瓷都景德鎮(zhèn)對中國乃至世界瓷器的發(fā)展和人類的文明進(jìn)步做出了巨大貢獻(xiàn)，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。梅瓶作為典型器物之一，從生產(chǎn)、發(fā)展至成熟的演變歷程是一段很長的過程，它作為一種人造工藝美術(shù)作品，是人類社會的產(chǎn)物，它的造型、風(fēng)格特征等的發(fā)展趨勢必然受當(dāng)時社會歷史時代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化影響，特別是文化中的哲學(xué)、宗教、文學(xué)藝術(shù)、美學(xué)、審美觀念等意識形態(tài)的影響，可以說是時代的產(chǎn)物[1]。

古陶瓷器型結(jié)構(gòu)是古陶瓷各部分之間的表現(xiàn)形態(tài)，是給人以直觀視覺沖擊的要素。不同時期的古陶瓷結(jié)構(gòu)是由特定的社會形態(tài)、人們的審美情趣等共同作用的，對不同時期古陶瓷器型結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行研究分析，能夠一窺當(dāng)時社會審美情趣等的演變及對其的影響。

本文以宋、元、明、清時期瓷都景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的梅瓶為研究對象，研究了梅瓶在結(jié)構(gòu)特征上的總體風(fēng)格，以及不同時期梅瓶或修長挺拔，或渾圓豐滿，或端莊典雅，或別致小巧等在結(jié)構(gòu)特征上的體現(xiàn)[2]，從中找出不同時代的差異。這體現(xiàn)了梅瓶在具備程式化的特點之外，在某種范圍內(nèi)的一種發(fā)展以及升華，進(jìn)而彌補傳統(tǒng)鑒定學(xué)中眼學(xué)鑒定的局限性[3]。從形制上表征結(jié)構(gòu)特征區(qū)域化特點，這提供一種鑒定梅瓶的新方法。

2 試驗部分

2.1 研究樣本概況

“梅瓶”的基本造型特征是口小、頸短、肩豐，并伴以肩下收斂，近足部略向外撇等特征，作為常見的一種瓶式，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清及現(xiàn)代的發(fā)展，是一種造型秀美、受到頗多美譽的器物[4]。在被譽為四大名鎮(zhèn)之一的景德鎮(zhèn)地區(qū)，歷代燒制的梅瓶制品是具有代表性的器物之一，因此，本文以景德鎮(zhèn)歷代燒制的梅瓶樣品為研究對象，其中編號為MS-01～MS-02為宋代樣品，MY-01～MY-02為元代樣品，MM-01～MM-14為明代樣品，MQ-01～MQ-02為清代樣品。部分研究樣本處理后的照片見圖1。

2.2 試驗條件及標(biāo)準(zhǔn)

為保證梅瓶器型圖像不產(chǎn)生形變，采集圖像時應(yīng)使照相機(jī)與梅瓶的通高一致，使用平視的拍攝手法，并使相機(jī)與梅瓶文物的距離保持1米，即獲得樣品正視圖圖像。但在實際操作過程當(dāng)中，由于人為等因素的干擾，會產(chǎn)生不同程度的偏差，因此，在前期提取梅瓶器型數(shù)據(jù)時，需對梅瓶圖像進(jìn)行預(yù)處理，較大程度地保證數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。

將樣本置于拍攝區(qū)內(nèi)，利用數(shù)碼相機(jī)獲取梅瓶器型原圖，經(jīng)過數(shù)字處理軟件，依次對原圖進(jìn)行灰度轉(zhuǎn)化-圖像增強-空域濾波-邊緣提取識別，最終獲取特征點的值，對于同一測量點測量三次取平均值。

2.3 試驗結(jié)果

根據(jù)傳統(tǒng)鑒定中一般所采用的梅瓶特征諸如通高、口徑、足徑、最大徑、最小徑的區(qū)別，來對梅瓶進(jìn)行朝代鑒定，而梅瓶造型的特征，有總體風(fēng)格和局部風(fēng)格，兩者都有鑒定的意義。現(xiàn)代著名古陶瓷鑒定專家張浦生教授就兩者概括為一句話：“首看總體風(fēng)格，詳查局部變化[5]”。

因此，本文主要從以下幾個方面進(jìn)行考慮，分別有A為最大徑高比通高、B為2×（通高-大腹高）/大腹徑、C為最大腹徑比通高、D為口徑端點與最大徑端點夾角、E為最大徑端點與底徑端點夾角，這幾個結(jié)構(gòu)特征有別于以往常用的簡單分析參數(shù)，能夠很好地將不同時期景德鎮(zhèn)所產(chǎn)梅瓶區(qū)域化，即區(qū)分不同時期的梅瓶，梅瓶結(jié)構(gòu)特征數(shù)據(jù)見表1。

3 分析與討論

梅瓶的總體風(fēng)格和局部特征應(yīng)是統(tǒng)一的、協(xié)調(diào)的、不矛盾的[6]。后來的仿品在這兩者的特征上往往把握不好，所以利用造型結(jié)構(gòu)特征來鑒定梅瓶，總體特征和局部特征作用同樣重要[7]。

從宋、元、明、清時期景德鎮(zhèn)所產(chǎn)梅瓶的A值即最大徑高比通高可以看出，宋代梅瓶A值的均值相比于其他朝代更接近于黃金分割的比例0.618，利用統(tǒng)計分析軟件SPSS將A值做箱式圖觀察（見圖2），選取的樣品這一特征印證了宋代梅瓶秀美、元明時期敦厚、清代端莊精致的特點。而通過對C值做箱式圖（圖3），分析可以看出，樣品梅瓶的基本特征，即最大腹徑比通高的比例均值在0.58附近，從而推斷出，這可能就是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)梅瓶的總體風(fēng)格特征的所在。

將B、D、E值這三個數(shù)值做三維散點來進(jìn)行觀察（見圖4）。對圖4進(jìn)行分析，B、D、E值三個數(shù)值基本把梅瓶樣品區(qū)域化，尤其值得注意的是宋代梅瓶和清代梅瓶差別較大，宋代梅瓶樣品口徑端點與最大徑端點夾角D值相比清代略大，而E值最大徑端點與底徑端點夾角相比清代略小，故宋代梅瓶修長勻整，給人以亭亭玉立的感覺，清代樣品卻有“抬肩”的現(xiàn)象，失去了線條美，元、明時期趨于中間區(qū)域，上腹與下腹較為協(xié)調(diào)。

4 結(jié)論

試驗結(jié)果表明，宋、元、明、清時期景德鎮(zhèn)所產(chǎn)梅瓶使用結(jié)構(gòu)特征統(tǒng)計分析可以較為清晰地區(qū)別開來，可見利用梅瓶器型輪廓提取并進(jìn)行結(jié)構(gòu)特征統(tǒng)計分析，可以較好地彌補傳統(tǒng)鑒定中眼學(xué)的局限性。同時通過計算其

2×（通高-大腹高）/大腹徑、口徑端點與最大徑端點夾角、最大徑端點與底徑端點夾角三個結(jié)構(gòu)特征，并利用統(tǒng)計學(xué)方法作圖分析，可以較為清晰地對宋、元、明、清時期梅瓶進(jìn)行斷代。這對研究宋元明清時期梅瓶的傳播和發(fā)展，以及政治、經(jīng)濟(jì)、文化等對當(dāng)期梅瓶結(jié)構(gòu)變化的影響具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳德福.古陶瓷收藏與鑒賞[M].成都：四川大學(xué)出版社，1997.

[2] 胡存喜.景德鎮(zhèn)名瓷鑒賞與收藏[M].漢語大詞典出版社，2001.

[3] 吳雋.古陶瓷類文物器型結(jié)構(gòu)的數(shù)字化特征鑒定[J].中國科學(xué)： 技術(shù)科學(xué)，2012，42（9）：1097～1102.

[4] 張瑛.宋代經(jīng)典陶瓷器型與裝飾的"黃金律"[J].中國陶瓷， 2012，48（8）：70～72.

[5] 張浦生.青花瓷器鑒定[M].北京：北京圖書館出版社，1995.

[6] 耿寶昌.明清瓷器鑒定[M].北京：紫荊城出版社，1993.

[7] 鄒玉雪.中國古代陶瓷梅瓶造型與裝飾研究[D].湖南工業(yè)大學(xué) 碩士論文，2010.