當(dāng)前中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)化對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

周子程

【摘 要】在當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)化大背景中，藝術(shù)市場(chǎng)的火爆直接體現(xiàn)在樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)化產(chǎn)生的重要影響方面，站在社會(huì)的角度上來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)化與其受到各方面經(jīng)濟(jì)因素的影響直接相關(guān)，例如一些藝術(shù)家對(duì)自己居住地的選擇或者單個(gè)畫(huà)家存在群聚的向往等，此外，還包括畫(huà)廊聯(lián)合以擴(kuò)大規(guī)模，最終形成固定的藝術(shù)交易平臺(tái)等，最終發(fā)展成了當(dāng)前我國(guó)多樣化的藝術(shù)交易方式。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)化；油畫(huà)創(chuàng)作；影響

對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)化現(xiàn)象對(duì)其帶來(lái)了極大的影響，這種情況下必須緊跟油畫(huà)市場(chǎng)交易空間的發(fā)展，這樣才能不斷推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的快速發(fā)展，與此同時(shí)，與油畫(huà)商業(yè)化目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)也息息相關(guān)。本文主要利用市場(chǎng)中油畫(huà)的反映進(jìn)行了分析，以揭示出一個(gè)道理：在市場(chǎng)化的今天，畫(huà)家必須將自己的創(chuàng)作心態(tài)擺正，避開(kāi)市場(chǎng)的不利影響，這樣才能創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。

一、當(dāng)代藝術(shù)中的幾大主題

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”是指當(dāng)代油畫(huà)、雕塑及版畫(huà)領(lǐng)域中，在藝術(shù)觀念及形式語(yǔ)言上做出的共享與創(chuàng)新，顛覆陳規(guī)的先鋒性藝術(shù)，其中涉及到了攝影、觀念及行為等多種新藝術(shù)形式。“85新潮”是我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，實(shí)際上85新潮指的就是1985年以后中國(guó)的現(xiàn)代主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)；政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義，20世紀(jì)60年代由于受到波普風(fēng)格的影響，我國(guó)90年代開(kāi)始初步形成了政治波普，將西方波普藝術(shù)圖像觀念引導(dǎo)國(guó)內(nèi)，對(duì)中國(guó)美術(shù)界帶來(lái)了巨大影響；卡通繪畫(huà)來(lái)自于日本卡通式繪畫(huà)，當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作必須利用主動(dòng)姿態(tài)對(duì)這種外來(lái)圖像表達(dá)觀念進(jìn)行回應(yīng)，由此也推動(dòng)了以后的“卡通式”繪畫(huà)；市場(chǎng)的參與，80年代商品經(jīng)濟(jì)尚不發(fā)達(dá)，藝術(shù)品這種高端商品收藏已經(jīng)開(kāi)始初露端倪，這種最初的導(dǎo)向?qū)Ξ?huà)家觀念變革起到了非常重要的作用。

二、寫實(shí)在市場(chǎng)中占有重要地位

在當(dāng)前的中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、陳逸飛、靳尚誼、陳丹青、張曉剛、岳敏軍及王廣義等畫(huà)家的作品的增值幅度是比較大的，其中徐悲鴻、林風(fēng)眠等畫(huà)家是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的奠基人[2]，在整個(gè)現(xiàn)代美術(shù)史中，這些早期油畫(huà)家群體都具有非常重要的地位；趙無(wú)極、朱德群等畫(huà)家充分融合了東西文化精髓，因此這群畫(huà)家形成了他們自己獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)方式；陳逸飛、靳尚誼等畫(huà)家的畫(huà)作傾向?qū)憣?shí)畫(huà)風(fēng)，這種古典主義很早就被市場(chǎng)接受，因此，學(xué)院派畫(huà)家的市場(chǎng)基礎(chǔ)比較穩(wěn)定；張曉剛、岳敏軍等畫(huà)家的作品當(dāng)前受到了西方藝術(shù)市場(chǎng)的推崇。

從上述幾類市場(chǎng)中的重量級(jí)作品可知，出了林風(fēng)眠的風(fēng)格東西方兼容并蓄，其他派別的畫(huà)家都重視寫實(shí)。寫實(shí)是藝術(shù)教育家徐悲鴻開(kāi)始提倡并逐漸推廣起來(lái)的，他主張藝術(shù)和科學(xué)一樣，都要具有寫實(shí)的精神，應(yīng)該遵循客觀事實(shí)描寫的現(xiàn)實(shí)主義原則，這樣一來(lái)逐漸形成體系，并形成了中國(guó)油畫(huà)史中占有主流地位的“寫實(shí)派”，對(duì)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

三、市場(chǎng)影響的雙面效應(yīng)

（一）市場(chǎng)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的正面影響

在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入市場(chǎng)化的大環(huán)境中，文化多元化及藝術(shù)市場(chǎng)化為中國(guó)優(yōu)化帶來(lái)了空前繁榮，藝術(shù)工作者雖然堅(jiān)持本職工作，但是出于活躍的藝術(shù)品市場(chǎng)中，其創(chuàng)作或多或少的會(huì)受到市場(chǎng)的影響[3]。市場(chǎng)對(duì)每個(gè)人的影響是不一樣的，其正面影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：①創(chuàng)作題材發(fā)掘更加全面。市場(chǎng)需求促使畫(huà)家找到屬于自己拿手的題材，以利于更好的市場(chǎng)定位，得到市場(chǎng)的認(rèn)可；②創(chuàng)作要求更高。作品要想經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，藝術(shù)家就應(yīng)該不斷提升自己的創(chuàng)作水平，這樣作品的價(jià)值才會(huì)更大；③創(chuàng)作試驗(yàn)改革。通過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作試驗(yàn)改革找到事業(yè)自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，成為區(qū)別于其他作品的標(biāo)志，將自己的創(chuàng)造力充分體現(xiàn)出來(lái)，并體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性語(yǔ)言，這樣才能在市場(chǎng)中贏得勝利。

（二）市場(chǎng)對(duì)優(yōu)化創(chuàng)作的負(fù)面影響

市場(chǎng)為藝術(shù)家?guī)?lái)了物質(zhì)改觀及創(chuàng)作材料革新，同時(shí)也為創(chuàng)作帶來(lái)而來(lái)很多不利因素，在金錢的沖擊下整個(gè)市場(chǎng)都彌漫在藝術(shù)“生產(chǎn)”創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，其負(fù)面影響可以從以下幾方面分析：①創(chuàng)作主體淪喪。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在藝術(shù)自由喪失、藝術(shù)媚俗、創(chuàng)作缺失等方面，無(wú)論如何，人的藝術(shù)是人類豐富內(nèi)涵的文化創(chuàng)造，是藝術(shù)家才華與智慧的結(jié)晶，喪失了獨(dú)立意志及主體精神以后，畫(huà)家不再在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新探索，那么要想達(dá)到理想的藝術(shù)境界，幾乎是不可能的。②非常途徑與手段。主要體現(xiàn)在色情與暴力、搞怪創(chuàng)作、大頭等方面，通過(guò)這些途徑突出形象，獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。③粗制濫造。藝術(shù)如果不顧一切，悖離生命的“內(nèi)在力量”，很難被欣賞者所接受，那么藝術(shù)也就失去了它應(yīng)有的價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)中國(guó)每個(gè)社會(huì)角落都帶來(lái)了影響，在短短二十年的時(shí)間里，油畫(huà)市場(chǎng)也影響了中國(guó)優(yōu)化的每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。將市場(chǎng)隱蔽的面紗揭開(kāi)，其價(jià)格中油畫(huà)的面貌就展現(xiàn)出來(lái)，寫實(shí)優(yōu)化并沒(méi)有被淹沒(méi)，市場(chǎng)中強(qiáng)大的寫實(shí)畫(huà)派以及其作品的添加就可以很好的否認(rèn)寫實(shí)派被淹沒(méi)的說(shuō)法。當(dāng)代優(yōu)化憑借其自身價(jià)值在油畫(huà)市場(chǎng)中逐漸增強(qiáng)，從當(dāng)初被邊緣逐漸發(fā)展成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]邵宇.西方油畫(huà)的“人文主義”內(nèi)涵對(duì)中國(guó)油畫(huà)的影響——兼談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作的方法與觀念[J]. 浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，v.10；No.3501：72-74.

[2]楊盛楠.“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”——淺談中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作題材的時(shí)代進(jìn)程[J].美術(shù)大觀，2012，No.29305：46.

[3]潘自鋒.油畫(huà)何時(shí)能進(jìn)入尋常百姓家——對(duì)中國(guó)當(dāng)前油畫(huà)市場(chǎng)的思考[J].藝術(shù)評(píng)論，2015，No.13603：133-136.