一出贊美女性生命原始活力的詩情新戲曲

鄒平

錫劇《三三》是張家港市錫劇藝術(shù)中心最新創(chuàng)作演出的一部具有濃郁詩情色彩和現(xiàn)代人文氣息的詩情新戲曲。它的清新脫俗，它的濃郁詩情，它的含蓄意蘊(yùn)，使之成為一朵綻放在戲劇舞臺(tái)上的爭奇斗艷之新花。

小說《三三》是沈從文的代表作之一，頗有知名度，但從戲劇的角度來衡量，卻不是一篇適宜于改編的作品。原因不外乎一是因?yàn)槠^短，二是因?yàn)榍楣?jié)簡單。篇幅過短尚有法可想，許多短篇小說都被成功地改編成戲曲、電影等就是證明，何況《三三》處于長短篇和小中篇之間；但情節(jié)簡單就是一個(gè)難以逾越的坎，即使字?jǐn)?shù)并不少也無濟(jì)于事，再加上《三三》的情節(jié)簡單在小說里也是一個(gè)異數(shù)。散文化的敘事風(fēng)格使得小說情節(jié)格外淡化：一個(gè)懵懂未開的山村女孩遇到一個(gè)來療病的城里少爺，喚起了一點(diǎn)好奇與好感，然后突然少爺病死了，生活又回到了過去的狀態(tài)，但女孩又好像有了點(diǎn)變化。顯然，這點(diǎn)點(diǎn)故事元素是無法撐起一部需要演出兩個(gè)多小時(shí)的戲曲的，所以從小說到戲曲劇本，當(dāng)然是一個(gè)不同藝術(shù)形式之間的轉(zhuǎn)換，但又絕不僅僅是一個(gè)簡單的藝術(shù)形式替換，需要編劇做出個(gè)人性的、具有獨(dú)特新意的藝術(shù)再創(chuàng)造，才能從小說走向劇本。

于是我們看到，劇本《三三》首先在主題上有了較大的改動(dòng)，從原著小說對(duì)鄉(xiāng)村生活作一種田園詩式的贊美、對(duì)鄉(xiāng)下人關(guān)于城市的稚拙遐想作一番善意的揶揄以及鄉(xiāng)下人對(duì)城里人的曖昧心態(tài)和對(duì)城市生活的內(nèi)心向往給以肯定的價(jià)值判斷，轉(zhuǎn)變到劇本對(duì)城市文明的進(jìn)步性給予明確的頌揚(yáng)和對(duì)農(nóng)村文明的落后性給予明確的批判這一主題上來。簡單地看，似乎劇本的主題已經(jīng)與小說相去甚遠(yuǎn)，甚至可以說是一種顛覆性的改編，令人懷疑這是否還是沈從文原著里的東西。其實(shí)不然，至少在沒有看過小說或者已經(jīng)淡忘了小說細(xì)節(jié)的觀眾那里，會(huì)以為看到的是從沈從文小說改編而來的戲曲，這是因?yàn)閯”驹谥黝}上保留了對(duì)鄉(xiāng)村生活的田園詩式的贊美，從而和沈從文的小說有了某種主題上的延續(xù)。再往深里推究，小說原本就有沈從文對(duì)鄉(xiāng)村文明落后性的清醒認(rèn)識(shí)和對(duì)鄉(xiāng)村生活的鄉(xiāng)愁般的眷戀，以及他對(duì)城市文明進(jìn)步性的理性肯定又對(duì)城市生活的某種不適給予批判的雙重悖謬心態(tài)，從某種意義上說，編劇只不過是將這一隱藏著的作家思想傾向挖掘出來并且作出了自己的合理解釋和延伸，使其變得明朗清楚，而不是把不屬于沈從文的思想硬加在他的名頭上的所謂顛覆性改編。

其次，主題的重新厘定必然要求在內(nèi)容上給予較大的擴(kuò)張，據(jù)此，編劇增加了一個(gè)原著小說中沒有的人物桃子以及有關(guān)她的悲劇命運(yùn)之故事，可以說這是一種創(chuàng)造性的改編。但這樣一來，豈不是離原著太遠(yuǎn)而有悖于改編的原則？這就要看這個(gè)增加的人物和她悲劇命運(yùn)的故事，與原著小說在主題上是否有某種精神上的聯(lián)系。實(shí)際上，原著小說里只是提到寨子里有一戶人家要嫁女兒，這個(gè)影影綽綽的、算不上人物的影子大概就是編劇構(gòu)思出桃子的一個(gè)萌芽，由此生發(fā)出桃子去到城里愛上了城里人，又被家人帶回來嫁給鄉(xiāng)村人以致發(fā)瘋了的整個(gè)情節(jié)副線。如此的內(nèi)容擴(kuò)大，可以說完全是全新的創(chuàng)作，離原著確實(shí)是有點(diǎn)遠(yuǎn)了。然而，這個(gè)人物的設(shè)置及其悲劇命運(yùn)的故事，在劇中起到了對(duì)三三命運(yùn)的一種結(jié)局暗示：如果三三也像桃子一樣走出大山，走進(jìn)城里，卻又最終被拉回到大山里的故鄉(xiāng)，那也同樣逃脫不了桃子的這種悲劇命運(yùn)。那么就有理由問，三三在少爺答應(yīng)帶她去城里讀書后，是否也會(huì)有這樣的命運(yùn)等待著她呢？少爺?shù)耐蝗凰廊?，似乎改變了三三走出大山、走進(jìn)城市的命運(yùn)，但也阻止了女性悲劇命運(yùn)發(fā)生的可能。這種對(duì)城市/鄉(xiāng)村的雙重悖謬心態(tài)恰恰是從沈從文那兒攫取來的，待在大山里的故鄉(xiāng)固然不好，農(nóng)人尤其是女性會(huì)因其閉塞而與時(shí)代脫節(jié)，但走進(jìn)城市若不能獨(dú)立自主地生活也不好，所以三三要去城里讀書又不能獨(dú)自去城里，恐怕就是編劇想告訴人們的兩難境界，但這些又和編劇濃彩重墨地描寫鄉(xiāng)村充盈著溫暖人心的風(fēng)俗是如此地抵牾，卻也是和沈從文的情感傾向一脈相承的。

當(dāng)然，你可以不信，還可以對(duì)編劇在內(nèi)容上的創(chuàng)造性擴(kuò)大、在主題上的當(dāng)代性改變提出質(zhì)疑：這樣做是不是離原著太遠(yuǎn)而有悖于改編的原則？或者說重一點(diǎn)，這還是不是沈從文的《三三》了，或者它不過是借沈從文小說之名的一個(gè)全新的創(chuàng)作？當(dāng)然不是，都不是，因?yàn)樗_確實(shí)實(shí)還是從沈從文小說《三三》改編而來的戲曲劇本，因?yàn)樗Ａ袅嗽钪饕木A，即三三這個(gè)女性形象的特殊魅力：一個(gè)生長在山村里的小姑娘，淳樸，單純，天真，可愛，充滿著女性生命的原始形態(tài)之美，是一個(gè)沒有受到文明浸染、天然去雕飾的少女形象?？梢赃@么說，只要?jiǎng)”颈Ａ袅巳@個(gè)鄉(xiāng)下女孩與沈從文小說里的三三相一致的女性生命原始活力，這個(gè)劇本就是改編自沈從文的小說《三三》的。

于是，在保留了三三青澀的少女情懷的同時(shí)，劇本開始讓她成為一個(gè)逐漸變化的戲劇人物，而小說里的三三基本上沒有過大的變化，到小說最后“三三站立溪邊，望到一泓碧流，心里好象掉了什么東西，極力去記憶這失去的東西的名稱，卻數(shù)不出”。但在戲曲劇本里，三三從少爺穿的白西裝、少爺?shù)陌啄橗?、少爺讀的書和少爺口中講的城市，慢慢對(duì)城市文明由心理抵觸到好奇接近，由暗自羨慕再到?jīng)Q心投入的這樣一個(gè)心理變化和行動(dòng)過程。這樣一來，原著小說中除三三外的其他所有人都是世俗化的形象，就在戲劇中變化成兩個(gè)帶有象征意味的人物群體，少爺和周小姐成了城市文明的某種象征，楊家姆媽等鄉(xiāng)下人則成了鄉(xiāng)村文明的象征，他們都與原著小說里的人物性格發(fā)生了很大變化，唯有三三仍然是散發(fā)出女性生命原始活力的一種象征。正因如此，三三對(duì)少爺?shù)你露星榫筒粌H是情竇初開的一種表現(xiàn)，更是對(duì)未知的城市文明向往的一個(gè)情感轉(zhuǎn)移。然而，這樣的描寫在劇本里還是顯得不夠有力，讓人覺得內(nèi)容上顯見的單薄，例如僅僅以一本書來象征城市文明對(duì)三三的吸引是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，何況還是一本線裝書，這如何能感性地表達(dá)它是現(xiàn)代城市文明的使者形象呢？事實(shí)上，線裝書是無法和現(xiàn)代城市文明相聯(lián)系的，所以，即使周小姐詳細(xì)講了城里女孩在新學(xué)堂里讀書的情景，三三也仍然不能明白城市是怎樣的一個(gè)地方。然而，這個(gè)戲的整體風(fēng)格偏向于濃郁詩情又決定了它不能走擴(kuò)張情節(jié)的路，劇本中三三那個(gè)關(guān)于白色城市的想象固然是一個(gè)出彩的詩情點(diǎn)，但畢竟這樣的詩情點(diǎn)還是太少了。所以戲到了最后，如何描寫三三的心理變化就成了一個(gè)難點(diǎn)。編劇抓住原著小說里母親站在碾坊門前喊三三回來，三三說：“三三不回來了！”這句話，加以生發(fā)成為全劇的一個(gè)閃光點(diǎn)：戲最后，媽媽喊三三回來，三三自言自語地說：“三三不回來了，三三回不來了……”但三三這個(gè)心理跨度是如何完成的？前面一長段唱腔似乎也并未能講清楚，總讓人覺得這里缺點(diǎn)什么而心里不踏實(shí)。

從劇本到舞臺(tái)，就需要揚(yáng)劇本之長、避劇本之短。可以說，本劇最成功之處莫過于董紅對(duì)三三這個(gè)舞臺(tái)核心人物的表演塑造。如何讓一個(gè)紙上的活潑潑女孩再現(xiàn)于錫劇舞臺(tái)上，對(duì)一個(gè)錫劇演員來說是格外的艱難。這不僅是因?yàn)閭鹘y(tǒng)錫劇擅長于傳奇故事的演繹而拙于對(duì)詩情戲文的表演，而且也因?yàn)槿葱挟?dāng)劃分來說是個(gè)花旦角色，這對(duì)董紅來說又是表演跨了行當(dāng)，二度創(chuàng)作的難度自然是有增無減。但是，董紅抓住了三三這個(gè)鄉(xiāng)村女孩純真無邪的性格特征，從人物的身段造型、手足舉止到動(dòng)作特征，都做了細(xì)心精致的設(shè)計(jì)和渾然天成的表演，例如戲開場時(shí)三三赤腳坐在橋上的造型和動(dòng)作，一下子就抓住了觀眾的心，讓人真切地看到一個(gè)天真可愛、融入自然的鄉(xiāng)村女孩；這之后，三三從溪水上的石頭跳過去的動(dòng)作看似隨意、其實(shí)有意設(shè)計(jì)以表現(xiàn)山村女孩的天然活潑，而那個(gè)從舞臺(tái)一頭以夸張的扭身平移步向舞臺(tái)另一頭舞去的動(dòng)作，更是在讓人耳目一新的同時(shí)，又讓人感性地看到什么是單純可愛的女孩。與此同時(shí)，董紅一改自己原有的音色特點(diǎn)，運(yùn)用清脆的嗓音來表現(xiàn)三三這個(gè)年紀(jì)的女孩所特有的聲線特征，并且根據(jù)人物的情感變化糅入了女孩歡快、清純、青澀、懵懂、夢(mèng)想、思念、破滅和惆悵的情緒變化，從而使她的演唱在保留江南錫劇特有的抒情味的基礎(chǔ)上，突出了清亮、脆聲的音色表現(xiàn)力，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一種清新優(yōu)美的演唱風(fēng)格?？傊t在劇中的表演既保持了錫劇傳統(tǒng)以唱腔見長的特點(diǎn)，又突出了表演向技藝創(chuàng)新和個(gè)人化魅力方向的發(fā)展，既圓滿地完成了劇本規(guī)定的人物性格和感情變化，又彌補(bǔ)了劇本刻畫人物心理變化的不足，從而跳出了傳統(tǒng)錫劇的原有表演程式，試探性地走出了一條詩情新戲曲的表演路子。正如一位來自常州的觀眾所說：“董紅將‘三三這個(gè)天真爛漫的少女表演得淋漓盡致，很有穿透力。”