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    “化景物為情思”

    2016-05-14 09:10:02張娜娜
    美與時(shí)代·城市版 2016年9期
    關(guān)鍵詞:情思自然美學(xué)

    張娜娜

    摘 要:“化景物為情思”以虛寫(xiě)虛,則為超脫虛無(wú)之虛;以實(shí)寫(xiě)實(shí),人之僵,而物必死;故唯有以實(shí)寫(xiě)虛,化實(shí)為虛,方能達(dá)無(wú)窮之境,意味深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。

    其對(duì)生活的審美追求呼喚著當(dāng)代人潛在的“人文情懷”,讓美學(xué)這一理論不再高高地凌駕于形而上的體系中,而是讓其回歸到生活中來(lái),體驗(yàn)生活的真諦與鮮活,關(guān)注審美實(shí)踐。

    關(guān)鍵詞:情思;美學(xué);自然;空間;通古

    晚明士人文震亨所著《長(zhǎng)物志》,是我國(guó)古代記載園林之美學(xué)思想、設(shè)計(jì)思想和工藝美學(xué)思想的一部經(jīng)典之作,此書(shū)是古人努力的印證,集中體現(xiàn)了晚明士大夫的審美情趣,追求高雅的生活樂(lè)趣以及詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)追求。書(shū)名“長(zhǎng)物”,專(zhuān)指園林器具花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú),而此類(lèi)皆是玩物。長(zhǎng)物共欣賞,輕松有趣才是,而“長(zhǎng)物”也果然輕松有趣。讀完此書(shū),竟有些許感時(shí)傷懷,若因作者文震亨之緣故?而不得知?!堕L(zhǎng)物志》字里行間,時(shí)時(shí)透露出仰慕先賢、欲追古風(fēng)的情節(jié)。凡物以古以樸為上,否則為俗。由于家學(xué)淵源,該書(shū)作者也是園林藝術(shù)的踐行者,作者取名“長(zhǎng)物”,是采用《世說(shuō)新語(yǔ)》中王恭的“身外余物”之意,表達(dá)了自己淡泊名利,追求從容、悠然的曠達(dá)心境。

    一、詩(shī)情畫(huà)意見(jiàn)自然

    《長(zhǎng)物志》具有較高的園林美學(xué)思想,“師法自然,宛如天工”這一核心思想貫穿于本書(shū)造園理論的各個(gè)環(huán)節(jié),在“疊山理水,移步換景”的造園手法中,體現(xiàn)了作者對(duì)“自然古雅”的追求。《長(zhǎng)物志》描述了作者自己所向往居住的生活環(huán)境:“居山水間者為上,村居次之,郊居又次之。吾擠縱不能棲巖止谷,追綺園之蹤;而混跡度市,要須門(mén)庭雅潔,室廬清靚。”[1]同時(shí)采用:“取頑石具苔斑者嵌之,方有巖阿之致”[2]之情景的造園手法,石階上要有蔓延的野草,還要取用未曾雕琢的帶有太苔蘚痕跡的石塊。崇尚自然不只是文震亨個(gè)人的審美趣味,更是晚明文人普遍的審美追求,也是一直延續(xù)至今的一個(gè)傳統(tǒng)。歷來(lái)的畫(huà)論認(rèn)為師法自然是山水畫(huà)創(chuàng)作的根本途徑,“詩(shī)古人”不如“師造化”。明唐志契說(shuō):“凡學(xué)畫(huà)山水者,看真山真水,極常學(xué)問(wèn),便脫時(shí)人筆下俗套……故畫(huà)山水。而不親臨極高極深,徒摹仿舊棧道瀑布,是模糊丘壑,未可便得佳境?!保ā独L事微言》) 作畫(huà)與造園皆如此。大自然的千山萬(wàn)水、日月煙霞,正是造園者取之不盡的題材。 文震亨在室廬卷中關(guān)于造園的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“天人合一”的自然意境?!疤烊撕弦弧笔侵袊?guó)哲學(xué)的重要命題,即主張人與自然應(yīng)和諧、統(tǒng)一,而不是對(duì)立。老子提出“人法地,地法天,天法道,道法自然”,莊子提出“天地與我并存,萬(wàn)物與我為一”。從先秦之后,“天人合一”的思想一直主宰著中國(guó)傳統(tǒng)文化的主流,進(jìn)而影響人們的自然觀、人生觀及價(jià)值觀。中國(guó)古典園林之所以崇尚自然、追求自然、表現(xiàn)自然,并不只在于對(duì)自然形式美的模仿,而在于探求蘊(yùn)藏在自然形式中的內(nèi)部美。如劉托先生所講:正是這種探求,使古代文人士大夫從云日輝映、空水澄鮮、池曠春草、園柳鳴禽等種種山水景觀中悟到一種理性之美,并從中體驗(yàn)出自我與自然融為一體的和諧境界。

    隨著現(xiàn)代城市的高速發(fā)展,高樓大廈層層疊起,在都市生活的人們對(duì)自然的追求出現(xiàn)了矛盾的狀態(tài):一方面現(xiàn)代社會(huì)的人們開(kāi)始遠(yuǎn)離自然;而另一方面人們又向往自然,進(jìn)而追求生存環(huán)境的藝術(shù)化。1990年,著名科學(xué)家錢(qián)學(xué)森提出了“山水城市”的概念,所謂的“山水城市”即將我國(guó)山水畫(huà)移植到中國(guó)現(xiàn)代城市種種,也是發(fā)展我國(guó)生態(tài)城市的一個(gè)重要命題。但現(xiàn)在這一命題到了開(kāi)發(fā)商的手里就發(fā)生了些扭曲,他們追求利益的最大化、建筑的商業(yè)化,以及文化的現(xiàn)代化。但在筆者看來(lái),一個(gè)城市的建設(shè),不是因?yàn)橛猩接兴脑煸O(shè)就能與“天人合一”的建筑造園思想相匹配的,而是如文震亨所述:“門(mén)庭雅潔”“室廬清靚”“種佳木怪籜”“陣金石圖書(shū)”,使日常生活與自然相伴,并達(dá)到“忘老”“忘歸”“忘倦”這三忘之境界,順應(yīng)自然,遵循自然法則和秩序。中國(guó)古典園林的造化不只是模仿和再現(xiàn)的藝術(shù),實(shí)際上是作為一種表現(xiàn)藝術(shù)在與大自然發(fā)生著關(guān)聯(lián),穿越時(shí)間與空間的限制,進(jìn)行一場(chǎng)古代與現(xiàn)代的時(shí)空對(duì)話。同時(shí),還應(yīng)該追求中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要范疇“意境”,從而放棄已有形式上的搔首弄姿。意境對(duì)中國(guó)建筑而言涉及主觀和客觀兩方面:“主觀方面指的是創(chuàng)作者和鑒賞者能動(dòng)的主觀思維活動(dòng),客觀方面指的是建筑的外在形象、空間序列和它所表現(xiàn)出的藝術(shù)氛圍。這也正是意境這一美學(xué)概念能引入建筑藝術(shù)的根本原因。”也就是說(shuō),意與境需兩者兼具,我們所造之物不是只需要一個(gè)沒(méi)有內(nèi)容只在乎形式的空殼所能量化出來(lái)的。

    二、虛實(shí)相濟(jì)展空間

    文震亨在描述卷三水石篇 卷八位置篇時(shí),表達(dá)了豐富的空間美感。在建筑園林中,常常采用借景、對(duì)景、隔景、分景等空間布置手法來(lái)擴(kuò)大空間,創(chuàng)造空間,從而豐富人們對(duì)空間美的感受,享受空間美所帶來(lái)的意境美,主張從有限的世界通向無(wú)限的宇宙,“石令人古,水令人遠(yuǎn)。園林水石,最不可無(wú)。要須回環(huán)峭拔峰則太華千尋,一勺則江湖萬(wàn)里。又須修竹、老木,怪藤、丑樹(shù)崖碧澗,奔泉汛流,如入深巖絕壑之中,乃為名區(qū)勝地?!盵3]我們可以看出,文震亨對(duì)大自然山水的熱愛(ài)及營(yíng)造技藝的高超,如一位畫(huà)家,整個(gè)園林在他的筆下就像一幅山水畫(huà),思緒中早已有對(duì)構(gòu)圖的描繪,水石的設(shè)置則是濃墨重彩的一筆,作者用大自然的真來(lái)抒寫(xiě)人性中的情。在這里,文震亨眼中的園林與山水畫(huà)有著共同的追求目標(biāo),所不同的是:詩(shī)畫(huà)用筆墨來(lái)描繪自然之美,而園林則用泉池、亭閣、曲徑、峰巒、橋梁、柱石、云霞、花木等組成環(huán)境格調(diào)來(lái)再現(xiàn)自然之美,移天地于城池,運(yùn)用概括和提煉等手法,賦予寓意,將種種自然美景集中到有限的空間之中,成為咫尺山林。“化景物為情思”以虛寫(xiě)虛,則為超脫虛無(wú)之虛;以實(shí)寫(xiě)實(shí),人之僵,而物必死;故唯有以實(shí)寫(xiě)虛,化實(shí)為虛,方能達(dá)無(wú)窮之境,意味深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。也就是說(shuō),文震亨不是機(jī)械地述說(shuō)山水,而是以情寫(xiě)景,一實(shí)一虛,將自然與空間完美結(jié)合到一起,可知文震亨筆下的水石知天地,知人心,知情,知意?!堕L(zhǎng)物志》中對(duì)空間的描繪不僅注重整體美,而且也重視錯(cuò)綜美。如“位置”卷道:“位置之法,繁簡(jiǎn)不同,寒暑各異,高堂廣榭,曲房奧室,各有所宜。”[4]在文震亨看來(lái),空間布置方法,繁簡(jiǎn)不同,寒暑不同,高樓大廈與幽居密室不同,各有所適宜的方式,需安置得當(dāng),才能達(dá)到如圖畫(huà)一般的效果。也就是說(shuō),空間布局要因地制宜,講究陳設(shè)得當(dāng),才能“放入圖畫(huà)”?;乜粗袊?guó)現(xiàn)在的設(shè)計(jì)作品,湮沒(méi)在雷同的道路上,設(shè)計(jì)方向趨于全球化,失去中國(guó)特色,這是每一位中國(guó)設(shè)計(jì)師所需要深深反思的問(wèn)題。在筆者看來(lái),設(shè)計(jì)應(yīng)如馮紀(jì)忠先生所言:要因勢(shì)利導(dǎo),因地制宜,借助著勢(shì)來(lái)引導(dǎo),最終產(chǎn)生具體的形,借助著心地與實(shí)地的結(jié)合,做出適宜的空間形態(tài)。設(shè)計(jì)需要經(jīng)人的心,尋找中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)粹,將我們的思想及我們的經(jīng)歷融入進(jìn)去,“因地制宜”是主體與客體在互動(dòng)空間中達(dá)到的一種和與適宜的境界。同時(shí),文震亨在有限的空間里注重懸畫(huà)、置爐、置瓶、臥室等的設(shè)計(jì),“長(zhǎng)畫(huà)可掛高壁,不可用挨畫(huà)竹曲掛。”[5]每一元素,在文震亨的筆下都井井有條,此處仿佛映入眼簾的是古人追求幽人幽居的生活狀態(tài),素雅簡(jiǎn)約的格調(diào),排斥絢麗與雜亂,對(duì)雅居生活的向往?!案舸霸旗F生衣上,卷幔山泉入鏡中?!币环?shī)境出現(xiàn)在腦海中,化實(shí)為虛,虛與實(shí)的結(jié)合,意與實(shí)的對(duì)接,正是筆者當(dāng)下的意象。

    三、學(xué)古通古以為鑒

    通觀《長(zhǎng)物志》,不難發(fā)現(xiàn),“古”是《長(zhǎng)物志》所追求的又一思想。從審美上看,“古”是一種標(biāo)準(zhǔn);從設(shè)計(jì)上看,“古”是一種思想,這兩種視角作為“古”的內(nèi)外維度在《長(zhǎng)物志》園居營(yíng)造理論中得到了充分的體現(xiàn),實(shí)現(xiàn)了廣義綜合上的闡述。

    中國(guó)作為歷史悠久的文明古國(guó),要想將自身的文化思想進(jìn)行傳播,必須要有一個(gè)傳播的平臺(tái),而設(shè)計(jì)作為一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它可以在今天的各種藝術(shù)品展覽或商品展銷(xiāo)會(huì)中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)元素或中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行宣傳和推廣。這樣既可以增加產(chǎn)品藝術(shù)表達(dá)的厚重感,又可以將這些文化進(jìn)行傳播。而這些傳統(tǒng)元素的運(yùn)用并非是簡(jiǎn)單地拿來(lái)主義,而是要切實(shí)做到文化內(nèi)涵與外在表象的統(tǒng)一。首先,在今天我們所需做的不僅僅是仿古,而且還要維古,從古中來(lái),結(jié)合今天的藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮,通古達(dá)今惠通四方九州,使中國(guó)的傳統(tǒng)文化思想得以傳播。這種審美思想在中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化語(yǔ)境下,對(duì)于立志于攜帶“中國(guó)特色”和“中華民族意識(shí)”走向世界的設(shè)計(jì)理念是具有極其重要的意義的。

    其次,在設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)元素時(shí)要適時(shí)、適事、適景、適人。所謂適時(shí)、適事,可以理解為恰逢時(shí)宜。如2011年上海世博會(huì)中的中國(guó)館,就在一個(gè)適當(dāng)?shù)臅r(shí)間和事件中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的“卯榫”藝術(shù)形式,以及“中國(guó)紅”進(jìn)行了場(chǎng)館的設(shè)計(jì),逢時(shí)逢事,很成功地將中國(guó)傳統(tǒng)文化推向了世界文化博覽會(huì)的最前沿。中國(guó)傳統(tǒng)元素在設(shè)計(jì)中還要適景,要符合環(huán)境,利于主題表達(dá)。如馮紀(jì)忠先生主持設(shè)計(jì)的方塔園,以地勢(shì)為藍(lán)本,進(jìn)行堆山理水,通過(guò)自由空間布局來(lái)突出方塔園,在主客體對(duì)象上形成一個(gè)良好的尺度。在格調(diào)上,將宋的精神與現(xiàn)代自由精神相融合,提倡“與古為新”的理念,給人以寧?kù)o、典雅之感,不失為現(xiàn)代園林理論的示范性作品。而所謂適人就是要適合其所服務(wù)的受眾體,我國(guó)的園林建筑體系構(gòu)建也亦如是。南北園林建筑風(fēng)格截然不同,只因南北受眾體所受南北文化熏陶之差異而變。南方以私家園林居多,風(fēng)格多講究淡雅小巧,蹺曲、纖細(xì)、靈巧。而北方則以皇家園林為主,風(fēng)格講究凝重、富麗,較平緩、厚重,用以體現(xiàn)莊嚴(yán)、樸拙之風(fēng)。而在今天看來(lái),設(shè)計(jì)師要在迎合了國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)元素青睞的追求之后,更要懂得如何在仿古、維古、傳播中國(guó)文化的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新、再創(chuàng)造,拒絕故步自封、墨守成規(guī),將傳統(tǒng)文化的包容性和生命力發(fā)揮到極致。

    《長(zhǎng)物志》作為一本百科全書(shū)式的美學(xué)文集,是中華文明一份珍貴的文化遺產(chǎn),其對(duì)生活的審美追求呼喚著當(dāng)代人潛在的“人文情懷”,讓美學(xué)這一理論再在高高地凌駕于形而上的體系中,而是讓其回歸到生活中來(lái),體驗(yàn)生活的真諦與鮮活,關(guān)注審美實(shí)踐。宗白華先生曾提出“美從何處尋”的問(wèn)題,顯然,美不僅要高于現(xiàn)實(shí),還要回歸現(xiàn)實(shí),從生活中尋找審美之趣。

    【注釋】

    [1][2][明]文震亨著.李瑞豪編著.《長(zhǎng)物志》卷一《室廬》[M].北京:中華書(shū)局,2012:5;9.

    [3][明]文震亨著.李瑞豪編著.《長(zhǎng)物志》卷三《水石》[M].北京:中華書(shū)局,2012:81.

    [4][5][明]文震亨著.李瑞豪編著.《長(zhǎng)物志》卷八《位置》[M].北京:中華書(shū)局,2012:209-210.

    【參考文獻(xiàn)】

    [1][明]文震亨著.《長(zhǎng)物志》卷一《室廬》[M].李瑞豪編著.北京:中華書(shū)局,2012.

    [2][清]沈復(fù).浮生六記.

    [3]錢(qián)穆著.人生十論[M].北京:生活讀書(shū)新知三聯(lián)書(shū)店,2009.

    [4]宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社,2010.

    [5]蒲震元.中國(guó)藝術(shù)意境論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

    作者單位:

    中國(guó)藝術(shù)研究院

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