舞臺(tái)燈光“四化”探索

[摘要]針對(duì)舞臺(tái)燈光長(zhǎng)期存在的問(wèn)題，基于“創(chuàng)造自由的照明空間”的變革理念，提出我國(guó)舞臺(tái)燈光向自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化方向發(fā)展的思路，創(chuàng)建全新的舞臺(tái)燈光照明系統(tǒng)。

[關(guān)鍵詞]舞臺(tái)燈光；自動(dòng)化；智能化；系統(tǒng)化；國(guó)產(chǎn)化

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.09.008

所謂“四化”是——自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化。

我為什么提出這個(gè)課題？并不是追求時(shí)尚，而是我長(zhǎng)期從事藝術(shù)實(shí)踐的深刻感悟，逐漸形成對(duì)舞臺(tái)燈光發(fā)展的變革思考。

“四化”主要屬于科技研究范疇，但我是科技門(mén)外漢，我的發(fā)言主要是從應(yīng)用角度，對(duì)舞臺(tái)燈光在發(fā)展觀念方面與同行交流。我認(rèn)為，只有觀念更新，才談得上科技創(chuàng)新！

我簡(jiǎn)單談三點(diǎn)。

1.反思傳統(tǒng)

揭示影響舞臺(tái)燈光發(fā)展的兩個(gè)主要現(xiàn)象：

（1）一種常見(jiàn)的應(yīng)用現(xiàn)象——“固態(tài)照明”；

（2）舞臺(tái)燈光是戲劇生產(chǎn)程序中“最后一道工序”。

1.1“固態(tài)照明”

1.1.1什么叫“固態(tài)照明”？

所謂“固態(tài)照明”，既是一盞燈裝在某一位置上（燈位），燈具從這一點(diǎn)發(fā)射的光線，它的投射角度和被照對(duì)象的光斑，皆是以固定形式定位在舞臺(tái)某一空間中（光位）。如果再想改變某項(xiàng)狀態(tài)（調(diào)焦、調(diào)色、調(diào)投射角度等），必須再到該燈位做再一次手工操作，也就是說(shuō)，在燈具應(yīng)用中，“光位”與“燈位”只能是一次性定位?！曳Q之為“固態(tài)照明”。

這種運(yùn)作方式，從有舞臺(tái)燈光開(kāi)始，劇場(chǎng)中“常規(guī)燈”的應(yīng)用至今未變，已經(jīng)形成一種凝固模式一我稱之為“固態(tài)照明模式”。

1.1.2“固態(tài)照明模式”在應(yīng)用中存在哪些問(wèn)題？

（1）燈數(shù)成倍增長(zhǎng)

戲劇性演出燈光一般應(yīng)用規(guī)律有兩類(lèi)布光——基本光與特殊光。

“基本光”就是舞臺(tái)各燈位都要有一批燈滿足對(duì)主舞臺(tái)（或表演區(qū)范圍內(nèi)）的基本照明和必要的色光氣氛。因此，各燈位燈數(shù)配置必須要滿足兩次以上的色光氣氛變化。

“特殊光”根據(jù)演出需要——選燈種、燈數(shù)、燈位、色彩、光斑形態(tài)、投射角度局部照明某一對(duì)象。

（2）燈數(shù)多、供電回路多，配套系統(tǒng)也相應(yīng)擴(kuò)展。

（3）一次性定位、燈的利用率不高。

（4）布光（對(duì)光）手工操作，燈數(shù)多、工作量大，工作效率低且不安全，高空作業(yè)常有安全事故。

（5）劇場(chǎng)燈位傳統(tǒng)模式限制“光”在演出中自由發(fā)揮。——如面光橋、耳光室、大框架假臺(tái)口、側(cè)光吊籠。固定頂光燈桿、燈橋等設(shè)計(jì)。原意想為應(yīng)用提供方便，但由于種種因素，往往也限制“光”在演出中自由發(fā)揮。

1.2舞臺(tái)燈光是戲劇生產(chǎn)程序中“最后一道工序”

戲劇是綜合藝術(shù)，是由編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)（作曲、配器、音響）、舞蹈、舞美（布景、道具、燈光、服裝、化妝）等部門(mén)的組合。這是一個(gè)龐大的美學(xué)生產(chǎn)工程。

這些創(chuàng)作部門(mén)在一臺(tái)新戲生產(chǎn)過(guò)程中，都有較長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備和前期磨合。少則一兩個(gè)月，多則一年半載，他們（除燈光設(shè)計(jì)外）都有預(yù)先準(zhǔn)備好的“成品”或“半成品”進(jìn)入劇場(chǎng)，參加全劇合成。唯有舞臺(tái)燈光，只能等待它的被照對(duì)象呈現(xiàn)在劇場(chǎng)舞臺(tái)上，才能進(jìn)行布光和制作變化程序、參與全劇合成彩排。舞臺(tái)燈光處于“最后一道工序”，這是戲劇生產(chǎn)長(zhǎng)期形成的基本規(guī)律，因此也無(wú)形中產(chǎn)生了很多矛盾：

（1）時(shí)間與質(zhì)量的矛盾

一部新戲進(jìn)劇場(chǎng)，從裝臺(tái)到首演一般只有三四天時(shí)間。舞臺(tái)燈光在這有限時(shí)間內(nèi)，要完成裝臺(tái)、對(duì)光、編程、合成、彩排等項(xiàng)內(nèi)容，工作量很大，燈光設(shè)計(jì)很難精細(xì)處理。

（2）燈光效果“臺(tái)上見(jiàn)”

舞臺(tái)燈光在前期與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)通常是用語(yǔ)言交流設(shè)計(jì)意圖，所傳遞的信息是模糊的，甚至是抽象的概念。劇場(chǎng)合成效果往往與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)設(shè)想產(chǎn)生差異，免不了要有一些修改。有些內(nèi)容由于時(shí)間限制，想修改往往也為時(shí)晚矣。

（3）藝術(shù)質(zhì)量與價(jià)值觀認(rèn)識(shí)的障礙

由于現(xiàn)場(chǎng)工作壓力很大，甚至困難重重。燈光工作常常因客觀現(xiàn)實(shí)條件不如人意，往往因陋就簡(jiǎn)、因地制宜，湊合演出。創(chuàng)作人員也是出于無(wú)奈，設(shè)計(jì)意圖做減法多于做加法，遺憾地呈現(xiàn)給觀眾，也是常有的、不為人知的現(xiàn)象?！拔枧_(tái)光”的潛在功能和價(jià)值觀很難被人理解。

1.3小結(jié)

由于“固態(tài)照明模式”的影響，在人們觀念中習(xí)以為常地接受。劇場(chǎng)工程設(shè)計(jì)也是如此模式的延續(xù)；藝術(shù)家（導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)）也無(wú)奈地被動(dòng)地接受。

由于“最后一道工序”燈光設(shè)計(jì)必須在很少的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，所有工作人員從裝臺(tái)到全劇合成，經(jīng)歷難熬的日日夜夜，已是常見(jiàn)現(xiàn)象。

雖然我國(guó)舞臺(tái)燈光近一二十年發(fā)展很快，條件有所改善。但以上兩種現(xiàn)象并沒(méi)有得到根本性的改變。我們的藝術(shù)生產(chǎn)方式，實(shí)際上仍處在落后狀態(tài)。

我從事舞臺(tái)燈光工作六十多年，在漫長(zhǎng)的戲劇生涯中，逐漸對(duì)舞臺(tái)燈光傳統(tǒng)的工作方法產(chǎn)生質(zhì)疑，從而萌生變革思考。深刻感到在當(dāng)今時(shí)代大發(fā)展中，我們的舞臺(tái)燈光需要更新?lián)Q代。也即是需要變革1

2.需要變革！

2.1我對(duì)變革的基本思想

（1）變革理念——“創(chuàng)造自由的照明空間”（這僅是一句抽象口號(hào)）；

（2）變革方向——使舞臺(tái)燈光向自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化方向發(fā)展；

（3）變革結(jié)果——?jiǎng)?chuàng)建新一代舞臺(tái)燈光系統(tǒng)。

2.2所謂“新一代”

燈具一劇場(chǎng)燈位一供電網(wǎng)絡(luò)一控制方式一演出燈光編程等方面，向自動(dòng)化、智能化、系統(tǒng)化、國(guó)產(chǎn)化方向發(fā)展，構(gòu)成全新的舞臺(tái)燈光照明系統(tǒng)（也含未來(lái)燈光教育的變革）。

新一代舞臺(tái)燈光系統(tǒng)，是一個(gè)大課題，這是一個(gè)系統(tǒng)工程，是由若干子課題組成。

我們首先著手研究燈具。

2.3研發(fā)新一代專業(yè)型自動(dòng)化燈具

自動(dòng)化燈具的研發(fā)是創(chuàng)建舞臺(tái)燈光系統(tǒng)首要的子課題。只有燈具實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化，才能向系統(tǒng)推進(jìn)延伸。

談到“自動(dòng)化燈具”，我們會(huì)自然聯(lián)想到當(dāng)今“電腦燈”已經(jīng)是自動(dòng)化燈具，而且普遍應(yīng)用在演出中，為什么還要提“舞臺(tái)燈具自動(dòng)化”問(wèn)題。如何回答？我想還是從電腦燈應(yīng)用功能方面做點(diǎn)分析。

我們知道，“電腦燈”問(wèn)世，早期是作為“娛樂(lè)燈飾”出現(xiàn)在娛樂(lè)場(chǎng)所，進(jìn)而發(fā)展到用于歌舞演唱綜藝演出，由于功能多樣且能遙控運(yùn)轉(zhuǎn)，已是20世紀(jì)末演藝照明中的一種時(shí)尚燈具，并逐漸進(jìn)入“劇場(chǎng)藝術(shù)”，為戲劇演出所用。

“電腦燈”雖然還談不上是舞臺(tái)燈光專業(yè)型燈具，但是它的多功能和自動(dòng)化優(yōu)越性，是“老常規(guī)聚光燈”無(wú)法比擬的（這里也涉及到對(duì)“老常規(guī)燈”的認(rèn)識(shí)）。

什么是“老常規(guī)燈”？

劇場(chǎng)和劇團(tuán)常用的聚光燈的通稱。從燈具功能特性認(rèn)識(shí)，已經(jīng)歷了兩代：

第一代是平凸透鏡聚光燈、羅紋透鏡聚光燈（亦稱“柔光燈”）、凹面鏡反射聚光燈（亦稱“回光燈”）三類(lèi)聚光燈種。由于光斑質(zhì)量差、光效利用率低，已逐漸被淘汰。

第二代是成像聚光燈。由于光學(xué)與工藝結(jié)構(gòu)的優(yōu)越，其光的“可控性”與“可塑性”，皆優(yōu)于第一代聚光燈種，現(xiàn)在已形成我國(guó)新建劇場(chǎng)常規(guī)燈種。從發(fā)展觀念、成像燈的功能特性來(lái)看，對(duì)戲劇性燈光處理起到了一定的提升作用。但是，該燈種是非自動(dòng)化燈具，其對(duì)光、調(diào)焦、換色，仍然處于落后的手工操作。從應(yīng)用的發(fā)展觀念，由于受“固態(tài)照明模式”的約束，只能視為第二代老常規(guī)燈。

由于電腦燈具有自動(dòng)化、多功能優(yōu)勢(shì)，因此也就自然地將現(xiàn)在流行的電腦燈引進(jìn)戲劇性照明，而且大有取代以上兩代常規(guī)燈種的趨勢(shì)。

但是，我們必須理性地認(rèn)識(shí)電腦燈。

“電腦燈”是當(dāng)代演藝自動(dòng)化燈具的泛稱，市場(chǎng)上電腦燈品種繁雜，功能各異。而我們需要的電腦燈，則是在吸收電腦燈自動(dòng)化優(yōu)勢(shì)和多功能集成化特點(diǎn)，研發(fā)符合戲劇性演出要求的“專業(yè)型自動(dòng)化聚光燈”。

戲劇性燈光非常重視人物照明，對(duì)演出空間的處理，布光要求嚴(yán)謹(jǐn)，重視細(xì)節(jié)刻畫(huà)，燈光變化嚴(yán)格按劇情、表演、音樂(lè)等方面有分寸的表現(xiàn)，更重視光的“品質(zhì)”要求。

我們研發(fā)專業(yè)型聚光燈，既要體現(xiàn)第一、二代聚光燈為戲劇性演出所需要的基本照明功能，同時(shí)又要吸收現(xiàn)代電腦燈自動(dòng)化、多功能優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造第三代聚光燈種。這也是劇場(chǎng)和劇團(tuán)未來(lái)的新一代常規(guī)燈。

我們?cè)诮鼉扇曛?，與廣州市浩洋電子有限公司、北京星光影視設(shè)備股份有限公司兩家企業(yè)合作研發(fā)四款燈具和一款軌道：[現(xiàn)場(chǎng)演示]

這是為劇場(chǎng)常規(guī)燈考慮的配套設(shè)備。我們認(rèn)為劇場(chǎng)常規(guī)燈種不一定很多，力求單純、一燈多用、品質(zhì)精良、以質(zhì)取勝。讓更多專業(yè)人士（包含導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)）能便捷地駕馭舞臺(tái)燈光。

2.4“四化”是一個(gè)完整的變革鏈

創(chuàng)建新一代舞臺(tái)燈光系統(tǒng)雖然是從研發(fā)自動(dòng)化燈具開(kāi)始。但我們需要認(rèn)識(shí)，我們的追求不是簡(jiǎn)單幾盞燈的自動(dòng)化，也不是某一局部性的改革，而是若干子課題相關(guān)聯(lián)的自動(dòng)化、智能化研究，這是一個(gè)系統(tǒng)工程。

（1）燈具變革

我們研發(fā)第三代舞臺(tái)自動(dòng)化聚光燈，它的應(yīng)用動(dòng)能，超越第一、二代非自動(dòng)化聚光燈，但這僅是“四化”的起步。

（2）燈位變革

如果我們?cè)賹⑽枧_(tái)燈具水平和垂直移位，由固態(tài)照明模式轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)照明模式，不僅提高應(yīng)用的自由度，更重要是釋放藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，使“舞臺(tái)光”的價(jià)值觀得到新的升華。同時(shí)也是對(duì)劇場(chǎng)燈位設(shè)計(jì)提出新的變革思考。

（3）供電變革

新一代燈具光源采用氣體光源或LED光源，排除了“可控硅”供電方式。劇場(chǎng)工程設(shè)計(jì)是否還需要成百上千條供電回路？新的燈具自動(dòng)化模式，供電系統(tǒng)能否作到單純、便捷、安全、減少投資的變革思考？

（4）控制變革

控制技術(shù)方面我是外行，但從應(yīng)用角度提點(diǎn)質(zhì)疑？

一是燈光總控臺(tái)：現(xiàn)在劇場(chǎng)控臺(tái)越做越大，當(dāng)然功能也越來(lái)越多，越完善。究其設(shè)計(jì)思路，是否與我們劇場(chǎng)燈光工程設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)應(yīng)用模式有關(guān)？似乎是“量變”的擴(kuò)展勢(shì)態(tài)。能否向“質(zhì)變”方向作點(diǎn)研究，體現(xiàn)“新一代”的系統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。

二是離線編程：這是燈光設(shè)計(jì)能否突破“最后一道工序”傳統(tǒng)工作模式，克服演出燈光效果“臺(tái)上見(jiàn)”的落后舊習(xí)，改變燈光設(shè)計(jì)生產(chǎn)方式很重要的技術(shù)手段?，F(xiàn)在，很多燈光設(shè)計(jì)也開(kāi)始應(yīng)用相關(guān)軟件進(jìn)行“離線編程”，但到劇場(chǎng)能兌現(xiàn)多少？卻出現(xiàn)不同程度差異，有的甚至差異很大。究其原因，不是“軟件”不適用，而是“軟件”為理想化狀態(tài)，而我們的客觀條件并非理想狀態(tài)，這就說(shuō)明，我們的離線編程還沒(méi)有做到位，還有許多方面需要深入的研究。

控制的變革關(guān)系到整體變革系統(tǒng)是否能高效地實(shí)現(xiàn)燈光設(shè)計(jì)。“離線編程”的最大愿望，就是希望在進(jìn)劇場(chǎng)全劇合成時(shí)快速便捷、準(zhǔn)確地體現(xiàn)“預(yù)案”效果，這是至關(guān)重要的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。也是檢驗(yàn)整體系統(tǒng)能否有機(jī)配合的重要環(huán)節(jié)。

2.5“變革”就是探索新路

我國(guó)舞臺(tái)燈光發(fā)展，從電光源開(kāi)始，舞臺(tái)燈具和控制設(shè)備，基本上是依賴國(guó)外引進(jìn)。即便自己生產(chǎn)，也是模仿國(guó)外產(chǎn)品。長(zhǎng)期以來(lái)，模仿多于創(chuàng)新，基本上已成為我國(guó)舞臺(tái)燈光設(shè)備的發(fā)展定勢(shì)。我們需要學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)設(shè)備和人才。但我們還應(yīng)該有自主創(chuàng)新意識(shí)，向著既“先進(jìn)”又“實(shí)用”的觀念，探索一條國(guó)產(chǎn)之路。

3.聯(lián)合創(chuàng)新

走向“四化”、“創(chuàng)建新一代舞臺(tái)燈光系統(tǒng)”這個(gè)大課題，要做的事還很多。目前，我們還僅是在燈具、軌道研發(fā)方面做了一點(diǎn)工作，已經(jīng)覺(jué)得很吃力。實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光“四化”的變革理想，深感靠一兩個(gè)人、一兩個(gè)單位做不成大事。

因?yàn)?，它是一個(gè)由人的觀念的改變、現(xiàn)代科技的支持、藝術(shù)品質(zhì)的提高以及多方合作資源整合等，全方位地形成舞臺(tái)燈光乃至劇場(chǎng)藝術(shù)不同以往的變革。這是一項(xiàng)大系統(tǒng)工程，需要聯(lián)合創(chuàng)新。希望有更多有識(shí)之士，共同努力創(chuàng)建新一代舞臺(tái)燈光照明系統(tǒng)。

我們的創(chuàng)新，如何評(píng)價(jià)它的深遠(yuǎn)意義，雖為時(shí)過(guò)早，但展望未來(lái)，我們圍繞“四化”所作的努力，將是時(shí)代發(fā)展中新的跨越！

作者簡(jiǎn)介：

金長(zhǎng)烈，上海戲劇學(xué)院教授，1954年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院美術(shù)系井留校任教，曾任燈光教研室主任。歷任中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海舞美學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海照明學(xué)會(huì)舞臺(tái)影視委員，中國(guó)文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)評(píng)委。多次參加劇場(chǎng)工程設(shè)計(jì)策劃、顧問(wèn)、評(píng)審及燈光工藝設(shè)計(jì)。主要項(xiàng)目有上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)、山東曲阜杏壇劇場(chǎng)、浙江小百花藝術(shù)中心、杭州未來(lái)世界等大型工程。2013年出版專著《論創(chuàng)造自由的照明空間》。三獲文化部文化舞美獎(jiǎng)，二獲中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，第二屆舞蹈《荷花獎(jiǎng)》最佳燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)1999年度學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。《舞臺(tái)燈光》專著獲2006年中國(guó)教育部“高等人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，話劇100周年獲優(yōu)秀話劇工作者稱號(hào)。1992年國(guó)務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。