武岡絲弦《武岡是個好地方》的音樂特征分析

王蓉芳　安煒成

摘要：本文選擇以武岡絲弦作品《武岡是個好地方》作為實際研究案例，立足于《武岡是個好地方》這一絲弦作品的音樂特征分析之上，從作品的曲牌、旋律、調(diào)式調(diào)性及伴奏樂器四個方面論證，旨在更深層次剖析武岡絲弦所具有的獨特地域特征，實現(xiàn)理論研究的定向豐富。

關(guān)鍵詞：武岡絲弦 《武岡是個好地方》 音樂特征

武岡絲弦是一項極具地域文化特色的曲藝體系，武岡絲弦傳承人鄧星艾將其這曲作品命名為《武岡是個好地方》，一者是迎合了偉人毛主席當(dāng)年發(fā)出的“武岡是個好地方”贊譽，二者也是從武岡絲弦藝術(shù)傳承視角所進行的地域人文精神傳遞?！段鋵莻€好地方》著重突出這個“好”字，通過多種曲牌和跌宕起伏的旋律等來詮釋武岡的“好”，其音調(diào)中帶有獨特的地方語言韻味，體現(xiàn)了其特有的音樂特征。

一、正調(diào)與雜調(diào)相混合的曲牌特征

從武岡絲弦的類別劃分其能夠劃分為正調(diào)與雜調(diào)兩種，正調(diào)也即是我們常稱的牌子絲弦，它以演唱曲牌為主，曲調(diào)非常豐富，有源于南北曲的，有源于明清之際時調(diào)小曲的，也有源于其他地方曲種和民歌等，比如[北詞][南詞][淮調(diào)]等。而雜調(diào)則是同民間所流行的小調(diào)類似，所以也稱之為小調(diào)絲弦，其是保持獨立的小曲，在曲式結(jié)構(gòu)中存在著較多的表現(xiàn)形式，可以單獨演唱。從《武岡是個好地方》這一絲弦作品中可以發(fā)現(xiàn)，其涉及到了正調(diào)和小調(diào)的穿插應(yīng)用，主要曲調(diào)是為正調(diào)，其是由眾多完整、獨立內(nèi)容的曲牌所連接反映共同主題的套曲體音樂結(jié)構(gòu)，涉及曲牌曲頭+若干曲牌+曲牌曲尾的大型體式，將[淮調(diào)][背工調(diào)]拆成了曲頭、曲尾，并在中間插入了[風(fēng)陽調(diào)]等其他的武岡民間小曲，組成了首尾呼應(yīng)的聯(lián)曲體。在《武岡是個好地方》這一曲子中，“絲絲柳，對對蝶，古城雙宿舊時燕。千年武岡多呀多勝跡，唱作絲弦代代傳?！边@一句作為曲子的引子部分則是以[淮調(diào)]為基礎(chǔ)，奠定了全曲的主要格調(diào)是以正調(diào)為主；陳述部分前段則是繼續(xù)以正調(diào)進行，而在陳述部分進行到后半部分時則畫風(fēng)突變的轉(zhuǎn)到了[浪淘沙]這一雜調(diào)之上，在進入念白部分時又回到了[淮調(diào)]并一直以正調(diào)作為主要曲調(diào)進行直至全曲結(jié)束。本曲始終保持著以正調(diào)為主要曲調(diào)的格調(diào)，通過正調(diào)與雜調(diào)相混合的穿插運用，使得旋律更加優(yōu)美、更加生動，在多曲牌組織之下，富有了更強的音樂表現(xiàn)力。

二、平穩(wěn)級進和偶現(xiàn)大跳的旋律特征

在武岡絲弦曲調(diào)中經(jīng)常出現(xiàn)旋律重復(fù)，且多為變化重復(fù)，旋律多平穩(wěn)進行，已體現(xiàn)江南絲竹小調(diào)的柔美、恬靜之情，偶爾出現(xiàn)七度、八度的大跳，給人以在閑暇之余一些跌宕起伏的情感；在《武岡是個好地方》絲弦曲目中的旋律跳度即非常大，樂音高低起伏，開始是八度的上行跳進（5-5）使旋律達(dá)到高潮，在旋律進行中巧妙的出現(xiàn)了七度音的下迭回落（5-6）婉轉(zhuǎn)地將旋律引入較低音區(qū)的進行。高音與低音結(jié)合得非常巧妙，這種上下滾動尤如“大珠小珠落玉盤”，七度下迭回落，恰似“銀河落九天”。正應(yīng)了念詞中的那句“輕輕撥，切切彈，好像那珍珠落呀落玉盤。”又如唱詞中不僅兩段旋律呈現(xiàn)重復(fù)，在不同節(jié)點范疇也呈現(xiàn)出較強的重復(fù)性，比如“千年武岡多呀勝跡，唱做絲弦代代傳”。就簡短兩句也利用了旋律重復(fù)手法，曲調(diào)就在“呀”字上下了工夫，旋律也兩次完全重復(fù)最后停留在變宮不穩(wěn)定音上。這樣更能表現(xiàn)武岡名勝古跡之多。所以綜合來講，《武岡是個好地方》旋律的平穩(wěn)進行始終保持著武岡絲弦曲調(diào)特點且其上下靈活跳動、高音區(qū)與低音區(qū)的完美銜接也是其所繼承的武岡絲弦一個重要特點。

三、呈多元變化的調(diào)式調(diào)性特征

《武岡是個好地方》絲弦曲目的調(diào)式首先是以徵調(diào)式開始，以徵、宮、角為骨干音進行旋律的發(fā)展，但是整曲并不是只固定在這一個調(diào)式上，在歌曲旋律發(fā)展過程中，在調(diào)式這一方面上呈現(xiàn)出了相應(yīng)多元的變化，涉及完整的宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式應(yīng)用，尤其是在五類調(diào)式外，其為了迎合曲調(diào)情緒發(fā)展進行了曲調(diào)句末改尾，即在完整調(diào)式結(jié)束后又于結(jié)尾附加一句，本應(yīng)在倒數(shù)第五小節(jié)宮音上結(jié)束，但最后卻使全曲結(jié)束在徵音上。強調(diào)了結(jié)尾旋律新意。此種調(diào)式的交替表達(dá)，并未對音樂整體感予以破壞，反而從借助不穩(wěn)定調(diào)性予以對曲調(diào)進行了豐富推動，使得音樂整體統(tǒng)一之中存在著沖突對比，而對比之中也產(chǎn)生了有機統(tǒng)一。再如第一樂句（第四小節(jié)）羽調(diào)式；第二樂句（五至九小節(jié)）為商調(diào)式；第五小節(jié)為過渡性旋律。這兩小節(jié)雖然是第二樂句結(jié)構(gòu)部分，但從調(diào)性看卻是過渡性質(zhì)的。因為前面為純粹羽調(diào)式，后面是商調(diào)式全終止，而第五小節(jié)具有微調(diào)式旋法特點，因此它象在兩調(diào)式中間的承接，使羽調(diào)式自然交替到了商調(diào)式。

四、以三弦為主的伴奏樂器特征

絲弦演唱中，其依托四類樂器的良好伴奏，形成了較好的主從關(guān)系，演唱是作為主要部分存在，而伴奏則是作為客體存在，二者相依輔成不可或缺。因為在曲目表達(dá)中，其唱詞內(nèi)容所涉及多為古典內(nèi)容，所以通過多類傳統(tǒng)弦樂伴奏，有效的烘托、渲染了唱腔，對于武岡地方文化、景色、歷史等意境達(dá)到了有效生活，產(chǎn)生著積極的助推作用。同時依托形式多元的伴奏形式良好的實現(xiàn)了托腔保調(diào)的目的。在《武岡是個好地方》中主要伴奏樂器是為揚琴、琵琶、三弦、二胡、板胡、月笛等樂器。且整體均為弦樂。其中更是以三弦這一樂器貫穿全曲，為全曲整個基調(diào)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，其中引子部分就是在三弦獨奏下明亮而清脆的道出；曲子中段則是實現(xiàn)了多類傳統(tǒng)弦樂伴奏的形式，多重奏所體現(xiàn)出來的音樂的濃郁、厚重更是鮮明的體現(xiàn)了武岡特有文化、景色的古韻味，使全曲達(dá)到了高潮；最后的結(jié)尾又重新恢復(fù)到了由三弦獨奏的形式，憑借其音色的優(yōu)美，在明亮而清脆的音樂中結(jié)束全曲。

總之，通過上述針對武岡絲弦《武岡是個好地方》音樂特征的分析，可以清晰的發(fā)現(xiàn)此曲目在曲牌、旋律、調(diào)式調(diào)性、伴奏樂器等方面所具有的特點，尤其是其作者--武岡絲弦傳承人鄧星艾先生所傾注于其內(nèi)在的藝術(shù)特性，能夠更好的促使受眾有效掌握武岡絲弦的藝術(shù)魅力。在本研究中筆者通過依據(jù)自身對于《武岡是個好地方》這一武岡絲弦曲目的理解，詮釋了曲目在音樂特征方面的藝術(shù)表現(xiàn)，基于業(yè)界尚無學(xué)者給予研究，同時也無相關(guān)的文獻(xiàn)參考，因此本研究也具有著相應(yīng)的理論價值意義，是為豐富武岡絲弦藝術(shù)感染力的有機表現(xiàn)。

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[5]劉國平.湘西南武岡絲弦初探[J].邵陽學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2011，（04）.

作者簡介：

[1]王蓉芳：湖南吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院；

[2]安煒成：湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生；