湘南古建筑中木雕藝術的造型設計與表現(xiàn)

張光俊

[摘要]湘南傳統(tǒng)民間建筑作為我國傳統(tǒng)建筑中較為重要的組成部分，在特定程度上充分展現(xiàn)了地域性的文化特點。在研究過程中將湘南古建筑木雕藝術作為研究的重點，對其造型設計、表現(xiàn)形式進行了系統(tǒng)性的分析，其目的是通過造型藝術的優(yōu)化充分展現(xiàn)建筑設計元素的表現(xiàn)能力。

[關鍵詞]湘南古建筑木雕藝術造型設計表現(xiàn)形式

湘南地區(qū)主要是指湖南省南部的郴州、永州等地，很多區(qū)域中的民居遺址是明清以及民國時期之后所遺留下來的公共建筑。湘南古建筑中的木雕藝術是民居建筑中十分重要的組成部分，同時也是當?shù)厝藗冮L期生活所記錄下的建筑藝術裝飾形式，通過這種藝術設計理念的運用，可以充分彰顯湘南地區(qū)的藝術文化氛圍，使民族區(qū)域的生活氣息得到了充分性的傳承。然而，在人們生活文化提升的過程中，傳統(tǒng)的建筑理念得到了不斷的改變，所保存下來的建筑也面臨著發(fā)展的危險。在研究的過程中，將湘南古建筑的木雕藝術作為研究的重點，對其造型設計以及表現(xiàn)形式進行了系統(tǒng)性的分析，核心目的是通過表現(xiàn)藝術的優(yōu)化，促進民族文化的穩(wěn)定傳承。

一、湘南古建筑中木雕藝術造型設計

（一）多元化的木雕藝術

湘南地區(qū)地處南嶺山脈北麓，山高林密，盛產(chǎn)木材，在湘南傳統(tǒng)民間建筑設計過程中，當?shù)叵让駨V泛地將木材應用到建筑中，主要分為大木結構和小木裝飾兩個部分。湘南古建筑主要為木結構或磚木結構，大多會運用木質構架，所選擇的木質材料以香樟木為主，也通常會采用楠木、銀杏木、杉木等多種樹木。體現(xiàn)在大木結構中的木雕藝術，秉承實用原則，最大限度地滿足大木的結構功能，只在梁、斗拱、雀替、牛腿等構件進行裝飾。在湘南古建筑裝飾裝修中，木雕門窗是建筑中十分普遍的設計形式。對于湘南地區(qū)的傳統(tǒng)建筑而言，大門是最重要的“臉面”部分，大門的朝向十分考究，通常朝南開設，體量高大，裝飾豪華。大門由門罩、門樓、門楣、門梁、門斗、門框、門頁、門簪等部分組成，集實用與裝飾為一體。裝飾題材豐富，有獅子、麒麟等祥禽瑞獸，亦有花鳥蟲魚，有民間傳說故事，也有生活勞動場景。雕刻手法多樣，有高浮雕、淺浮雕、透雕、線刻等，或繁復艷麗，或樸實高雅，具有莊嚴的藝術性。在進深較大的建筑的兩側，常設有側門，俗稱“耳門”，裝飾較大門簡潔許多。在室內門窗設計的過程中，隔扇中的雕飾是較為重要的部分，通過該種設計可以在最大限度上實現(xiàn)建筑物的合理采光，同時最大程度地美化室內環(huán)境。有的隔扇以簡約實用的木板或木條制作而成，以線刻紋樣進行簡單裝飾，有的隔扇結構復雜，格心、腰花板等紋飾精美，多以蝙蝠、石榴、花瓶等吉祥圖案進行隱喻。

湘南木雕是湘南古民居建筑的附屬物，其多元化的裝飾還受多元化的建筑風格的影響，在湘南地區(qū)木雕遺存中，主要傳承了明清兩代的裝飾藝術風格，同時也融合了不同的雕刻藝術手法，在建筑木雕造型設計的過程中，不僅包含了明代雕刻的樸拙古雅，而且也包含了清代雕刻藝術中的精巧細密。民間工匠將選材、制作以及審美技巧進行充分結合，從而實現(xiàn)完整性藝術價值的體現(xiàn)。因此，在雕刻過程中，應該對不同技術形式進行分析。并認識到以下幾種技術形式：第一，建筑木雕藝術中的浮雕造型。浮雕是傳統(tǒng)雕刻藝術中的剔地雕，在門窗裙板裝飾中使用十分廣泛。而且，在雕刻的過程中，應該對地面進行適當?shù)溺P除，使整個圖案的表面得到凸顯，在這種藝術創(chuàng)作環(huán)境下可以使紋樣呈現(xiàn)出立體感以及層次感，同時，在雕刻設計中會遵循“線條表現(xiàn)作為基礎，以面為輔”的設計理念，從而實現(xiàn)浮雕設計的最終目的。第二，鏤空雕?；蚍Q透雕，在大門門梁的裝飾設計過程中，因其選材考究，裝飾豪華，多采用鏤空雕手法，讓“獅子滾繡球”、“鯉魚躍龍門”等形象活靈活現(xiàn)，具有十分獨特的藝術價值。在湘南地區(qū)的門窗花卉枝葉雕飾的過程中，也會用細密的鏤空雕，雕刻一些主要形象，首先按照紋樣去除形象之外的設計部分，然后再運用平面雕刻的藝術方法進行雕刻加工，使整個設計達到通透、靈動的空間效果，從而使整個作品呈現(xiàn)出較為豐富的藝術價值。第三，圓雕。圓雕又被稱之為立體雕，可以實現(xiàn)四面觀賞，雖然在古民居之中門窗雕刻技術的運用相對較少，卻在某些裝飾性的點綴之中運用較多。通過這種雕刻藝術的運用，可以使整個材料呈現(xiàn)出民族化的藝術表現(xiàn)特點，實現(xiàn)整個藝術的生動化以及藝術性表達?？?/p>

（二）寓意深刻的表現(xiàn)語言

在湘南傳統(tǒng)門窗木雕藝術設計的過程中，其藝術內容大多與人們的生活習慣有著一定的關聯(lián)性，在具體設計中，注入了全新的設計概念，使整個藝術得到層次性、系統(tǒng)性的展現(xiàn)。其寓意深刻的文化價值主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，以線取像。雕刻者在藝術創(chuàng)作的過程中，會通過雕刻技術的運用，通過敏銳的觀察以及熟練的雕刻技巧，來追求點、線、面的藝術構圖以及藝術穿插，從而使自然界中的物象得到充分表達。例如，在窗戶木雕設計的過程中，需要在設計中充分展現(xiàn)隔與透的藝術理念，使窗格設計呈現(xiàn)出多元的變化。在窗格雕刻的過程中，以線取像的藝術形式較多，如窗戶設計中的冰裂紋、流云紋以及如意紋等，在雕刻中會利用格條進行大、小不同形象點的設計及連接，使這個雕刻內容得到錯落有致的體現(xiàn)，實現(xiàn)層次分明、線條夸張的線條魅力。例如，在隔扇門局部設計的過程中，通過點、線的連接，可以達到窗欞裝飾的整體效果。

第二，以形寓神。在湘南傳統(tǒng)民居門窗設計的過程中，會采用富有地域特色的內容進行民族文化的展現(xiàn)，并在整個設計的過程中，運用了天人合一的理念，在某種程度上呈現(xiàn)出湘南民俗文化中家族文化的延續(xù)以及平靜、中庸的物化環(huán)境，使人們在建筑觀賞的過程中體會到以人為本的精神文化傳承。例如，湘南地區(qū)的周家大院、寧遠文廟的設計，兩側門窗的設計就采用了漁樵耕讀、暗八仙等題材，通過這種雕刻內容的設計，實現(xiàn)了以形寓神的文化傳承理念。湘南木雕藝術在長期應用的過程中，形成了一套具有特定象征意義的形象。比如蝙蝠寓意“?！薄⒒ㄆ吭⒁狻捌桨病?、石榴寓意“多子多福”等等。

二、均衡式的構圖分析

湘南傳統(tǒng)建筑的木雕藝術在雕刻過程中，會受到我國傳統(tǒng)繪畫思想的影響，在雕刻的過程中會講究位置的經(jīng)營、應物象形的藝術理念，構圖十分飽滿，在設計中會注重作品的完整性以及裝飾性。木雕藝術與建筑的關系十分和諧，既突出重點，又服從整體，既注重實用，又兼顧審美。例如，在隔扇窗設計的過程中，中間會采用較大的主體形象，而四周都是將格條以及小的裝飾作為點綴，逐漸形成一種空空、空實以及空點的設計效果，使雕刻中同一空間的人或事物呈現(xiàn)出不同的變化。

湘南古建筑中木雕藝術造型設計的表現(xiàn)手法

（一）手法嫻熟，注重神韻

在湘南古建筑木雕藝術造型設計的過程中，湘南木雕在構思及雕刻的過程中，會充分反映出獨特性的藝術造型以及刀工手法，同時也可以彰顯出十分浪漫的楚文化特色，而且，在整個藝術雕刻中也可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術創(chuàng)作中的造型夸張的現(xiàn)象，如一些頭大身小、人大房小的襯景設計，夸張有度，而且變化適度，充分體現(xiàn)出民間藝術家注重神韻的藝術表達。在人物刻畫的過程中，會通過對人物動態(tài)神情的寫照，著重突出稚拙、質樸以及明快感，使作品的形象充滿生氣。而且，在藝術表現(xiàn)的過程中，其整體的內容不會過分粗糙，使湘南地區(qū)的民俗文化得到了充分性的展現(xiàn)。

（二）線條的極致性運用

以線造型是湘南雕刻藝術的一個重要特征，民間的能工巧匠在千百年的傳承中把線條運用到極致。在湘南地區(qū)古建筑木雕設計的過程中，通常以“雙勾”的線條描繪物象的輪廓，在輪廓的一側輔以體積感。這種手法既節(jié)約了成本，又可以充分展現(xiàn)出人物、動物以及花卉草木的動態(tài)化特點，使整個木雕的造型藝術得到形式性的美感體現(xiàn)。

結語

總而言之，在湘南傳統(tǒng)建筑雕刻藝術分析的過程中，其藝術內涵十分豐富，藝術內容質樸率真，在這些藝術環(huán)境下呈現(xiàn)出十分獨特的藝術魅力。湘南地區(qū)建筑中通過對建筑特點以及建筑藝術的追求，可以使建筑中的木雕造型藝術得到充分性的體現(xiàn)，彰顯民族文化，而且，在這種藝術傳承的過程中，也可以為我國民族文化的傳承提供良好依據(jù)。

（責任編輯：楊建）