后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述

【摘要】本文主要從研究印象派的油畫筆觸入手，將油畫的演變納入到繪畫表現(xiàn)理論的發(fā)展脈絡(luò)中來考量，首先回溯了油畫的發(fā)展歷史，簡析了不同時(shí)期不同派別的筆觸特征，進(jìn)而分析了影響筆觸形成的因素。

【關(guān)鍵詞】筆觸；后印象派；個(gè)性特征；造型手段

Abstract：This article mainly from the study of impressionist painting brush strokes of the oil painting，the evolution into the development of painting theory to consider，first traces the development history of painting，the brush strokes of different groups in different periods，and then analyzed the factors affecting the formation of brushwork，this paper focuses on the analysis of the characteristics of post Impressionist strokes，master Van Gogh and the ideological background of emotional expression，emotional and the creation of artistic conception.

Key words：strokes；Post Impressionism；Personality characteristics；Other means

油畫起源于西方，已有數(shù)百年的歷史。在我們通常所認(rèn)識(shí)的油畫作品中，包括了眾多可以稱之為造型手段的東西，比如色彩、輪廓、明暗、筆觸、肌理等，而筆觸是油畫的主要造型手段之一。它是創(chuàng)作者在描繪客觀物象及表達(dá)主觀情緒時(shí)在媒介物上留下的痕跡。早起的古典主義繪畫畫風(fēng)精致嚴(yán)謹(jǐn)，畫家們用含而不露的筆觸描繪一種含蓄、典雅、安詳、嫻靜、秀美的繪畫意境。同樣現(xiàn)實(shí)主義畫家將筆觸和色彩依附于形體的塑造，他們主張以嚴(yán)格的藝術(shù)態(tài)度對(duì)待繪畫，反對(duì)用筆觸去營造華麗輕巧的畫面效果，沖淡畫品的精神內(nèi)涵，力求用準(zhǔn)確的色彩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，和諧的筆觸去揭示繪畫對(duì)象的形體和生命。真正將色彩斑斕的筆觸和簡練概括的造型結(jié)合在一起的是印象派畫家們。他們將畫架從室內(nèi)搬到室外，面對(duì)真實(shí)的色彩繽紛的自然世界，印象派畫家里以飽滿的激情、和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活之深切感受的灑脫、奔放的筆觸，采用“光”、與“色”相結(jié)合的“點(diǎn)彩法”、“并置法”、“色塊組合法”等藝術(shù)形式為油畫藝術(shù)注入了新鮮血液、增添勃勃生機(jī)。從某種意義上講筆觸已不再單純是一種繪畫與生俱來的藝術(shù)技巧，而是畫家真摯的思想感情和生活感受之下撞擊出的藝術(shù)火花，是畫家人格的藝術(shù)語言。在數(shù)百年的油畫發(fā)展歷史中，繪畫歷經(jīng)再現(xiàn)事物到表現(xiàn)內(nèi)在繼而轉(zhuǎn)入表現(xiàn)自身的歷程；這也宣告著筆觸作為手段存在到作為自身存在的完美轉(zhuǎn)變，它更反應(yīng)早期的繪畫，一方面因使用膠紙材料而不能夠多層次的反復(fù)涂抹，畫家無法在內(nèi)觀與筆觸間獲得統(tǒng)一。另一方面，筆觸受限于題材而無法突破所反映的內(nèi)容。

從某種意義上講筆觸已不再單純是一種繪畫與生俱來的藝術(shù)技巧，而是畫家真摯的思想感情和生活感受之下撞擊出的藝術(shù)火花，是畫家人格的藝術(shù)預(yù)言。

筆觸借助油畫媒材獨(dú)有特征，使得創(chuàng)作者的情感得以淋漓盡致的發(fā)揮。那么筆觸對(duì)于表現(xiàn)油畫家精神內(nèi)涵所起的積極作用還體現(xiàn)在哪些方面呢？在印象派輝煌燦爛之時(shí)，無論是莫奈的層層落葉式筆觸、雷諾阿的如“人眼睡朦朧”般的筆觸、畢沙羅的鵝毛般的筆觸、塞尚的“瓦片”似的運(yùn)筆方式再到后印象大師梵高火焰般的短筆觸，在這些大師巨作中正是筆觸給人留下了深刻的印象，可以說用筆和筆觸的不同是印象派內(nèi)部諸畫家個(gè)人風(fēng)格的主要標(biāo)簽。而個(gè)人風(fēng)格的形成往往又和與生俱來的性格及其生活背景息息相關(guān)。

梵高在其短短的37年人生中，把生命的最重要時(shí)期都貢獻(xiàn)給了藝術(shù)。他的藝術(shù)之路并非一帆風(fēng)順，他幾乎沒有受過什么正規(guī)的繪畫訓(xùn)練，也并非一開始就是我們現(xiàn)在所看到的作品極具時(shí)代個(gè)性的梵高，在他生前的大多數(shù)時(shí)間里他都在為弄到畫布、油彩和畫具而日復(fù)一日的奔波勞碌，精神上也不斷處于矛盾的狀態(tài)，為追求藝術(shù)的完美而承受著外界的壓力，這些即使不是他患病的直接原因，也給他的生活買下了悲劇的種子。在與苦難相伴的短短人生歲月里，他以異于常理和近乎神秘的作畫激情，出奇地創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的繪畫形式。我們從他那一漲漲閃爍著彩虹般燦爛與光輝的油畫作品中可以領(lǐng)略到，他從傳統(tǒng)繪畫色彩中萃取的精華，從大自然色彩里捕捉的光色，從自由奔放中放生的靈性和在東西方繪畫交融中的吐故納新，尤其是他那令人過目不忘印象深刻的超凡脫俗的油畫筆觸。

作為后印象派大師，他的油畫筆觸介于古典與印象之間，傳承著兩者的用筆神韻，即不拘泥于古典筆觸內(nèi)斂不放的束縛，又能擺脫印象派筆觸外張松放的任性。他的油畫筆觸是其自身個(gè)性的真實(shí)與自然客觀真實(shí)的交融合一，使筆觸達(dá)到了一種筆無恒痕、空有虛實(shí)的境界。

梵高在短短的37年生命歷程中，創(chuàng)作了多幅巨作，創(chuàng)作過程貫穿與人生跌巖起伏的整個(gè)過程。他自成獨(dú)一的油畫筆觸是在經(jīng)歷模仿、探索與自立的三個(gè)過程中逐漸形成的。他很早就欣賞與臨摹過米勒、倫勃朗、日本浮世繪的作品，后來又在畢沙羅、德加、高更等畫家的交往中接受了印象派的洗禮，很快就將古典的柔潤筆法和印象派的彩點(diǎn)法，以及日本浮世繪的勾線平涂法融會(huì)貫通，如在《森林的少女》中較多的吸收了古典的筆法和倫勃朗的筆觸要素，在朦朧統(tǒng)一中顯示筆觸的基本形狀、力度和勢(shì)態(tài)。在《咖啡屋的女郎》油畫中，基本采用印象派揉搓涂抹為特點(diǎn)的筆觸。在《湯基大爺》一畫中，將古典畫法，印象派點(diǎn)彩筆法、日本浮世繪的勾線筆法和圖案平涂筆法進(jìn)行組合，以點(diǎn)、線、面色塊狀的筆觸進(jìn)行切割、布列與揉合。他對(duì)所借用的筆法不再是簡單的套用與復(fù)現(xiàn)，而是在筆觸中加入了他獨(dú)特的性格因素，流露出梵高對(duì)所繪物象的獨(dú)到見解。在《蘭格羅瓦橋》一畫中，采用大筆觸顯得嚴(yán)謹(jǐn)而明快，規(guī)則有序且富于變化，瑣碎復(fù)雜中又錯(cuò)落有致，在凝靜中帶著輕快感和律動(dòng)感，標(biāo)志著梵高獨(dú)特的油畫筆觸已然形成。梵高與畫面同在的執(zhí)著心態(tài)和天人合一的忘我境界使然。

筆觸造型是筆觸的排列與聚散中所形成的特定形狀。筆觸對(duì)形體和畫面的意義就如同一棟建筑中的一磚一瓦的重要作用一樣。梵高獨(dú)創(chuàng)的筆觸造型，可概括為筆隨形轉(zhuǎn)、交合自如。首先他的筆觸形狀以方圓和不規(guī)則形為主，以運(yùn)轉(zhuǎn)自如的長短、大小和曲直的電線式造型，在畫面中進(jìn)行自由靈活與豐富多變的涂抹、揉搓、點(diǎn)綴、疊壓、勾勒和并置、排列、揉合、呼應(yīng)使畫面的筆觸在和諧、自然與火焰般的律動(dòng)中顯示出犀利、厚實(shí)與有力。其次，筆觸走向在隨著形體的變化中體現(xiàn)自己的主觀愿望。所有的筆觸并非隨意的堆砌，也非刻意循序的呆板排列。他的筆觸即游離于形而獨(dú)步自行，又順付形體運(yùn)轉(zhuǎn)自如，筆觸與形體間始終保持著若即若離、似合非合的虛實(shí)狀態(tài)。如在《星月夜》中，星星旋轉(zhuǎn)成圓的筆觸，流云飄移滾動(dòng)的筆觸，樹木曲直向上的筆觸，房屋曲直有別的筆觸，麥田屈直垂落的筆觸和高山沉穩(wěn)蓄力的筆觸，無不體現(xiàn)著他對(duì)筆觸的興奮和筆觸對(duì)形體的順應(yīng)與變異，以及他在筆觸中激情奔涌和才華的所在。

筆觸氣質(zhì)是畫家創(chuàng)造的筆觸造型，走向和結(jié)構(gòu)方式中潛在的基本內(nèi)含。具體指的是每組筆觸的排列與聚散中潛含的個(gè)體心態(tài)和精神趨向。在梵高短短的37年人生歷程中，他創(chuàng)作了800多幅油畫作品，每副作品都無與倫比、精彩絕后，包括他那靈與肉的外化體現(xiàn)——油畫筆觸。他的油畫筆觸可以說是他全部生命歷程的縮影，每一靈動(dòng)的筆觸都體現(xiàn)著他對(duì)藝術(shù)的虔誠、執(zhí)著，流露著他對(duì)繪畫的癡情、狂熱和渴望，每一筆都記錄著他勤奮作畫的足跡和與境遇抗?fàn)幍男了?。這就是他那心底善良、為人誠實(shí)、追求簡樸和追求真實(shí)的筆觸氣質(zhì)。

梵高一幅幅令人印象深刻的精彩作品，無不律動(dòng)盤旋中有力的向我們?cè)忈屩彤嫻P觸的生命特征。

【參考文獻(xiàn)】

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[3] 歐文·斯通先生. 梵高傳[M]. 人民文學(xué)出版社， 2011.

【作者簡介】

倫知娟（1984—），女，山東人，碩士學(xué)位，單位：江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主要研究方向：油畫。