莫言作品在當代中國文學領(lǐng)域中的相關(guān)評論

李建平

【摘要】莫言通過其獨特的魔幻現(xiàn)實主義手法將農(nóng)村生活、歷史場景和現(xiàn)代理念有機的融為一體，并在2012年獲得諾貝爾文學獎，這之后引發(fā)了國內(nèi)外的熱切關(guān)注和深入研討。近幾年，在中國的文壇上更是產(chǎn)生了越來越廣泛地影響。莫言的文學作品能夠獲此殊榮不僅僅代表他本人的成就得到了廣泛認可，也標志著中國文學得到了世界人民的關(guān)注，是中國文學時代向前邁進的一大步。本文就旨在分析莫言作品的相關(guān)評論，以期為廣大的文學愛好者帶來一定的啟示和思路。

【關(guān)鍵詞】莫言作品；中國文學；評論

從改革開放開始我國無論在社會經(jīng)濟還是在政治制度方面都發(fā)生了巨大改變，這直接使中國文壇的思想觀念受到巨大沖擊，而且趨勢遠遠超出了人們的估計。在文學評論方面，更是出現(xiàn)了大范圍的分裂現(xiàn)象，對莫言的作品評論常常會出現(xiàn)矛盾及反復(fù)的情況。而對其作品的評價，并不能僅靠作者本人和同時代的人來界定，更要結(jié)合歷代讀者的評論及意見方可進行正確而有意義的評判，這是一個循序漸進、逐步積累的過程。本文就結(jié)合多個評論家的評論對莫言在當代文壇中的意義和地位做了深入的分析探討。

一、魔幻色彩

對拉美魔幻現(xiàn)實主義的引入極大地推動和促進了當代文學作家的創(chuàng)造能力，因此，從改革開放開始，它在文學中的地位也變得越來越重要，產(chǎn)生了更大更加廣泛的影響。在莫言的《透明的紅蘿卜》就存在有較強的神秘色彩和虛幻主義，同時其中還摻雜著淡淡的傷感。他的思路并不是以一個問題或一個想法為出發(fā)點，而是以相關(guān)的意象作為立足點，再將政治、文化、歷史進行虛化雜糅，從而削弱了政治制度對文學作品的影響，使文學作品達到更高的高度。一般而言，這種朦朧的距離感也使整部作品呈現(xiàn)出一種神秘氣氛，能夠有效地抑制現(xiàn)實主義的直觀。而且，在審美和藝術(shù)技巧上魔幻現(xiàn)實主義的審美情趣要遠超過現(xiàn)實主義作品。

二、本土化

許多的批評家都對莫言的作品寄予厚望，他們將本土化視為文學進步的下一個目標，而且這種預(yù)測是能順應(yīng)時代發(fā)展的，符合現(xiàn)實狀況。隨著中國經(jīng)濟實力不斷提升，社會狀況不斷改善，如今的中國文學也被卷入了全球化的浪潮中，外國文學的引入對中國本土作品產(chǎn)生了巨大而深刻的影響，中國本土作家的生存發(fā)展面臨巨大挑戰(zhàn)。在莫言的《豐乳肥臀》中就很好的反映了這種本土化的特點，大地代表著廣袤的土地，專指中華民族的土地。這預(yù)示著中國作家在融合了魔幻現(xiàn)實主義的手法后，開始逐步回歸本土，開始在自己的大地上尋找創(chuàng)作靈感。然而，令人感到遺憾的是，許多的文學評論家并沒有從夸張手法中看出對女性特征的描述其實是對中國自身命運的探索，認為書名欠妥偏向于低俗，會引發(fā)讀者的誤解，而且對作品的實際意義產(chǎn)生懷疑。當然，更多的批評是針對色情和肉欲的敘述而展開的，這并未阻擋對拉美魔幻現(xiàn)實主義沒落的印證。這主要是因為莫言敢于面對歷史中最為核心的重點，敢于秉持著認真及嚴謹?shù)膽B(tài)度，剝落掉政治的外衣，直接對最本質(zhì)的內(nèi)容進行探討，可以說他就像是一個斗士，擁有著中華大地賦予他的安穩(wěn)及平實。

三、獨特性

莫言能獲得諾貝爾的最主要原因在于他會講故事。在不同的場合，莫言總坦然的講，自己是個會講故事的人。而且，在諾貝爾頒獎詞中是這樣稱贊莫言的，他將中國的民間生活和歷史融入到了高密東北鄉(xiāng)里，通過這里大大小小的故事，你才能真正進入被驢和豬的聲音淹沒的世界，才能在那里尋找到超越自然的愛與惡。正是這種講故事的能力使諾貝爾的評委們真正體會到了中國的故事內(nèi)涵和歷史文化，使他們看到了莫言的藝術(shù)成就。最重要的是，將故事講得獨特是莫言的文學作品區(qū)別于其他優(yōu)秀作品的主要特色，他寫這些小說就是為了把故事講給別人聽，正是這種理念使得莫言的作品更加具有故事性。在將文學作品故事化的過程中，他顯出了極高的敘事才能，形成了獨特的寫作風格，也使之構(gòu)筑了不同一般的精神高地?？梢赃@樣說，憑借故事性的特色，使莫言的文學力壓許多的同時代作品。

四、前衛(wèi)性

顯而易見的是，莫言講故事充分汲取了當代的敘事方式和實踐成果。在敘述的手法上，他除了運用插敘、倒敘等傳統(tǒng)的方式，還運用了大量的預(yù)敘事、元敘事的手法，使得故事更加具有可讀性和吸引力。在敘事技法上，作品中則插入了許多的聯(lián)想和夢幻。例如，在作品《娃》中，萬心喝完假五糧液后在雨中奔跑時將四面八方的蛙聲都當成了孩子的叫聲，而那些想象出來的孩子還在不斷地死咬著他的身體。莫言正是運用這種意識流的敘事技巧使得作品顯得更加自然和順暢，更加合乎情理。而在視角上，每一部小說跟每一部小說的視角都是獨特而充滿新奇的。如，在《紅高粱》中，是以公孫子的角度講訴故事，使爺爺、奶奶的形象更具特色；《娃》中則選擇侄子這一角度進行敘事，寫出了姑姑一生的坎坷；《檀香刑》則選擇孫丙、趙甲、小甲、眉娘作為敘事角度，展開多角度敘事，使得視角更加富于變化。除此之外，莫言還引入了“陌生化”的敘事方式，給人一種新奇的感覺，例如在《蛙》中，在描寫小獅子分娩的場景時，小獅子只是裝作生孩子，實際上生孩子的人是陳眉，然而，文中只敘述了小獅子“生孩子”的場景，并沒有描述陳眉的痛苦，這一敘事手法，使得原本熟悉的畫面變得陌生而模糊，在一定程度上增加了閱讀難度和可讀性。

五、結(jié)束語

文學批評家一直都在對各種各樣的文學作品進行評論，并通過這一方式使自己的話語能夠在文學史上占據(jù)一席之地，在莫言創(chuàng)作過程中這些評論不斷的侵入其小說，而莫言一直在進行無言的抵抗，盡力的擺脫來自各種批評家的語言侵蝕。即使在這種環(huán)境下，他還是以其魔幻現(xiàn)實主義、本土化、前衛(wèi)性和獨特性的風格特點在中國當代文學史上取得了重大成就。他能夠獲得諾貝爾文學獎不僅僅是民族的驕傲，也是世界人們的廣泛共識，為推動我國的文學進步做出了巨大貢獻。所以，面對形形色色的評論，我們應(yīng)當回歸到作品當中，避免空談，真正的關(guān)注到實際的作品。

【參考文獻】

[1] 楊 揚. 莫言作品以及相關(guān)的評論[J]. 社會科學， 2013，（1）：167-170.

[2] 丁旭輝， 袁洪庚. “謀殺”抑或“重生”：莫言獲諾貝爾文學獎對中國文學作品翻譯的啟示[J]. 西南民族大學學報：人文社科版， 2013，（8）：181-185.

[3] 馬麗娣. 莫言作品觀照西方獲獎作品看中國文學之于世界文學[J]. 前沿， 2013，（4）：139-140.

[4] 滕 謙. 從莫言獲諾貝爾獎看中國文學國際營銷[J]. 公關(guān)世界：上半月， 2012，（11）：58-59.