影壇“多面手”陳翼青

文/陳清泉

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影壇“多面手”陳翼青

文/陳清泉

陳清泉

曾任上海市電影局副局長，上海市文聯(lián)黨組書記等職，出版過散文集《月朗星稀》，中篇紀(jì)實文學(xué)《電影星空的雙子星》，長篇小說《血染和氏璧》等

陳翼青1982年來滬時所攝

陳翼青于1908年3月20日（農(nóng)歷2月18日）出生于揚州。他是我祖母的內(nèi)侄，我與他的女兒陳蟬結(jié)婚，是“親上加親”。

1937年初冬的一天早晨，母親對我說：“上海二爺（指陳翼青，揚州人稱叔父為爺，他排行老二，故稱他為二爺）來揚州了，我們等一下就會見到他?！?/p>

這時，日寇發(fā)動的侵華戰(zhàn)爭已進(jìn)行了好幾個月，但揚州尚未被日寇侵占。我后來聽說，他是為了躲避日本人的抓捕才來揚州避難的。

我們第一次見面時，他都講了些什么，我已記不清楚了，他給我留下的印象是：身材頎長、面容英俊，說一口很地道的揚州話。他是祖母尚存的一位內(nèi)侄，當(dāng)然受到我祖父母和父母的熱情接待了。他在揚州住了一個時期，在南京淪陷前又設(shè)法回到了上海。當(dāng)時他已進(jìn)入新華影業(yè)公司工作，在“七·七”事變到來前，這家公司拍了一些伸張民族正義的影片，如《壯志凌云》《夜半歌聲》《青年進(jìn)行曲》。《壯志凌云》中就曾發(fā)出“我們要抵抗下去”的吶喊，而《夜半歌聲》中的三支插曲——《熱血》《夜半歌聲》《黃河之戀》則悲憤地唱出中華民族反抗日本帝國主義的心聲。公司辦的《新華畫報》也經(jīng)常揭露敵人侵華辱華的消息，并拍攝了新聞紀(jì)錄片《我軍收復(fù)百靈廟》《綏遠(yuǎn)前線》等。

這時，陳翼青與他的好友薛伯青都在新華工作。上世紀(jì)八十年代后期，我在“八一”電影制片廠拜訪時任“八一”廠總技師的薛伯青時，他曾向我描述過在地下黨影響下去抗日前線拍新聞紀(jì)錄片的情形。陳翼青與薛伯青顯然曾活躍在不同的戰(zhàn)場上，而陳之所以受到日本人的關(guān)注并企圖抓捕他，應(yīng)該是他曾在“八·一三”事變后活躍在淞滬戰(zhàn)場上的緣故。

他進(jìn)入電影界應(yīng)為1926年之前，并且與他的兄長陳趾青有關(guān)。從現(xiàn)有資料來看，陳趾青因掌握熟練的英語而進(jìn)入商務(wù)印書館任英文編輯。商務(wù)印書館成立電影部后，他與楊小仲一起投入這個新興事業(yè)。1926年—1933年間，他編寫了《母之心》《一箭仇》《石秀殺嫂》《大俠甘鳳池》《秘密寶窟》《兒子英雄》《兩大天王》《兄弟血》等劇本，大多由楊小仲導(dǎo)演。他還自編自導(dǎo)了影片《俠盜一枝梅》，與楊小仲合導(dǎo)了《火燒平陽城》。因此，他是早期中國電影的多產(chǎn)作家。

可以肯定的是，陳趾青介紹陳翼青進(jìn)入某家電影制片公司。上海昌明影業(yè)公司于1933年出品的由陳趾青編劇、楊工良導(dǎo)演的《兄弟血》，攝影即為陳翼青。這就表明，陳翼青應(yīng)于1933年以前就進(jìn)入昌明公司。

陳翼青聰明好學(xué)，他能獨立擔(dān)任一部影片的攝影，可見他在進(jìn)入電影界以后是如何用功地掌握電影技術(shù)。而攝影師在工作中，要接觸導(dǎo)演、美工、錄音及至制片、服裝、道具、劇務(wù)等不同部門。他在這部戲中有了學(xué)習(xí)攝影場上廣泛知識的機(jī)會，為他成為電影業(yè)的多面手打下了基礎(chǔ)。

與此同時，陳翼青后來的老板張善琨， 已在黃金榮的榮記大世界擔(dān)任董事，并逐漸掌握實權(quán)，進(jìn)而成為大世界的總經(jīng)理。后來，又接管了大世界一側(cè)的齊天舞臺，并更名為榮記共舞臺，陳翼青也進(jìn)入了共舞臺。據(jù)從1939年起就隨陳翼青進(jìn)入電影界的韋純葆（即陳翼青之妻弟）介紹，陳翼青在進(jìn)入新華之前，共舞臺的機(jī)關(guān)布景都是他設(shè)計的。

有資料記載，共舞臺每年在端午節(jié)要上演《白蛇傳》，共舞臺的廣告上說“一條大蛇，飛過尊駕頭上，當(dāng)心帽子”。中秋節(jié)要上演《斗牛宮》。還有《美猴王》與《火燒紅蓮寺》，這些都是以機(jī)關(guān)布景取勝的連臺本戲，顯然都是他的杰作。后來，上演的《紅羊豪俠傳》也是以機(jī)關(guān)布景招徠觀眾的連臺本戲，改編為電影時他與楊小仲分別擔(dān)任正、副導(dǎo)演?？梢杂纱伺袛?，陳翼青在京劇《紅羊豪俠傳》的演出中起著重要作用。因此，張善琨組建新華影業(yè)公司，他理所當(dāng)然地成為張老板的得力助手。艾以先生在《上海灘電影大王張善琨》一書中說：“創(chuàng)業(yè)初期，新華沒有具體組織，附屬于共舞臺，并在共舞臺樓上辦公，只有職員五個人，即所謂‘開創(chuàng)五功臣’，就是陳翼青（管制片）、屠梅華（管劇務(wù)）、蔣宏達(dá)（管服裝）、李洪泉（管化妝）、徐元培（任會計）”。由此可見陳翼青對于張善琨的重要。

陳翼青的剪接功夫極好，后來成為大導(dǎo)演的李翰祥在自己的著作中稱陳翼青為“老頭子”，挨他的罵還得“畢恭畢敬”“低三下四”地聽。他書中說陳翼青“有時剪得很刺激，譬如遠(yuǎn)景多數(shù)是八呎、五呎、最少三呎，反應(yīng)鏡頭更是千篇一律，把左手的片子用右手拉在手腕彎處一比，然后熟練地接好，他的手就是一把呎，兩手分張是五呎，一手伸直是三呎，所以八呎只要一張一伸，準(zhǔn)而又準(zhǔn)，比北京八大祥的伙計量布還正確”。又說“王朝曦那時已經(jīng)是位名剪接師了，可是對老頭子仍奉若神仙。陳翼青一至黑房剪接間，便由他帶領(lǐng)他的學(xué)生起身敬禮，二十多個毛頭小伙子，不見頭子（指王朝曦）的‘老頭’（指陳翼青）落座，誰也不敢坐下”。由此可見他的技術(shù)高超，并得到人們的尊敬。

陳翼青和張善琨的關(guān)系，以及他在當(dāng)時電影界的影響與地位從新華失火的事件中可看出端倪?！稄埳歧芬粫惺沁@樣記載的：

“1936年新華影業(yè)公司遭遇到一場火災(zāi)……正當(dāng)楊小仲導(dǎo)演、陳娟娟主演的《離恨天》停機(jī)后，陳翼青在暗房剪片子，史東山那天也正在接《青年進(jìn)行曲》，陳翼青的工作臺上沒有玻璃板，片子沒有用東西壓好……，片子碰在燈泡上，烤久后就燃燒起來，瞬息之間火勢漫延到另一角舊底片，頓時火光熊熊，釀成一片火海……頃刻間就把沖洗間和另外兩所房子都燒個精光。”

張善琨聽了在場的史東山、湯杰等人說明后，對陳翼青沒有任何動作，依然十分信任。大攝影師黃紹芬就對艾以說過“陳翼青，是新華不可或缺的能人”，他在張善琨心目中，是有十分重要位置的。

陳翼青在進(jìn)入新華的前幾年，并沒有導(dǎo)演過影片，而是把全部精力投入到影片的策劃、生產(chǎn)的安排與攝制過程中的調(diào)度等管理工作當(dāng)中。他是計劃周詳?shù)拇髱?、?jié)約成本的能手。一些電影界的老人曾說過：他一堂布景可以派三次用場——這個戲里是客廳，調(diào)動一下陳設(shè)又變成另一部戲的臥室，換個角度，添幾張布景片，重刷一下顏色，又成了另一部戲的書房。他還著手制定了一些公司的規(guī)章，讓制片生產(chǎn)管理井井有條、有章有法。加上他既懂藝術(shù)創(chuàng)作，又懂技術(shù)流程，可以從藝術(shù)、技術(shù)兩方面判斷，什么戲可以拍，什么戲不必搞。所有這一切，都使他成為張善琨十分信任、可以依靠的左右手，也奠定了他在新華的獨特地位。

陳翼青舊影

處于這種重要地位，但不甘心丟棄導(dǎo)演這個可以體現(xiàn)自己藝術(shù)創(chuàng)作才華的工作，于是，陳翼青于1939年在新華影業(yè)公司自編自導(dǎo)了《三劍客》，導(dǎo)演了《一夜皇后》（周貽白編劇），導(dǎo)演了《葛嫩娘》。1941年他編寫了《江南小俠》的劇本，由莊國鈞導(dǎo)演，并在國聯(lián)影業(yè)公司導(dǎo)演了《一串珠》，在金門影業(yè)公司導(dǎo)演了戲曲片《恨海難填》與《閆瑞生》。

1942年，日寇在發(fā)動了太平洋戰(zhàn)爭后進(jìn)入了租界。占領(lǐng)軍文化方面的負(fù)責(zé)人川喜多長政將所有的上海電影制片公司與一些放映單位強(qiáng)行集中到日本人名下，并要利用張善琨來籠絡(luò)上海的電影界。在日本人的脅迫下，張與川喜達(dá)成成立“中華電影企業(yè)公司”，由張善琨出任總經(jīng)理的協(xié)議，這時，陳翼青也隨張善琨進(jìn)入華影。

國民黨負(fù)責(zé)上海地下工作的軍統(tǒng)人員蔣伯誠和吳紹澎為了控制在滬的電影從業(yè)人員，他們在張善琨家中召見了留滬人士，希望大家不要讓敵人掌控上海電影事業(yè)，而是要把他掌握在自己人的手里。對此計謀，陳翼青當(dāng)然是心知肚明。

他在“華影”除了干他的老本行制片與劇務(wù)外，還在1943年與楊小仲聯(lián)合導(dǎo)演了影片《美人關(guān)》。

當(dāng)時有許多影人堅持了民族氣節(jié)，未進(jìn)入華影，生計漸漸艱難。到了1944年，不少人不滿日寇的倒行逆施也相繼離開了華影。1945年春，張善琨因與重慶方面有關(guān)系遭日寇逮捕關(guān)押。更多人看清了日寇真面目，寧可失業(yè)也要脫離華影，陳翼青也在關(guān)鍵時刻表明了自己的態(tài)度與大伙站在一起。

今后的生計怎么辦，很多人求教于陳翼青，他腦海中出現(xiàn)了一些念頭并形成了方案——組織大家成立一個話劇演出團(tuán)體，去外地巡回演出來自救。

1945年初春，陳翼青來到了揚州，對我的祖父說了他的想法，并與揚州南京大戲院商談了劇團(tuán)來揚演出的打算，經(jīng)過反復(fù)磋商，終于簽訂了合同。其后，他又去鎮(zhèn)江、南京，與該地的劇場分別簽訂了協(xié)議。

他回到上海，將這些消息告訴有關(guān)人員，人們大喜過望，紛紛表示加盟，其中著名的影員有大紅大紫的呂玉堃與他的夫人金麗娃，頗負(fù)盛名的姜明、童毅夫婦，還有人們熟知的章至直、陶由、文逸明、關(guān)宏達(dá)、李杰、李家和舞臺工作人員等共四十余人。并將劇團(tuán)起名為“上海明星旅行劇團(tuán)”，大家共同選擇了《金小玉》《武松與潘金蓮》《金粉世家》以及已拍了電影并風(fēng)靡全國的《秋海棠》作為巡回演出的劇目，陳翼青則成了眾望所歸的團(tuán)長。

但經(jīng)費從哪來，四十多人的旅費，舞臺裝置費及服裝、道具置辦費可不是一個小數(shù)目啊，正當(dāng)大家一籌莫展的時候，陳翼青毅然作出了一個決定，“頂”掉上海建國西路建業(yè)里72號的房屋。所謂“頂”就是出讓居住權(quán)，當(dāng)時均以黃金計算，這幢房屋頂金約為十根大條子即100兩黃金?，F(xiàn)在來看他的這一動作，可謂魄力很大，他是將自己的全部家當(dāng)投入到劇團(tuán)的營運之中了。此舉不僅給揚州、鎮(zhèn)江、南京、武漢的觀眾帶去難得一見的上海電影演員的演出，豐富了當(dāng)時十分貧乏的文化生活，而且讓眾多在上海因無電影可拍、無戲可演的生計困難的影劇界人士度過了抗戰(zhàn)勝利前夕那一段十分難熬的歲月，并有了在舞臺上創(chuàng)造角色、展示藝術(shù)形象的機(jī)會。在此次巡回演出中相繼上演了《金小玉》《武松與潘金蓮》《金粉世家》《秋海棠》等五臺話劇。尤其是在各地演出《秋海棠》時，受到觀眾的熱烈歡迎，因當(dāng)時拍成電影的《秋海棠》，也是呂玉堃主演，能在舞臺上近距離觀看呂玉堃演出的機(jī)會當(dāng)?shù)赜^眾當(dāng)然不會輕而放棄，所以場場爆滿。

在陳翼青第一次來揚州與南京大戲院談判時，我就對他說出了參加劇團(tuán)的要求。進(jìn)入劇團(tuán)后，他交代我管理銀錢進(jìn)出，記好收支賬目。他將財務(wù)大權(quán)交給了一個十六歲的孩子，這當(dāng)然是對我的充分信任。

劇團(tuán)在揚州的演出十分成功，尤其是呂玉堃主演的《秋海棠》，就更加轟動。于是陳翼青在《秋海棠》上演之后便放心地回到上?；I劃劇團(tuán)的未來事宜。不料就在他離揚州之后，一個意想不到的事件發(fā)生了。

《秋海棠》一劇風(fēng)靡揚州，而飾演秋海棠之女梅寶一角的楊芳菁正值豆蔻年華，在舞臺上將天真可愛卻心靈飽受創(chuàng)傷的小梅寶演得出神入化，引起了多方面的關(guān)注，也引起偽軍一位司令的垂涎，企圖以請楊芳菁到他家演“堂會”的名義來達(dá)到占有的目的。這種企圖被劇團(tuán)中一些老演員察覺出了，姜明、文逸民、章至直、姜修等人商議后，決定用演出十分緊張、一時難以抽空來參加堂會為借口，并準(zhǔn)備悄悄地將楊芳菁送回上海。他們在長途電話中征得陳翼青同意，便于最后一場《秋海棠》演出后立即派人將楊芳菁送往鎮(zhèn)江，逃往上海。

楊芳菁逃過了一劫，但劇團(tuán)卻遭了殃。當(dāng)這個漢奸聞聽楊芳菁離開揚州時便怒不可遏地進(jìn)行報復(fù)了。當(dāng)時，劇團(tuán)正上演《武松與潘金蓮》，不料在演出的第二天，偽軍的“執(zhí)法隊”沖進(jìn)了劇場，一個軍官模樣的人跑上臺去，喝令演員們停止演出，并大聲宣布了偽“蘇北綏靖行政公署”的命令，說什么武松與潘金蓮一劇“內(nèi)容污穢，有傷風(fēng)化，著即停演”，然后驅(qū)散了全場觀眾，將禁演告示貼在劇場的大門口便呼嘯而去。

劇團(tuán)的演職人員傻眼了，明知是這些漢奸們的報復(fù)，但也無可奈何呀，只有電告陳翼青，讓他迅速返回?fù)P州處理此事。他得到揚州的告急后，立即趕回?fù)P州，挽請揚州一些士紳、青紅幫頭頭出面斡旋，請客送禮自不待言，消弭這一事端當(dāng)然花去了大批的銀錢，所有開支十分可觀。加上四十幾口人每天的吃、住的費用，讓陳翼青帶來的巨款分文不剩，還借了錢莊的錢來應(yīng)付日常開支。劇團(tuán)雖恢復(fù)了演出，以后在鎮(zhèn)江、南京當(dāng)?shù)氐难莩?，成績也十分喜人，但終究沒能將揚州的損失彌補(bǔ)過來。

在劇團(tuán)到揚州之后，他讓我?guī)椭饨韬唾徺I一些大小道具，管理劇團(tuán)的收支賬目。從此我參加了劇團(tuán)在揚州、鎮(zhèn)江兩地的演出。只是劇團(tuán)去南京時，我的祖父命我返回?fù)P州，我才脫離了劇團(tuán)。我不懂會計業(yè)務(wù)，只能記收入與支出的“流水賬”；更不懂得計算盈虧，在鎮(zhèn)江演出的后期，便把賬目交給一位懂會計的人了。

我從小聽說了不少陳趾青拍電影的故事，便對電影工作充滿了好奇與向往，這次有了與眾多電影明星接觸的機(jī)會，又可以在后臺觀察演出活動的許多細(xì)節(jié)，對于我這個醉心于電影藝術(shù)的小青年，是個多好的學(xué)習(xí)良機(jī)呀。因此，我雖然在劇團(tuán)干了不足四個月，但通過這種“實習(xí)”，我知道了話劇舞臺演員的艱辛，也了解到后臺工作人員包括服裝、道具、效果、撿場、提詞、劇務(wù)、布景制作與裝拆……等各部門的職責(zé)與橫向關(guān)系。也懂得了一些前臺工作的規(guī)律。這為我在解放后參與青年俱樂部的話劇《丁贊亭》演出時擔(dān)任舞臺監(jiān)督工作打下了良好基礎(chǔ)，也對我后來參加電影工作時較快地掌握業(yè)務(wù)有很大幫助。

在這幾個月與陳翼青的接觸中，我感到他對待同事的關(guān)心與生活上的照顧是很周到的。例如：讓全團(tuán)人員住在當(dāng)時揚州一家高檔的中西旅社，早餐提供大家吃富春點心，中晚的伙食也不差，雖然遭到停演的損失，但這些生活待遇并未改變，大家還獲得相應(yīng)的報酬，擺脫了失業(yè)的困境。

劇團(tuán)演出結(jié)束后他也處于失業(yè)狀態(tài)，只好將老父留在上海，帶著母親、妻子韋佩蘭及三個孩子蟄居于揚州。在這段時間中，他會常常到我祖父開的店中來幫助工作。

1946年的春節(jié)，對他來說當(dāng)然過得很困難，為了爭取一些收入，他干起了扎花燈的活兒。他真的稱得上心靈手巧，我記得他當(dāng)時扎了花鼓燈、兔子燈、六角燈……等等，在揚州鬧市轅門橋出售，多少解決一些生活來源。在上海電影界有了一些生機(jī)后，他便于1946年秋回到上海重新開始他的電影生涯。

1948年他在國泰影業(yè)公司導(dǎo)演了《黑河魂》，與徐欣夫聯(lián)合導(dǎo)了《古屋魔影》；在新時代影業(yè)公司與楊小仲合導(dǎo)了《626間諜網(wǎng)》；1949年在中國聯(lián)合影業(yè)公司導(dǎo)演了《諜海雄風(fēng)》；在大華影業(yè)公司與楊小仲合導(dǎo)了《異想天開》；在藝聯(lián)影業(yè)公司與岳楓合導(dǎo)了《巫山夢回》；在新中華影業(yè)公司導(dǎo)演了《江村游俠傳》，與楊小仲合導(dǎo)了《太平橋的怒潮》。

1949年他創(chuàng)作了五部影片，這是他在上海的創(chuàng)作鼎盛期。

從這些影片的內(nèi)容來看，陳翼青是試圖用自己的創(chuàng)作來適應(yīng)時代的變化的，如《太平橋的怒潮》就是試圖表現(xiàn)人民群眾的奮起與統(tǒng)治階級的必敗，雖然他只能抓住事物的表象而難以從本質(zhì)上揭示階級矛盾，但他能在剛解放不久就這么做，對于一個知識分子來說是很不容易的。

拍完《太平橋的怒潮》后，在上海剛剛解放、百廢待興的日子里，他度過了一段無戲可拍的時光，沒有了收入來源，生計十分困難。因此，1950年，當(dāng)他的好友屠梅卿從香港帶來信息，讓他去香港發(fā)展的時候，他便決定離開上海。

1951年到1957年間，他在港編寫了《一丈青》，導(dǎo)演了《三千金》《一刻春宵》《春回人間》《雷劈惡家姑》，與屠光啟合導(dǎo)了《孽緣》《近水樓臺》《斷腸風(fēng)月》，與于聰合導(dǎo)了《熱情》并自己進(jìn)行了剪輯。期間曾加盟永華電影制片公司。

隨著他進(jìn)入廈門語影片的行列，他迎來了峰回路轉(zhuǎn)的黃金時代。

后排右一為陳翼青

1952年，他導(dǎo)演了廈語片的處女作《泉州姑嫂塔》。

到了1957年，他導(dǎo)演了廈語片《百里奚忘恩負(fù)義》《蘇秦假不第》，并與陳列合導(dǎo)了《桃花鄉(xiāng)》，他有了轉(zhuǎn)機(jī)，可以形容為“漸入佳境”。

到了1958年，由于他在前兩年廈語片方面的成就，他接了多部影片的任務(wù)。這一年，他自己執(zhí)導(dǎo)的影片有《桃花搭度》《番客嬸海外尋夫》《人鬼戀》等八部，其中《馮太爺?shù)踉氯荨窞槌闭Z片。另與陳列合導(dǎo)了《搖鼓記》《慈母心》《蜜月風(fēng)云》等八部，共十六部，可謂“已入佳境”。

1959年，應(yīng)該是他的大“豐收年”，他自己執(zhí)導(dǎo)了《王大娘補(bǔ)缸》《太太吃醋》《滿堂春色》《仙女下凡》《山歌皇后》，自編自導(dǎo)了《窮鬼車大炮》，與陳列合導(dǎo)了《我愛少年家》《假夫妻》《馬來亞之戀》，與易文合導(dǎo)了《血灑情花》，共二十四部，可以稱之為他的“黃金時代”。

據(jù)《香港廈語電影訪蹤》一書記載，他于六十年代初進(jìn)入邵氏電影制片公司，擔(dān)任制片與劇務(wù)管理事務(wù)，在1960年，只導(dǎo)演了《蘆林會》、潮語片《淚灑樹柅山》等三部廈語片，一部潮語片。

1961年至1964年間，他獨立導(dǎo)演廈語片《掃窗會》《三審玉堂春》《韓文公凍雪》等十一部，與許堅合導(dǎo)《井邊會》，與蕭生、胡同合導(dǎo)了《連升三級》。此外還與楊凡、羅熾合導(dǎo)了《潮劇大觀》。這四年間，他共導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演了廈語片十三部，潮劇片一部。另有不知何年何月何公司出品的影片《不了情》《恩仇記》《白扇記》《龍井渡頭》《蘇六娘》等，是國語片還是潮語片就難以證實了。此外香港電影界人士曾說過：他拍的潮語片近二十部，詳細(xì)片目至今還未查明。

根據(jù)已查明的資料，他進(jìn)入香港的電影圈后（1951年至1964年），共導(dǎo)演和與人合導(dǎo)了國語片九部，廈語片五十九部，潮劇三部，不能確定片種與出品年月的五部，另有不知名的潮語片近二十部。

綜上所述，他一生共導(dǎo)演和與人合導(dǎo)的影片，能查出片名的共為九十部，如加上不知名的潮語片，肯定超過一百部，可與他兄長的合作伙伴、被人們譽(yù)為“百部導(dǎo)演”的楊小仲相比美。

陳翼青在進(jìn)入邵氏影業(yè)公司后，長期管理劇務(wù)、制片方面的工作。他積三十余年藝術(shù)創(chuàng)作和制片管理的經(jīng)驗，在這里得到充分發(fā)揮，整個邵氏制片公司在他的手中運營得井井有條、興旺發(fā)達(dá)，不但為邵逸夫先生所倚重，也為公司的工作人員所敬重。揚州人稱父親為“爹爹”（讀嗲），邵氏的年輕朋友們竟都稱他為爹爹。一次我到邵氏公司拜訪邵逸夫時，就聽到人們說：“爹爹的女婿來了?！痹c我交談過的制片方面負(fù)責(zé)人之一的溫伯南先生在提到他時，也是爹爹長爹爹短的。

據(jù)我岳母韋佩蘭告訴我們，本來邵逸夫要請陳翼青出任邵氏制片廠廠長的，但因他跌跤后造成骨折無法行走只好作罷，但邵先生每月發(fā)給陳翼青全額工資。因此，我在1985年赴港考察將拜訪邵逸夫時，韋佩蘭特別囑咐我要代表他們老兩口表示對邵先生的感謝，而邵先生聽了我的話后卻對我說：“陳翼青對邵氏有很大貢獻(xiàn)，這是我們應(yīng)該做的。”陳翼青逝世后，邵氏在經(jīng)濟(jì)上又給予很大的照顧，可見邵逸夫先生對陳翼青的器重和懷有深厚的情感。

記得1982年春，我岳父陳翼青偕我的岳母一起來上海。從1950年離開，已有三十二個年頭了。他懷著興奮的心情，看了臭河浜變成的花園大道——肇家浜路，看了完全變了面貌的徐家匯和過去電影廠集中的“三角地”，游覽了與往昔大不一樣的外灘，并興致勃勃地從國際飯店俯瞰記憶中的跑馬廳——如今已建為人民公園和人民廣場的動人景象。這一次來滬他常常說的一句話就是“想不到”。這個想不到既有驚喜的成分，也有感嘆的味道，更多的是他在垂暮之年的興奮。還因為看到他的親戚與后代，如他的妻弟韋純葆和我們夫婦都在中國電影事業(yè)中有所建樹而產(chǎn)生的無比快慰。

作為他的后代，我們客觀地評價他，可以得出如下看法：

l、他絕頂聰明，多才多藝，在中國電影發(fā)展的過程中起了不可忽視的作用。在香港時期，對于廈語片的發(fā)展與占領(lǐng)新、馬、菲、臺市場，對邵氏的制片生產(chǎn)都有杰出貢獻(xiàn)。

2、他有很強(qiáng)的事業(yè)心，在工作上頗有魄力，必要時可以為影劇事業(yè)付出一切——甚至自己的家產(chǎn)。

3、他對友人、對同事熱情相待，真的是家中客常滿，杯中酒不空，講義氣、能幫人。有一位失業(yè)的京劇演員，就曾在他那里白吃白住了十年之久。在邵氏片場比他年紀(jì)輕的都以“爹爹”相稱，佐證了人們對他的尊重。

他和岳母韋佩蘭的骨灰如今回歸上海，葬于黃浦江畔的仙鶴墓園之中，享受著我們的祭掃。