丁景唐：猶戀風(fēng)流紙墨香

文/馬信芳

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丁景唐：猶戀風(fēng)流紙墨香

文/馬信芳

丁景唐與他的部分著作

上海永嘉路，舊名西愛咸斯路（Route Herve de Sieyes），1920年，上海法租界公董局在此筑路，以法國郵船公司職員名命名。1943年后改名永嘉路，沿用至今。這是一條上海市內(nèi)具有“梧桐樹下的美麗街區(qū)和韻味老房子”的典型特征的馬路，沿街每條弄堂和老房子的背后，都有故事。

位于近嘉善路的永嘉路291弄，名稱慎成里，建于1928年，它是舊時法租界西愛咸斯路上最大的一條石庫門里弄。目前這里還有90個門牌號，是滬上迄今保留得比較完整的石庫門建筑的老弄堂。弄里原64號是中共江蘇省委機關(guān)舊址。當(dāng)年省委書記劉曉和夫人張毅一度住在三樓。劉長勝、沙文漢、劉寧一等曾來此出席省委會議。而連接后弄的襄陽南路351號曾是蕭軍、蕭紅當(dāng)年在上海的舊居。1935年5月，魯迅夫婦攜海嬰來這里看望兩蕭。

著名學(xué)者、出版家丁景唐自1940年起就住在這條充滿故事的老弄堂里。丁景唐的老友、作家袁鷹先生這樣稱贊他：“丁景唐從青春歌者到白發(fā)書生，不僅濃眉依舊，鄉(xiāng)音依舊，爽朗直率的性格依舊，而且那忠貞執(zhí)著、肝膽照人的人格品質(zhì)，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、一絲不茍的治學(xué)態(tài)度，兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實實的工作精神，幾乎也都是幾十年如一日，委實可喜可賀、可敬可佩?！?/p>

丁老已離休多年，因年事過高住進(jìn)了華東醫(yī)院。日前，我專程訪問了他。丁老精神矍鑠，思路清晰?！蔼q戀風(fēng)流紙墨香”，說起走過的歷程，談起“慎成里”，十分留戀，回味無窮。

從《祝?！返健断榱稚?/h2>

丁景唐，1920年4月生，浙江鎮(zhèn)海人。1937年參加革命，1938年加入中國共產(chǎn)黨。在上海創(chuàng)辦《蜜蜂》文藝半月刊和編輯多份進(jìn)步刊物，領(lǐng)導(dǎo)過學(xué)生刊物《莘莘月刊》《新生代》《時代學(xué)生》等。1944年光華大學(xué)畢業(yè)。抗戰(zhàn)勝利后，主持上海文藝青年聯(lián)誼會工作。曾任上?！缎≌f月報》《譯作文叢》《文壇月報》編輯。

慎成里

丁老笑著告訴說：“我是‘石骨鐵硬’的寧波人。記得我在出任上海文藝出版社社長的見面會上就這么說，‘你們叫我老寧波，或者老丁就好了’?！钡抑溃蚋改冈缒觋J關(guān)東來到東北，他是生在吉林的。后父親失業(yè)，他才隨父母回到鎮(zhèn)海鄉(xiāng)下。不久，父母先后離世，他是由姑姑撫養(yǎng)長大的。

他說，姑姑引導(dǎo)我讀書、認(rèn)識世界，讓我印象比較深的是兒時看電影的經(jīng)歷。小時候我看過《荒江女俠》《火燒紅蓮寺》這類的無聲神怪武俠片，也看卓別林、勞萊與哈代這類的滑稽片。印象最深的是王人美主演的《漁光曲》，姑姑看完后，激動了好多天，不時哼著電影的插曲“云兒飄在?？?，魚兒藏在水中……”還讓我跟著一起唱?？梢赃@么說，母親帶給我的是中國婦女最痛苦的回憶，而姑姑作為舊社會中的新女性，給我的則是面對這個世界的新思想、新觀念。

1937年，丁景唐讀高中時，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。那年冬天，他參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的上海學(xué)生界救亡協(xié)會，任中學(xué)區(qū)干事，投身抗日救亡學(xué)生運動。他當(dāng)時曾經(jīng)想去延安，而且差不多路線行程安排好了，后來一個同學(xué)對他說，到延安是參加革命，在上海也可以呀，上海也有我們的人民群眾。丁景唐想想也有道理，就沒有去延安。1938年他和同學(xué)王韜（后來在抗戰(zhàn)中犧牲了）合辦一份刊物《蜜蜂》——取名《蜜蜂》，就是希望它能像蜜蜂那樣，活躍在革命的文藝戰(zhàn)線上。

1944年春，丁景唐大學(xué)畢業(yè)后參加編輯《小說月報》和《譯作文叢》，利用編輯的公開身份，發(fā)起大中學(xué)生征文，以此發(fā)掘一些富有才華的文學(xué)青年。

丁老告訴我，他在青年時代就崇敬魯迅先生，愛讀他的作品，從他的著作中認(rèn)識社會，汲取前進(jìn)的力量。1930年代，他讀中學(xué)時，家里的幾冊《語絲》《小說月報》和創(chuàng)造社的刊物已不能滿足他對新文學(xué)的渴望。但當(dāng)時根本買不起書，于是就到圖書館借書看，后又到四馬路、四川路等上海灘舊書店淘舊書。他翻得多，看得廣，但買得絕少。所以，他回想起來說，他對新文學(xué)書刊和魯迅著譯版本能有一些鑒別能力，大半與當(dāng)年跑圖書館和舊書攤的經(jīng)歷有關(guān)。

丁景唐創(chuàng)辦《蜜蜂》刊物后，寫詩、散文，寫得最多的是短評和雜文一類，于是對魯迅的雜文更感親切?？箲?zhàn)勝利后，他一面編輯《文壇月報》，一面負(fù)責(zé)上海文藝青年聯(lián)誼會，同時開始發(fā)表學(xué)習(xí)和研究魯迅的文章。

1945年10月，丁景唐撰寫的《祥林嫂——魯迅作品之女性研究之一》，發(fā)表在《前進(jìn)婦女》第二期上。1946年2月收入滬江書屋出版的《婦女與文學(xué)》論文集中，筆名為“丁英”。

這時，這篇文章通過丁景唐的同學(xué)吳康送給了他的妹夫——雪聲越劇團的編劇南薇。南薇看到文章介紹的魯迅小說《祝福》，頓時產(chǎn)生了將其改編成越劇的想法。于是便找來魯迅原著，念給劇團主持人、當(dāng)時已是頭牌名角的袁雪芬聽。隨著南薇的講述，袁雪芬很快被作品中描述的人物和紹興的風(fēng)土人情所吸引，因為這些都是她所熟悉的。南薇剛讀完，袁雪芬就決定：“你寫出來，我演！”南薇很快拿出了劇本，劇團又將丁文中的相關(guān)論析作為演出《祥林嫂》的人物分析。就這樣，《祝?！繁桓木幊稍絼　断榱稚返桥_了。

《祥林嫂》的上演，標(biāo)志著袁雪芬等名藝人在新政權(quán)下復(fù)雜的政治生涯的開端，使越劇及其改革成為主流媒體討論的話題。當(dāng)年劇作家田漢的《劇藝大眾化之路》一文，集中體現(xiàn)了左翼知識精英對越劇改革和《祥林嫂》上演的看法：

《學(xué)習(xí)魯迅作品的札記》

“祥林嫂”是使我感動的。戰(zhàn)前我也偶然在大世界之類的地方看過“的篤班”，即所謂紹興文戲。那時沒有引起我的甚大注意。其后在重慶，我聽得從孤島回來的朋友們盛稱紹興戲的進(jìn)步，說他們已經(jīng)發(fā)達(dá)到可以演出許多有現(xiàn)實意義的戲，而且有了自己的劇場了……但我對紹興戲沒有做太高的估計。及至看了《祥林嫂》才發(fā)現(xiàn)他們這八年來的努力所獲的成就已經(jīng)多少超過我的想象。

從《祝福》到《祥林嫂》，此為越劇開辟了一條嶄新的道路，并且賦予它以新的生命，《祥林嫂》成為新越劇的經(jīng)典。三十五年后，當(dāng)丁景唐從傳記《袁雪芬的藝術(shù)道路》中知道這一切時，感慨萬千：魯迅作品之偉大，可見一斑。

文章煙海待研證

茅盾先生曾在1980年11月贈詩于丁景唐，詩曰：“左翼文臺兩領(lǐng)導(dǎo)，瞿霜魯迅各千秋。文章煙海待研證，捷足何人踞上游。”說到此，丁老笑了：“這是茅公對我的鼓勵?！?/p>

新中國成立后，丁景唐歷任中共上海市委宣傳部文藝處處長、宣傳處處長、新聞出版處處長，上海市出版局副局長。1979年出任上海文藝出版社社長兼總編輯。鐘情于現(xiàn)代文藝史研究的丁景唐，不用說，為研究資料他不用再跑舊書店了。然而，因為有了職務(wù)，白天就沒時間。不過，丁景唐說，時間是擠出來的。他用上了晚上，更用上了節(jié)假日。晨鐘暮鼓，青燈黃卷，就這樣，幾十年他在現(xiàn)代文學(xué)研究的園地里辛勤耕耘。

丁景唐除了在魯迅、瞿秋白研究方面卓有成就外，在“左聯(lián)五烈士”和左翼文藝運動史的研究方面也是公認(rèn)的專家。

丁景唐懷著對先烈崇敬心情，幾十年來孜孜不倦從事“左聯(lián)”研究工作，取得了豐碩成果。上世紀(jì)50年代末60年代初，丁景唐的《左聯(lián)五烈士研究資料編目》（與瞿光熙合編）印刷四次；丁景唐的《學(xué)習(xí)魯迅和瞿秋白作品的札記》印行三次；丁景唐《瞿秋白著譯系年目錄》（與方行合編）印了二次。

丁景唐與丁玲、陳明夫婦合影

從1957年4月21日發(fā)表于《新民報·晚刊》上的《關(guān)于凱綏·珂勒惠支木刻〈犧牲〉的說明——魯迅作品拾遺》起至1963 年11月17日發(fā)表于《人民日報》的《柔石烈士的兩封獄中遺書》，丁景唐六年間共發(fā)表有關(guān)“左聯(lián)”研究文章33篇。

丁景唐在左聯(lián)紀(jì)念館

十年動亂后，丁景唐先后出版了《學(xué)習(xí)魯迅作品的札記》《詩人殷夫的生平及其作品》（與陳長歌合著），由丁玲作序、收入齊全的殷夫詩文總集《殷夫集》，《瞿秋白研究文選》（與陳鐵健合著），柔石小說散文選《為奴隸的母親》，以及夏衍作序的《陶晶孫選集》等書。

在京滬學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的“左聯(lián)”研究論文有：《魯迅與瞿秋白的革命友誼》《略論瞿秋白在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)》《左聯(lián)成立前后的鄭伯奇》《左聯(lián)成立前后的柔石》《殷夫——革命家和革命詩人》等，以及被選入《左聯(lián)回憶錄》、重新校訂過的《關(guān)于參加中國左翼作家聯(lián)盟成立大會的盟員名單》，為紀(jì)念潘漠華烈士犧牲50周年而寫的《最大的敬意，深切的悼念》，為阿英《殷夫小傳》校訂的《阿英〈殷夫小傳〉校讀雜紀(jì)及其他》等。

丁景唐的“左聯(lián)”研究成果，不但使國內(nèi)的年輕學(xué)人受益多多，而且還名揚海外。日本研究中國文學(xué)的專家經(jīng)常上門向他請教，他總是毫無保留地回答提問，并提供資料。日本著名學(xué)者伊藤虎丸為此題寫了“江南寄來一枝春，東瀛人生多少暖”的詩句來稱頌丁景唐，還謙稱自己為“膝下”。還有一位名叫中野清的學(xué)者，給丁景唐寫信說，“您雖然不認(rèn)識我，可是我已好幾次讀過您的名著，一向欽佩您的學(xué)識淵博”，并說在丁先生的影響下，他已從事中國現(xiàn)代文學(xué)研究了，并寄上他研究柔石的論文，求教正。

丁景唐是上海左聯(lián)會址紀(jì)念館顧問，自1989年建館始，從紀(jì)念館陳列方案的設(shè)計到無償捐贈書刊、資料、文物，紀(jì)念館都得到他的切實幫助和指導(dǎo)。1998年，紀(jì)念館根據(jù)丁景唐提供的線索及幫助，找到了一位過去資料上沒有記載的老盟員。

談到這些，丁老說：“是左聯(lián)這塊豐碑給了我精神，給了我力量。左聯(lián)在我國現(xiàn)代文學(xué)史上有著光榮的地位，它是中國革命文學(xué)的先驅(qū)者和播種者。包括魯迅在內(nèi)的左聯(lián)成員，還有柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森，這‘左聯(lián)五烈士’，當(dāng)年他們是以文化的‘拓荒者’的姿態(tài)出現(xiàn)在神州文化舞臺的，他們用犀利的雜文，或是沉綿的小說，或是雋永的詩篇來喚醒中華民族。所以，他們留下的作品，留下的精神，是不朽的。我之所以花時間和功夫研究這段歷史，是因為有意義。我至今認(rèn)為，他們當(dāng)時那種直面民生、直撻時弊的文風(fēng)，那種為國為民、勵精圖治的獻(xiàn)身精神，在自強不息、建設(shè)現(xiàn)代化中國的今天依然值得發(fā)揚?！?/p>

丁景唐與葉圣陶（中）合影

為中國新文學(xué)存跡留痕

作為出版家，丁景唐早在上世紀(jì)五六十年代，就策劃影印了創(chuàng)造社和“左聯(lián)”“文總”時代的文藝刊物達(dá)四五十種；新時期以來，又主持影印《語絲》《光明》等刊物，以及由瞿秋白編選并作長序的《魯迅雜感選集》等。他主持編撰出版了《中國現(xiàn)代文藝資料叢刊》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢書》《中國現(xiàn)代作家論創(chuàng)作叢書》，還組織《申報》的影印工作，可謂影響深遠(yuǎn)。

丁景唐文集

我問及，您怎么會想到組織影印那些早期的文學(xué)期刊？

《中國新文學(xué)大系》100卷

丁老直言：我看到建國以后的歷次政治運動，一批批的革命文藝戰(zhàn)士受到打擊。1955年起，先是胡風(fēng)一案，繼而潘漢年一案，大批革命文藝隊伍中的同志被整了下來；1957年以后，丁玲、馮雪峰、聶紺弩等一批曾經(jīng)在魯迅周圍戰(zhàn)斗過的文藝戰(zhàn)士又被打成右派。面對這種不正?，F(xiàn)象，我感到保存和搶救革命文藝資料的迫切性。從1958年到1962年，我們上海文藝出版社先后影印了兩批四十余種二十世紀(jì)20年代末、30年代初的革命文學(xué)期刊。在1962年以后，我又選定了第三批影印目錄，范圍更大，除了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間外，還有抗日戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)期刊，另外還有一部分是解放戰(zhàn)爭時期的解放區(qū)刊物。

作為出版家，丁景唐還有個大貢獻(xiàn)就是接棒《中國新文學(xué)大系》，致使這“皇皇百卷”被畫上一個漂亮的句號。

丁景唐與中國許多文化人一樣，也曾經(jīng)歷了中國文化史上最辛酸的年月——文化大革命，倍受凌辱。1979年，他才重新走上工作崗位，出任上海文藝出版社社長兼總編輯。再出山，就為中國新文學(xué)干了兩件大事：一是主持恢復(fù)深受國內(nèi)外文化學(xué)術(shù)界關(guān)注的、具有重大歷史價值而存世極少的中國現(xiàn)代文學(xué)期刊的影印工作；二就是開始影印匯集了我國“五四”新文學(xué)精華的《中國新文學(xué)大系（1917—1927）》的第一個十年的10卷本。

丁老告訴我，出版家趙家璧是個“非常有創(chuàng)造性的編輯思想”的人，早在上世紀(jì)30年代，他在良友圖書公司，為保存“五四”以來的新文學(xué)重要資料，編輯出版了中國最早的大型現(xiàn)代文學(xué)選集——《中國新文學(xué)大系》。當(dāng)時的幕后策劃是創(chuàng)造社老將鄭伯奇，通過他又聯(lián)絡(luò)了魯迅、茅盾、阿英、鄭振鐸等名作家，最后連在北京的胡適、周作人、朱自清等都被調(diào)動起來，又邀約到蔡元培先生作總序。這是明星薈萃、巨人攜手的一個文化工程。這11員元老級人物里，有左翼與右翼之分，也有宗派對立、兄弟鬩墻，卻都心甘情愿地聚集在一個文學(xué)青年麾下編輯同一部叢書，這不能不說是中國出版史上的奇觀。趙家璧設(shè)計的是個金點子，這些文壇巨星都是“五四”的產(chǎn)兒，對于“新文學(xué)”有著難以割舍的依戀之情，而在上世紀(jì)30年代中期，復(fù)古的，讀經(jīng)的，尊孔的，甚囂塵上，“五四”精神受到了挑戰(zhàn)。這些“五四”的產(chǎn)兒們放棄舊隙一致來弘揚“五四”精神成果，從理論研究和創(chuàng)作實踐兩方面來確立新文學(xué)的權(quán)威地位，這是大系的真正的生命所在。《中國新文學(xué)大系》第一輯的編撰，是趙家璧前輩們?yōu)楹笊庾x這一中華民族的集體記憶，提供了一份不可多得的文學(xué)路徑和歷史坐標(biāo)，這太重要了。為此，丁景唐有了開始影印《中國新文學(xué)大系》第一輯10卷本的想法。

上世紀(jì)40年代初，趙家璧在重慶曾想續(xù)編《中國新文學(xué)大系》第二輯，無奈日寇入侵，戰(zhàn)火頻繁，未能如愿。而解放后，由于“左”的思想的干擾，對上世紀(jì)30年代文學(xué)史上一些作家和作品都難于作出正確的評判與評價，因此想編第二輯又成了空想。

就這樣，這個歷史使命，或稱一代中國文化人的夢想，落到了丁景唐等人的肩上。丁老說，是改革開放，給了他時機，他才有信心接過當(dāng)年良友的旗幟，著手編撰《中國新文學(xué)大系》第二輯，即第二個十年（1927年—1937年）的20卷本。當(dāng)他向出版社同仁談了這個設(shè)想后，大家一致表示同意，并提出，首要的工作是約請前輩作家、文學(xué)理論家為《大系》撰寫序言。

1982年，丁景唐趁赴京參加全國出版會議的機會，拜訪了許多文壇前輩，得到他們一致的支持。最先訪問的是夏衍先生。夏衍在電影、戲劇和報告文學(xué)三領(lǐng)域均有建樹，但他謙虛地只承允為電影集撰序，并推薦聶紺弩為雜文集作序。接著他和趙家璧一起看望了葉圣陶前輩，葉老推薦吳組緗為散文集作序。以后，又專訪了周揚等前輩作家。不久，《中國新文學(xué)大系》的出版計劃獲得了批準(zhǔn)，丁景唐即動員全社的力量投入到這項重大工程的建設(shè)中來。

為使《大系》真實地反映歷史，丁景唐為《大系》的選編作品工作定下一條重要原則：為保持作品的原始面目，堅持從最初的版本和報刊上發(fā)表的原作中選擇作品。除明顯的錯字外，不做任何改動。丁老說，這一編選原則最早是魯迅先生在編《大系》第一輯的《小說二集》時采用的。五十年后，他重提這一原則，顯得尤為重要。因為作家對自己的舊作常有修改增刪，有的甚至因一時政治之需而不顧藝術(shù)規(guī)律，造成許多作品實已面目全非；文學(xué)研究者也大多倍嘗資料散佚、版本混亂之苦。而《大系》第二輯堅持客觀反映新文學(xué)創(chuàng)作真實面貌的編選原則，提供可靠的作品初版，并標(biāo)明出版年月，這對于作品與作家研究，其意義不言而喻。

《中國新文學(xué)大系》第二輯分別由周揚、巴金、吳組緗、聶紺弩、蘆焚（師陀）、艾青、于伶、夏衍為文學(xué)理論、小說、散文、雜文、報告文學(xué)、詩、戲劇、電影諸集撰寫序文?！吨袊挛膶W(xué)大系》第二輯的續(xù)編工作啟動于1983年。20卷共1200余萬字，原計劃三年完成，由于當(dāng)時人力和資料上的困難等問題沒能如期完成，待最后兩卷《史料·索引》出齊，已是1989年10月，整個出版過程達(dá)五六年之久。

此后，丁景唐又擔(dān)任了第三輯（1937年—1949年）和第四輯（1949年—1976年）的顧問，還親任第四輯《史料·索引》卷主編。至于那個堅持收錄初版本的編選原則，以后在其它各輯中繼續(xù)得到貫徹發(fā)揚。

2009年，在新中國成立60周年之際，《中國新文學(xué)大系》第五輯終于完成，至此，這套共100卷本的選集像一份厚禮齊齊整整呈現(xiàn)在讀者面前，真是蔚為壯觀。作為最為關(guān)鍵的接棒者丁景唐，面對這豐碩的成果，真是欣喜如狂。因為他不僅是這套書的竭力推崇者，更是這項工程的實施者?！吨袊挛膶W(xué)大系》前三輯反映的是新中國成立前的新文學(xué)，共50卷；第四輯和第五輯反映的是新中國成立后的新文學(xué)也是50卷。想當(dāng)年，趙家璧先生倡議發(fā)起并編撰的《中國新文學(xué)大系》第一輯只有10卷，現(xiàn)在使這部皇皇巨作擴大到了100卷。“百卷滄桑，百卷心事，百卷才具，百卷風(fēng)流”（王蒙語）?？吹浇恿Φ暮髞碚叱錾欠驳某煽?，真的，他很激動，但又很欣慰：“我為中國新文學(xué)存跡留痕，希望相關(guān)專家有用，也希望優(yōu)秀文學(xué)得到后人的傳承，此，我心足矣！”

丁景唐近影及他的書法