為歷史真相見證
——紀錄片《東方主戰(zhàn)場》的呈現(xiàn)、解釋與反思性敘事

□劉蒙之劉戰(zhàn)偉

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為歷史真相見證
——紀錄片《東方主戰(zhàn)場》的呈現(xiàn)、解釋與反思性敘事

□劉蒙之劉戰(zhàn)偉

為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，一部全景展現(xiàn)中國人民抗日戰(zhàn)爭作為世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場歷史地位的大型歷史紀錄片《東方主戰(zhàn)場》制作完成并播出，引發(fā)全國觀眾的廣泛關注和強烈反響，激發(fā)了國內乃至國際社會對中國抗戰(zhàn)歷史地位的重新審視。

這不僅僅是一部公正、客觀的以確鑿的文獻影像來揭示歷史真相的歷史紀錄片，也是一部優(yōu)秀的反思中國抗戰(zhàn)的政論紀錄片。這不僅是一部站在民族家國視角述錄中國人民浴血抗戰(zhàn)的優(yōu)秀紀錄片，更是一部從二戰(zhàn)史角度具有全球視野的述錄第二次世界大戰(zhàn)中東方主戰(zhàn)場（以中國人民為主體的抗戰(zhàn)活動）的優(yōu)秀紀錄片?！稏|方主戰(zhàn)場》以全球的歷史視野、全景的敘事框架、全知的智識儲備為中國抗日戰(zhàn)爭的歷史地位正名，讓中國人民宏闊、悲壯、鏗鏘的抗戰(zhàn)歷史撥云見霧，從歷史的遮蔽中煥發(fā)榮光。

互文性的多維度歷史敘事建構

歷史是一種敘事，紀錄片作為一種文本，本質也是一種敘事。如何能夠更全面、深刻、系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國人民的抗戰(zhàn)歷史，永遠是一個挑戰(zhàn)極限、逼近真實的過程?！稏|方主戰(zhàn)場》在敘述結構與呈現(xiàn)邏輯上超越了以往關于戰(zhàn)爭紀錄片和抗戰(zhàn)紀錄片的編年史的思路與邏輯，為了立體、全面、系統(tǒng)、深刻地呈現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的歷史全景，分析抗日戰(zhàn)爭的各方主題的發(fā)展關系，以及日本軍國主義的侵華戰(zhàn)爭給中國社會各個方面的造成傷害與災難，該片從時間的縱向維度與分析的橫向維度上分八個維度綜合呈現(xiàn)了日本侵華戰(zhàn)爭的歷史真相。

《東方主戰(zhàn)場》分別從東方危機、共赴國難、浴血堅持、中流砥柱、聯(lián)盟制敵、民族血脈、同仇敵愾、偉大勝利等八個維度重現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭進程，八個方面彼此勾線，相互闡釋，全景式地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭發(fā)生發(fā)展的深層原因與系統(tǒng)勾連，全面呈現(xiàn)、闡釋、反思了戰(zhàn)爭真相以及它給中華民族帶來的深重災難、巨大創(chuàng)痛、深刻教訓和浴火重生。這種歷史敘事的高超結構為該片的成功打下了堅實的基礎。

物質真實、人物真實與技術真實的三重真實性建構

紀錄片是一種排除虛構的影片，它具有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點，但它是從現(xiàn)實中汲取素材，并用剪輯和音響來增進作品的感染力。真實是紀錄片的本質，是紀錄片的生命。它要求創(chuàng)作者在現(xiàn)實生活中獲取創(chuàng)作素材，以非虛構的方式從事創(chuàng)作。對觀眾而言，紀錄片最大的吸引力就在于真實——不僅人物、事件是真實的，而且在時間、空間和細節(jié)方面也是真實的。關于紀錄片的真實問題，歷來是紀錄片理論研究的一個熱點和重點內容。《東方主戰(zhàn)場》在三個方面做到了真實性。

第一，史料影像真實。據不完全統(tǒng)計，《東方主戰(zhàn)場》搜集了180余部相關的專題片以及美國、俄羅斯、日本、加拿大等關于二戰(zhàn)的影像和圖片資料，通過對這些珍貴資料科學合理的運用，為藝術的表達和呈現(xiàn)中國作為“東方主戰(zhàn)場”這一該片的核心本質提供了強有力地支撐，也是該片力求深刻表達主題不可或缺的重要組成部分?！稏|方主戰(zhàn)場》是一部首次將中國抗日戰(zhàn)爭定位在世界格局中去回顧那段歷史的紀錄片，它的成功推出是中國電視人用影像對中國抗戰(zhàn)的再思考、再追索。大型紀錄片《東方主戰(zhàn)場》不是一部應時之作，創(chuàng)作者們嘔心瀝血、孜孜以求的是以國際的視野和大戰(zhàn)略思維，在世界反法西斯大格局中真實反映中國人民抗戰(zhàn)為爭取世界和平所做出的巨大犧牲。他們至言不繁、慎重取舍的藝術把控，是要正本清源，客觀認識中國抗戰(zhàn)在世界反法西斯戰(zhàn)爭中的歷史地位和偉大貢獻，還原歷史本來面貌。

第二，人物真實。人物敘事到位，演繹的有血有肉，散發(fā)著英雄氣概卻又絕非臉譜化的高大全。大到史詩戰(zhàn)役的千人混戰(zhàn)，小到油鹽醬醋的旁枝末節(jié)，配得上制作精良的評價。對于一個不了解抗戰(zhàn)歷史的人來說，《東方主戰(zhàn)場》是很好的教材。在《東方主戰(zhàn)場》中，我們不但能看到傳統(tǒng)紀錄片關于抗日戰(zhàn)爭的宏大敘事，更令人耳目一新的是看到了一個一個生動鮮活的人，一個一個生動、鮮活、勇敢、擔當?shù)娜?。中國人民的抗?zhàn)史正是在這些勇敢的人身上背負著，民族的巨大苦難是被勇敢的中國人民承擔起來的。從國共抗日將領到民間英雄，這部紀錄片沒有忘記他們，沒有忽略它們。歷史是人民推動的，人民才是真正的英雄?！稏|方主戰(zhàn)場》再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的發(fā)展歷程，正是這些人物以及它們的活動細節(jié)，讓抽象的抗戰(zhàn)歷史細化為真實的有血有肉的人民抗戰(zhàn)史。

第三，用技術還原事實。真實還原歷史，尊重歷史真實性，是紀錄片的本質要求。從視覺效果的角度而言，《東方主戰(zhàn)場》打破了一些過去對紀錄片的定義，比如動畫效果的運用。動畫效果從傳統(tǒng)意義上說是非真實的，但是因為真實的歷史事實沒有留下影像，無法用原始的影像檔案來呈現(xiàn)，于是制作動畫效果成為一種必然的選擇?！稏|方主戰(zhàn)場》在講述夜襲陽明堡、夜襲出云號、淞滬會戰(zhàn)、日軍轟炸商務印書館等歷史事件的時候都是用動畫效果實現(xiàn)的?！稏|方主戰(zhàn)場》每一段特效動畫的制作都是在絕對恪守客觀事實的基礎上完成的，從設計、制作到最終完成，需要一輪一輪地開會、研討、論證等。如夜襲出云號，出云號作為當時日軍的旗艦究竟是什么樣子，中方又使用了什么樣的快艇和魚雷、什么樣的方式來作戰(zhàn)，雙方的具體位置在哪兒，甚至雙方將士的著裝如何，每個細節(jié)都要仔細考證。試想兩個多月，除了披星戴月地制作，還要絞盡腦汁地設計論證。以人物肖像為例，大多紀錄片中的肖像就是像照片一樣出現(xiàn)在畫面中，而此次《東方主戰(zhàn)場》中，則要求大部分肖像去除照片中的各種背景，融入到鏡頭之中。工作人員必須仔仔細細地畫圖，然后運用三維技術、在電腦中制作模型、再經過合成、渲染、校色、繪制背景等十幾道甚至幾十道繁瑣工序，才能完成一幀畫面。一秒鐘有24幀，5000多秒都是這樣一幀一幀做出來的。淞滬會戰(zhàn)那場特效雖然是動畫，卻能讓人感覺有歷史感、真實感。這是因為還原了歷史照片，以真實照片為基礎，每一幅場景都有確鑿的細節(jié)做依據，然后通過先進的三維技術將其變成動態(tài)視頻，既給了觀眾更好的視覺效果，又在沒有視頻資料的條件下，完成了從平面圖到視頻的變化，更保證了歷史客觀性。

理念創(chuàng)新，全球格局，中國視野，民族立場

這部用影像記錄世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場——中國14年的抗戰(zhàn)經歷、匯聚了大量珍貴的歷史資料、擁有全新視角的紀錄片已經由一顆種子變成了成熟的果實，這樣的速度在紀錄片創(chuàng)作的領域極為罕見。

從1931年“9·18”事變爆發(fā)，到1945年日本投降，中華民族的抗戰(zhàn)經歷了14年國土淪喪、山河破碎的痛苦歷程，造成了3500萬人的傷亡。同時，抗戰(zhàn)的最終勝利也是中國在近代百年的屈辱中，第一次真正意義上的勝利，將其中最具有歷史價值以及最鮮活生動的內容全景式地呈現(xiàn)給觀眾，讓所有人更加清晰地認識到中華民族在14年的抗爭中所承受的巨大災難和無比堅韌的勇氣，同時還要通過史實，分析和解讀中國戰(zhàn)場同世界反法西斯戰(zhàn)場之間密不可分的關系。在整個第二次世界大戰(zhàn)的歷史上，中國戰(zhàn)場開始得最早，結束得最晚，國土遭受的蹂躪、同胞死傷的慘重，都是其他國家無法比擬的。14年的抗戰(zhàn)中，至少有六年的時間中國都處在獨自抗爭的艱難時期，不僅以一國之力，還用持久戰(zhàn)的方法贏得了時間和空間，為世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利作出了巨大的貢獻。（劉蒙之系復旦大學博士，陜西師范大學新聞與傳播學院副教授；劉戰(zhàn)偉系《東方主戰(zhàn)場》創(chuàng)作人員之一）

欄目責編：吉慶