論電影《功夫熊貓》的造型設(shè)計(jì)

田景娜

【摘 要】動(dòng)畫電影《功夫熊貓》對(duì)中國化元素的應(yīng)用，并非只是簡單的青山綠水或者皮影戲等淺層功夫，畫面中一個(gè)個(gè)精美的場景制作與設(shè)計(jì)，以及極具中國特色的人物著裝等，驗(yàn)證了“民族既是世界”這句真理。這樣一部精彩的、成功的且充滿了中國元素與特色的動(dòng)畫制作，對(duì)我國的動(dòng)畫制作行業(yè)與設(shè)計(jì)市場造成了強(qiáng)烈的沖擊，值得深思。

【關(guān)鍵詞】《功夫熊貓》 造型設(shè)計(jì) 角色 道具 場景

隨著世界藝術(shù)市場的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)造型設(shè)計(jì)藝術(shù)與現(xiàn)代化造型藝術(shù)的融合成為電影造型的常用手法?！豆Ψ蛐茇垺肥怯擅绹谱鞯囊灾袊Ψ蜃鳛橹黝}的動(dòng)畫影片。近些年來，中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，促使愈來愈多的國外動(dòng)畫工作人員將目光投向了中國，對(duì)他們而言，中國巨大的市場消化力具有無法抵御的誘惑力，而且中國的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)造型藝術(shù)也是一個(gè)重要的創(chuàng)作源泉，通過對(duì)各種有趣、生動(dòng)、平淡與質(zhì)樸的故事進(jìn)行包裝，然后展示給世界范圍內(nèi)的觀眾?；诖耍疚臄M從角色造型設(shè)計(jì)、道具造型設(shè)計(jì)、場景造型設(shè)計(jì)這三方面對(duì)電影《功夫熊貓》進(jìn)行深入的探討。

一、電影《功夫熊貓》中角色的造型設(shè)計(jì)

（一）擬人化

動(dòng)畫影片中的眾多角色，通常指的是擬人角色或者人物角色。在現(xiàn)實(shí)世界中，我們所接觸到的、相互交流的就是人，因此，電影角色都是由真人扮演的。但動(dòng)畫片的誕生完全打破了這個(gè)傳統(tǒng)模式，人們能夠隨心創(chuàng)作一個(gè)角色進(jìn)行表演。隨著動(dòng)畫電影的不斷發(fā)展，角色設(shè)計(jì)者發(fā)現(xiàn)多數(shù)觀眾更喜歡看到在現(xiàn)實(shí)生活中看不到的虛擬形態(tài)，例如，能和人一樣說話的小動(dòng)物等。經(jīng)過擬人化設(shè)計(jì)的動(dòng)物角色，不但能夠拉近觀眾與角色的心理距離，而且可以讓人對(duì)動(dòng)物的行進(jìn)行夠更為直觀、清晰的認(rèn)知。動(dòng)畫影片產(chǎn)生不久，美國動(dòng)畫制作領(lǐng)域就創(chuàng)造了能夠說人話的動(dòng)物角色，這與我國的動(dòng)畫角色有很大的不同，我國的絕大多數(shù)動(dòng)畫角色依然是以人物為主。影片《功夫熊貓》就是一個(gè)典型，這部由美國制作的動(dòng)畫影片，整部作品中的所有角色都是用動(dòng)物形象塑造的，給觀眾一種強(qiáng)烈的神秘感與夢(mèng)幻感，好像進(jìn)入到了一個(gè)童話世界一樣，這是非常值得國產(chǎn)動(dòng)畫影片學(xué)習(xí)的一個(gè)造型設(shè)計(jì)手法[1]。

（二）簡潔化

電影角色造型需要堅(jiān)持簡潔明了的原則，但同時(shí)還要注重細(xì)節(jié)，兩者并不矛盾，而是為了提升角色造型設(shè)計(jì)的精確度與嚴(yán)謹(jǐn)度。在角色的繪制過程中，要盡量使得角色簡單化，將較為繁雜的角色進(jìn)行形狀化，用圓形、三角形、房型等一些簡單形狀對(duì)角色進(jìn)行構(gòu)造，值得注意的是要用圓滑且充滿變化性的線條進(jìn)行繪制。電影《功夫熊貓》就很好地做到了這一點(diǎn)，影片中的每個(gè)動(dòng)物都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中的動(dòng)物的提煉與概括，造型極為簡練，同時(shí)又不失重點(diǎn)，強(qiáng)化了視覺傳達(dá)的直觀性，使得角色造型更為生動(dòng)有趣，受到了觀眾的熱烈喜愛。

（三）變形化

動(dòng)畫造型藝術(shù)創(chuàng)作過程中常用的一種藝術(shù)手法就是變形，這是動(dòng)畫造型藝術(shù)的基本特征之一。變形可以實(shí)現(xiàn)更好的視覺效果，但變形并不能盲目地使用，過度的變形反而會(huì)給人一種怪異的感覺，不但產(chǎn)生不了任何美感，反而會(huì)令人不舒服。所以，變形造型手法的應(yīng)用必須結(jié)合角色的外觀、性格、色彩等多方面的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。成功的動(dòng)畫角色變形既可以使得角色更加生動(dòng)鮮明，也可以凸顯角色的個(gè)性與特色。電影《功夫熊貓》中的多數(shù)造型都是通過變形而來的，如影片主角阿寶，其是一只好吃懶做的熊貓，設(shè)計(jì)者為了突出其這一性格特征，故意將其塑造得肥胖異常，大嘴巴、大肚子、鼓鼓的腮幫子等都彰顯出了阿寶貪吃、懶惰的個(gè)性[2]。

二、電影《功夫熊貓》中道具的造型設(shè)計(jì)

（一）紋樣

電影《功夫熊貓》中的很多工藝性陳設(shè)品的造型設(shè)計(jì)都采用到了我國傳統(tǒng)文化中的紋樣藝術(shù)。比如，熊貓?jiān)诰毠Ψ虻臅r(shí)候，畫面中出現(xiàn)了半圓形且有云雷紋的一個(gè)青銅器道具，而這個(gè)極具中國特色的道具的出現(xiàn)也為這部影片拉開了帷幕。《功夫熊貓》中應(yīng)用到的青銅器以單層紋樣為主，更為復(fù)雜、精致的多層紋樣并未被納入影片的道具造型中，這種更習(xí)慣于把握樸素、簡單的設(shè)計(jì)元素，同我們?nèi)粘Ｉ钪兴吹降钠D苦的訓(xùn)練場地正好吻合，進(jìn)而可以進(jìn)一步地烘托影片的生動(dòng)感與逼真感。

（二）服飾

動(dòng)畫影片《功夫熊貓》中涉及了眾多中國傳統(tǒng)服飾樣式，如選神龍大俠的畫面場景中，從圍觀群眾所穿的服飾與妝容能夠辨別出故事的背景取自中國清代，因?yàn)樨i、兔子身上所穿的是清代時(shí)期的斜襟服飾，頭上戴的瓜皮帽以及男子頭上的長辮子等都證明了故事發(fā)生在中國清朝時(shí)期。同時(shí)，在動(dòng)畫場景中，通過圍觀群眾所穿服飾的面料與樣式等，可以看出設(shè)計(jì)者并未對(duì)清朝時(shí)期非常強(qiáng)調(diào)的等級(jí)劃分有過多的考慮，而這也正好與影片中所渲染的繁華的生活氣息相一致，更為符合電影劇情的發(fā)展[3]。

（三）書法

與西方國家不同，書法在我國也是造型藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。書法作為我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)，在我國的發(fā)展歷程非常久遠(yuǎn)，具有十分鮮明的藝術(shù)特征，與現(xiàn)代化的造型藝術(shù)有著明顯的差異。電影《功夫熊貓》中就應(yīng)用到了中國的書法藝術(shù)，如熊貓家門頭上掛著的燈籠上所寫的“?！弊?；練功房的對(duì)聯(lián)；尤其是仙鶴練書法的場景，其用爪子寫了一個(gè)“禪”字，這個(gè)充滿哲理意義的漢字由靈氣與智慧兼具的仙鶴書寫，更為精準(zhǔn)地傳遞出了影片蘊(yùn)含的深深意境之美。中國書法藝術(shù)在電影《功夫熊貓》中的造型應(yīng)用，有效地增強(qiáng)了影片的詩意與內(nèi)涵美。

三、電影《功夫熊貓》中場景的造型設(shè)計(jì)

（一）園林

在動(dòng)畫電影中，同樣需要根據(jù)不同的文化歷史背景塑造不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格與特色，因?yàn)椴煌瑫r(shí)期與不同文化環(huán)境下的人物、裝飾、生活場景等都是不盡相同的。電影《功夫熊貓》在此處就做得非常成功，因?yàn)橛捌瑘鼍暗脑煨驮O(shè)計(jì)與故事所發(fā)生的歷史背景完全一致。這部影片以我國清朝時(shí)期為大背景，故而畫面中的很多場景都采用了中國古典園林的造型設(shè)計(jì)特色。如熊貓家用以招待客人的院子就是一個(gè)典型的古代園林風(fēng)格設(shè)計(jì)，不但配有竹子、灰白色的墻面，而且還有洞門與漏窗等，這與我國清朝時(shí)期十分盛行的園林設(shè)計(jì)風(fēng)格很是統(tǒng)一，極大地豐富了影片的畫面效果[4]。

（二）民居

電影《功夫熊貓》中出現(xiàn)的所有居民房子都是極具中國傳統(tǒng)民居風(fēng)格的造型，比如，熊貓家的墻面上覆蓋著灰白色的涂料，房頂是深褐色的一排排瓦片，這種設(shè)計(jì)形態(tài)的房子是我國江南地區(qū)典型的民居造型，即白墻與褐瓦。同時(shí)，還有民居外部所有的黑色、褐色等的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，這與褐色的瓦片與白色的墻面相互輝映，襯托出了色調(diào)的明凈與素雅，同畫面中的整體場景十分協(xié)調(diào)，構(gòu)成了獨(dú)具中國江南水鄉(xiāng)韻味的造型風(fēng)格。這種大量的具有中國特色的民居造型，能夠讓人在最短的時(shí)間內(nèi)感受到中華民族所特有的居住特色與風(fēng)格。

（三）宮殿

《功夫熊貓》中熊貓阿寶走到玉和大殿準(zhǔn)備參加武林大會(huì)的過程中，最為引人矚目的就是玉和大殿的宏觀景色，大殿正好矗立在山谷的頂峰上，青山與綠水圍繞在大殿的周邊，充滿了濃厚的中華山水畫所獨(dú)有的幽遠(yuǎn)意境美。大殿內(nèi)十分對(duì)稱的建筑構(gòu)造風(fēng)格，凸顯出了整個(gè)建筑的主次分明以及整個(gè)大殿的壯觀與宏偉，還有不可多得的統(tǒng)一與和諧。這些造型設(shè)計(jì)都與我國封建社會(huì)宮殿的造型設(shè)計(jì)特色相一致，蘊(yùn)含了深厚的中國韻味[5]。

《功夫熊貓》中的造型設(shè)計(jì)可以說是對(duì)中國元素的一個(gè)很好的探索與嘗試，影片中的每個(gè)角色都運(yùn)用到了多個(gè)動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)方法，這對(duì)我國動(dòng)畫的相關(guān)工作者有著重要的示范作用。我國早期的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)通常以中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)特征為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作，造型設(shè)計(jì)的多樣性特點(diǎn)、美術(shù)的質(zhì)樸風(fēng)格給世人帶來了強(qiáng)烈的震驚。西方國家的動(dòng)畫相關(guān)工作者通過對(duì)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素的參考與借鑒，不斷構(gòu)筑這他們心中的東方韻味與神話故事，從由迪士尼制作的《花木蘭》發(fā)展到由夢(mèng)工廠制作的《功夫熊貓》，那些如同從詩詞、歌賦之中跳出來的優(yōu)美女性與功夫大俠等的造型設(shè)計(jì)，對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫造型一成不變的設(shè)計(jì)形式產(chǎn)生了猛烈的沖擊。不管是商業(yè)電影的創(chuàng)作，又或者是動(dòng)畫影片的造型設(shè)計(jì)，這一系列成熟的造型設(shè)計(jì)模式都是我國動(dòng)畫應(yīng)該學(xué)習(xí)與借鑒的。

【參考文獻(xiàn)】

[1]康慧.《功夫熊貓》對(duì)中國傳統(tǒng)造型及動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的啟示[J].群文天地（下半月），2012（08）.

[2]石虹.動(dòng)畫角色造型表現(xiàn)研究[J].集美大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008（03）.

[3]弗蘭克·托馬斯，奧利·約翰斯頓.生命的幻想——迪士尼動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[J].北京：中國青年出版社，2011.

[4]朱葉蓉.淺析動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)[J].濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（01）.

[5]關(guān)金國，安麗梅.關(guān)于動(dòng)畫電影中的角色設(shè)計(jì)[J].電影評(píng)介，2008（09）.