淺析白先勇筆下的女性形象及其悲劇命運(yùn)

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省高校哲學(xué)社會科學(xué)2014年基金項(xiàng)目《當(dāng)代文學(xué)敘事中的性別文化研究》系列成果之一，項(xiàng)目編號為2014SJD318。

摘 要：當(dāng)代著名作家白先勇先生被譽(yù)為“短篇小說家中少見的奇才”，作有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《臺北人》、《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》等。他的短篇小說達(dá)到了中國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)作的高峰。作品中，他直奔人物和人性的主題，用其藝術(shù)的神來之筆塑造了一系列個性鮮明、生動逼真、深入人心的女性形象。作為一名男性作者，他塑造女性形象融入了自身的情感體悟和對人生的理解才產(chǎn)生了震撼人心的效果。

關(guān)鍵詞：白先勇；女性形象；悲劇命運(yùn)

作者簡介：王欣（1985.2-），女，江蘇南京人，碩士學(xué)歷，講師，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-35-0-01

一、浮華變遷訴痛楚

“月余間，生離死別，一時嘗盡，人生憂患，自此開始?！比绨紫扔孪壬约核f，婦女是他挖不盡的寶藏。百樂門的高級舞女尹雪艷、豪門妻妾藍(lán)田玉和蔣碧月、風(fēng)塵艷女金大班、雍容貴婦錢、華夫人、雜役仆傭玉卿嫂等。這些不同層次的女性被他刻畫的準(zhǔn)確細(xì)膩，“白先勇把她們置于一個他需要仰視的地位， 這既是一種贊美，卻又是一種排斥和拒絕。她們的世界陽光太強(qiáng)烈，白先勇覺得自己難以走進(jìn)這個世界。他一方面用自己的筆去贊美她們，另一方面，他又覺得有一種情緒讓他 遠(yuǎn)離她們。這是一種很自然的情緒，這種情緒來自白先勇生命中的自然屬性。他沒有選擇的權(quán)力，他只有坦誠地接受?！彼圆庞腥苏f，“他寫女人，遠(yuǎn)比寫男人，更細(xì)膩、更生動?！?/p>

以《臺北人》中的永遠(yuǎn)的尹雪艷為例，她是一個上海舊夢符號和象征，任憑世事變遷，尹雪艷永遠(yuǎn)是尹雪艷。她沉睡于奢靡的上海一代人的舊夢之中，揮之不去，每個人都在這場夢中去尋找身份的認(rèn)同和想象。她美得驚艷、高冷，作品中那個為之許諾“用金條兒”做天梯爬上云端摘月牙兒的先生，卻在為完成把尹雪艷“牽回家”的金錢奮斗途中犧牲落馬，而雪艷也只是為其停業(yè)一天，該繼續(xù)的風(fēng)流與嫵媚依舊在百樂門大放光彩，尹小姐的“冷”還體現(xiàn)在當(dāng)為其拋妻棄女的洪處長破產(chǎn)之際，她帶走嫁妝與名廚和兩名蘇州姨娘，轉(zhuǎn)身離去，而作者卻在文中這樣描述道：還是有良心的，只帶走了自己的嫁妝，一名廚師與兩名蘇州姨娘。這里，本人覺得作者是在諷刺尹小姐，如果其真的有“良心”，怎會在洪處長破產(chǎn)時毅然離去？！沒有絲毫的掙扎，就這么淡淡的走了，沒有難過，沒有留戀，人性的冷漠就此可見一斑。

尹雪艷是冷艷的也是隱忍的。當(dāng)她風(fēng)生生水起時，女人們稱她為“煞星兒”；當(dāng)其靠山遭厄運(yùn)時，便嘆氣煞氣重的娘兒們到底沾惹不得，輕者家敗，重者人亡?？墒?，在這股誹言中，尹雪艷依舊“不老”地活著，沒有被誹言擊倒，任命運(yùn)怎樣湊巧地帶走與她相好的男人們，她卻也只是禮貌性地停業(yè)一天或是鞠一躬，或許在她的心里，這些追求者都未曾真正住進(jìn)過內(nèi)心；也或許，她早就明白，在這看似繁華的上流群里，沒有真正的愛情。所以，在這風(fēng)流歲月里，她也只能依附于男人們，沒了個王貴生，還有個洪處長，沒了個洪處長，還有個徐壯圖，沒了個徐壯圖，還有后來人。形形色色的人都能夠從她哪里得到想自己的欲望，而尹雪艷在滿足了這些人欲望的同時，也將他們和自己引向了災(zāi)難，她就這樣周而復(fù)始始而復(fù)周的繼續(xù)自己的看不到盡頭的生活。在尹雪艷的命運(yùn)的描述中，飽含了白先勇對女性的命運(yùn)的認(rèn)知和憐憫，這種共情一直都彌漫和充盈在其作品之中。

二、絕望抗?fàn)幈M蒼涼

白先勇作品中塑造的女性角色往往都無法逃脫命運(yùn)的束縛，極少能有個人的選擇和對命運(yùn)的抗?fàn)幠芰?。從金大奶奶中我們能夠看到一個漸漸老去蒙受了欺辱與悲慟，被剝奪的痛徹心扉的女性悲劇形象。選擇在金先生的婚禮當(dāng)天自殺死亡成了她唯一的絕然無力的抗?fàn)幏绞?。這種被命運(yùn)所決定的死亡方式帶有了極大的悲情色彩。這種絕然抗拒的方式在白先勇筆下的玉卿嫂身上也體現(xiàn)的淋淋盡致，本是個體面人家的少奶奶，丈夫離世，家道中落，落為奶媽。她本漂亮俊秀，舉手投足間得體有韻味。看似純凈的外表下卻有著畸形的情愛。她戀著患有肺病的慶生，為了這個男人玉卿嫂省吃儉用，將賺來的積蓄全部用來給慶生看病，懷著有同他結(jié)婚的心愿。但是慶生在玉卿嫂的愛情面前給了她致命的一擊，愛上了戲子金燕飛，玉卿嫂試圖挽回未果，無奈之下刺死了心愛的慶生，也結(jié)束了自己。同樣在《金大班的最后一夜》中，作為二十世紀(jì)三四十年代的一名舞女，金大班的遭遇也扭曲了她的性格和形成了她的悲劇命運(yùn)，無論是上海的百樂門還是臺北的夜巴黎，金大班所面對的是一個污濁的充滿與舞女們爭風(fēng)吃醋對經(jīng)理趨炎附勢的環(huán)境，但是在真實(shí)的情感世界里，她善良溫婉，心中有真愛，即便這樣她也無法擺脫現(xiàn)實(shí)的桎梏，也抵不過命運(yùn)和社會身份的限定，無力的掙扎，終是走出悲劇命運(yùn)的泥淖。她的愛情最終如泡影一樣的幻滅。身份的尷尬和擺脫不掉的生存環(huán)境讓經(jīng)歷的愛情的折磨后金大班原本溫順可人的性格變得潑辣粗俗，也導(dǎo)致了她悲劇命運(yùn)的必然性。

這些人物的塑造上白先勇抓住了女性在情感創(chuàng)傷和婚姻上的缺陷，這些都是致命的傷。女人一旦在愛情上迷失了自己其自我的生存空間就會越來越小，最后完全喪失自己，成為了男性的附屬。在白先勇的筆下女性的悲劇命運(yùn)是來自不可抗拒的歷史宿命。

無論是《嫡仙記》中的抗?fàn)師o力的李彤，還是《一把青》中最終妥協(xié)的朱青，或是《游園驚夢》中命運(yùn)流轉(zhuǎn)的錢夫人。這些經(jīng)歷了抗?fàn)幾罱K絕望的女性們都應(yīng)了作者認(rèn)定的悲劇命運(yùn)，抗?fàn)幒蟮耐讌f(xié)，妥協(xié)后的絕望，道不盡的蒼涼。白先勇給予了筆下美麗凄婉的女性深切的同情與悲憫，飽含了亙古的感傷和無奈的蒼涼。