從文學(xué)改編角度談影視版《紅高粱》的不同

李浩界

摘 要：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后，掀起了一股文學(xué)改變熱潮，早在1987年，電影版《紅高粱》的改編在威尼斯電影節(jié)奪得了金熊獎。去年根據(jù)莫言同名小說改編、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視劇版《紅高粱》進入大眾視線，電視劇開播以來，一直備受媒體、影視評論人員的關(guān)注。本文將從文學(xué)改編的角度探討電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》的不同。

關(guān)鍵詞：文學(xué)改編；電影；電視??；紅高粱

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29--01

當(dāng)前熱門影視IP不斷挖掘的形勢下，文學(xué)改編的影視作品越來越多。影視的文學(xué)改編是從文學(xué)到影視兩種不同藝術(shù)形式之間的媒介轉(zhuǎn)換，從印刷文化到視聽文化的轉(zhuǎn)換。因此，影視的文學(xué)改編涉及藝術(shù)類型、媒介手段，以及命題立意、結(jié)構(gòu)選取，情節(jié)取舍，人物設(shè)置等一系列問題。本文將從人物設(shè)置、情節(jié)取舍、和環(huán)境選取方面來談電影版與電視劇版《紅高粱》的不同。

一、影視劇版《紅高粱》在人物設(shè)置上的不同

在將文學(xué)作品改編為影視作品時，由于影視作品的藝術(shù)特性、時間長度的限制，需要對原著的人物、故事、情節(jié)、結(jié)構(gòu)進行取舍增刪。

人物方面，小說中，著重刻畫了戴鳳蓮的聰明及突出的能力，這些方面在電影中將其弱化了。另外，在小說中，余占鰲是血氣方剛的熱血男兒，占山為王的土匪頭子，和鼎鼎大名的抗日英雄，但是在電影中，余占鰲被“我爺爺”的稱呼所代替，并且把小說中土匪及抗日英雄的塑造都省去了。但電影中缺對羅漢這個人物有所豐富，小說中的羅漢是忠于單家，做事勤勤懇懇的長工形象，電影版《紅高粱》中羅漢大哥的人物形象增添了神秘又莊重的意味。電影中羅漢以變成了共產(chǎn)黨員的形象被展現(xiàn)。同時增添了他與“我奶奶”之間暗暗的情愫。

電視劇版《紅高粱》對很多人物的身世、性格進行了一定程度的延伸。戴鳳蓮在小說中，她婚前的家庭狀況及個人經(jīng)歷并沒有介紹的太多。但在電視劇中，編劇不僅為她構(gòu)建了一個婚前的家庭，并且展現(xiàn)了她婚前的感情狀況。讓這個人物在縱向上得到了延伸。另外，余占鰲這個人物在電視劇中不僅被完完整整地保留了下來，并且還增添了他和九兒之間的愛恨情仇，將兩人的故事開始被提前了，在描述對他當(dāng)上土匪的橋段以及成為抗日英雄的過程都進行了拓展及豐富。

總的來說，人物的塑造對于電視劇來說尤為重要，電視劇在時長上不受太多限制所以在文學(xué)改編方面對人物的表現(xiàn)具備一定的優(yōu)勢，但同樣也存在著難度，尤其是在已經(jīng)存在改編版電影的人物形象深入人心的現(xiàn)狀下。觀眾已經(jīng)接受了姜文版的余占鰲和鞏俐版的九兒，這對于電視劇塑造人物形象方面是巨大的挑戰(zhàn)，電視劇中的主演應(yīng)該從先人的表演中吸取養(yǎng)分，同時要更加努力的研究小說中人物的性格，從中悟出人物表現(xiàn)的靈魂。

二、影視劇版《紅高粱》在情節(jié)取舍上的不同

一部電影的敘事容量是非常有限的，這也就讓電影導(dǎo)演在文學(xué)改編的時候，尤其在改編長篇小說文學(xué)名著的時候會面臨取舍的問題。在這兩個小時左右的時間里，運用視聽語言來講述完整又深刻的故事這對于導(dǎo)演來說是不小的挑戰(zhàn)。，《紅高粱家族》是莫言的一部長篇小說，由《紅高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殯》《奇死》五個子篇構(gòu)成，但這五個部分的故事相對獨立，可以單獨成篇。張藝謀將《紅高粱》和《高粱酒》合進來進行改編，在《紅高粱》電影中，導(dǎo)演采取了與小說一致的故事結(jié)構(gòu)及脈絡(luò)，電影中，以“我奶奶”嫁到李家作為故事的開頭，以“我爺爺”帶領(lǐng)人們反抗日本，去炸日本車隊，奶奶的犧牲結(jié)尾。由于電影篇幅及時長因素的限制，電影沒有像小說中表現(xiàn)那么長的時間跨度。

而電視劇的恰恰能在這方面彌補電影缺憾，電視劇在容量上不受太大限制，可以完整地將長篇小說的故事展現(xiàn)出來。電視劇版《紅高粱》則將小說中余占鰲伏擊日本人之后的情節(jié)都表現(xiàn)了出來。同時也拓展了故事的時間跨度也多維度得刻畫了人物形象。但電視劇有自身的藝術(shù)規(guī)律，它有著電影所不具備的藝術(shù)優(yōu)勢。電視劇雖然在敘事容量上有很大的隨意性，但忌諱的是讓劇情拖拖拉拉、結(jié)構(gòu)松散。電視劇版《紅高粱》在劇情的緊湊方面還是欠佳。

三、影視劇版《紅高粱》在環(huán)境選取上的不同

電影版《紅高粱》將故事發(fā)生的環(huán)境從高密改到了張藝謀熟悉西部黃土高原，在黃土高原上表現(xiàn)整個故事在視覺上顯得更加壯闊，更加蒼涼。讓影片在視覺沖擊力上更強，達到的心理沖擊力更變強。莫言曾說這部影片“富有浪漫精神和傳奇色彩，做到了野蠻與柔媚的統(tǒng)一、崇高與滑稽的統(tǒng)一、美麗與丑陋的統(tǒng)一、詼諧與莊嚴(yán)的統(tǒng)一”。將故事的背景放于廣袤蒼涼的黃土高原，展現(xiàn)了是充滿野性與自然生命力的紅高粱，象征了人們抗戰(zhàn)藝術(shù)的覺醒。

電視劇版《紅高粱》沿襲了小說中故事發(fā)生的地點即山東高密，在展現(xiàn)整個故事的時間跨度上，也比原著和電影中的時間格局要大，在比較長的時間延伸中，電視劇則在表現(xiàn)故事及塑造人物方面則更有優(yōu)勢。但需要注意的就是電視劇在情節(jié)上的邏輯性需要加強。

電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》在文學(xué)改編的角度有著諸多不同，從而也折射出了電影與電視劇在藝術(shù)性及傳播性上不諸多不同。但不管用什么方法進行改編，目的都是為了讓作品更好地呈現(xiàn)在受眾面前。

參考文獻：

[1]莫言.《紅高粱家族》，南海出版公司1999年版.

[2]王超.論《紅高粱家族》及其電影改編[J].《青年文學(xué)家》- 2014-09-30

[3]傅明根.多元文化語境下的第五代電影改編[J].甘肅社會科學(xué)，2007（01）.

[4]金章才.電影的文學(xué)性略論[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），1986（03）.

[5]王焱.影視改編的重點與方法簡論[J].文藝?yán)碚撆c批評 2006-09-24.