《青青的櫸樹(shù)》敘述方法分析

劉琳

摘 ?要：作品《青青的櫸樹(shù)》是韓國(guó)六十年代女性作家姜信載的短篇小說(shuō)。該小說(shuō)代表著感性、感情與自然，打破了以理性、道理與文化為中心的男性小說(shuō)的主導(dǎo)地位，展現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)貌。筆者選取這篇六十年代少有研究的短篇小說(shuō)，力爭(zhēng)通過(guò)對(duì)其敘述方法的分析展現(xiàn)韓國(guó)六十年代富有感性的細(xì)膩的女性小說(shuō)風(fēng)采。

關(guān)鍵詞：青青的櫸樹(shù);姜信載;敘述方法;韓國(guó)文學(xué)

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-30-0-01

一、背景

韓國(guó)的近代小說(shuō)可以分為多個(gè)階段，20世紀(jì)初的開(kāi)化期小說(shuō)、二十年代的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、三四十年代的現(xiàn)代主義小說(shuō)以及50年代的戰(zhàn)后小說(shuō)等等。從20世紀(jì)初到五十年代的小說(shuō)已被廣泛研究，然而六十年代的小說(shuō)研究相對(duì)不充分，其中一個(gè)原因就是六十年代的小說(shuō)流派沒(méi)有之前明顯。但是六十年代的韓國(guó)，以姜信載為首的女性作家描寫女性的思想和感情，成為與當(dāng)時(shí)的男性作家齊肩的六十年代代表作家，與樸景麗、孫素熙、韓戊淑一起為解放后女性作家在文壇的活動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

作品《青青的櫸樹(shù)》是韓國(guó)六十年代女性作家姜信載于1960年1月在《思想界》上發(fā)表的短篇小說(shuō)。該小說(shuō)代表著感性、感情與自然，打破了以理性、道理與文化為中心的男性小說(shuō)的主導(dǎo)地位，展現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)貌。

筆者選取這篇六十年代少有研究的短篇小說(shuō)，力爭(zhēng)通過(guò)對(duì)其敘述方法的分析展現(xiàn)韓國(guó)六十年代富有感性的細(xì)膩的女性小說(shuō)風(fēng)采。

二、敘述方法分析

該小說(shuō)出場(chǎng)人物不多，故事情節(jié)也很簡(jiǎn)單，但是作者通過(guò)“我”的心理描寫以及大量的對(duì)話將主人公細(xì)膩的情感描寫出來(lái)，同時(shí)這也與作者運(yùn)用的敘述方法有很大關(guān)系，比如，敘述視角、非凡的情感描寫以及空間變化描寫的簡(jiǎn)介描寫等等。通過(guò)這些手法作者將花季少女對(duì)愛(ài)情的彷徨、絕望以及希冀的細(xì)膩感情表現(xiàn)出來(lái)，為我們譜寫出一曲清新的青春之歌。

1.第一人稱視角

該小說(shuō)能將細(xì)膩的感情流露，一個(gè)最重要的原因就是作者運(yùn)用了第一人稱的視角，通過(guò)“我”最直接的表達(dá)，讓我們直觀了解女主人公的感情變化，跟著女主人公一起喜怒哀樂(lè)。

“我一動(dòng)不動(dòng)地坐在桌子前面，他漸漸走進(jìn)我—每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我可以預(yù)先準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)到他的表情，甚至情緒?！?/p>

這是小說(shuō)前邊部分的一段話，通過(guò)女主人公“我”的視線我們可以看到“我”眼中的“玄奎”的樣子。作者運(yùn)用第一人稱恰當(dāng)?shù)貐f(xié)調(diào)人物心理與外部事件，將女主人公對(duì)哥哥的感情利用內(nèi)心獨(dú)白的形式表現(xiàn)出來(lái)，使作品更具藝術(shù)性。

通過(guò)第一人稱的敘述，作者可以隨心所欲地將女主人公的心情、感情表達(dá)出來(lái)，讀者也可以通過(guò)女主人公的心理更切實(shí)地感受作品人物的情感，讀者也跟著女主人公一起心動(dòng)、傷心和高興。但第一人稱描寫也有弊端，那就是雖然可以細(xì)膩描寫女主人公的心理，卻不可以了解其他人物的心理，我們只能通過(guò)女主人公的角度觀察其他人物的行動(dòng)，并和女主人公一起猜測(cè)其他人物的心理。但正因?yàn)檫@樣我們會(huì)和女主人公一起苦惱，產(chǎn)生好奇心，期待以后劇情的發(fā)展。

2.由視覺(jué)到嗅覺(jué)到觸覺(jué)的感覺(jué)變化描寫

以淑姬的媽媽和玄奎的爸爸結(jié)婚為契機(jī)，淑姬和玄奎第一次見(jiàn)面的時(shí)候必然是從視覺(jué)上產(chǎn)生對(duì)對(duì)方的第一印象，這時(shí)兩個(gè)人的距離是最遠(yuǎn)的。然而自從馬修李帶淑姬到首爾和玄奎一塊生活開(kāi)始，淑姬感覺(jué)到“他身上總是散發(fā)著肥皂的清香”，這時(shí)淑姬已經(jīng)開(kāi)始通過(guò)嗅覺(jué)來(lái)感受玄奎。這說(shuō)明兩人的距離在一步一步拉近。之后，通過(guò)玄奎朋友給淑姬寫情書事件后，兩人確定戀人關(guān)系，手牽手并擁抱，這已經(jīng)發(fā)展到觸覺(jué)的階段，兩人的關(guān)系已密不可分。作者通過(guò)“視覺(jué)-嗅覺(jué)-觸覺(jué)”一步一步發(fā)展的感覺(jué)描寫手法逐步拉近男女主人公的距離。隨著雙方距離的縮短，兩人感情也越來(lái)越強(qiáng)烈。因此，該作品并沒(méi)有通過(guò)事件發(fā)展的順序來(lái)描寫，而是通過(guò)感覺(jué)的變化來(lái)描寫，給人新穎、眼前一亮的感覺(jué)。

3.空間描寫

本文的第一句話是“他的身上總是散發(fā)著香皂的清香”，這是作者運(yùn)用倒敘的手法?！八笔钦l(shuí)，為什么要說(shuō)他的身上散發(fā)著香皂的清香，這種種問(wèn)題讓讀者感到很疑惑，并為尋找答案產(chǎn)生了繼續(xù)閱讀下去的興趣。為了給讀者交代，作者在小說(shuō)的中間部分闡明了“我”和玄奎的關(guān)系、“我”的媽媽和玄奎爸爸的關(guān)系。

本小說(shuō)的空間構(gòu)造是“淑姬的房間—空地—泉水池—樹(shù)林—外婆家后山”。隨著場(chǎng)所的擴(kuò)展，淑姬和玄奎兩人感情的濃度也在一步一步加深?？臻g的移動(dòng)意味著兩人感情的發(fā)展。小說(shuō)是由起承轉(zhuǎn)合構(gòu)成的，除了“志秀的情書事件”“淑姬出走外婆家”“玄奎到外婆家尋找淑姬”分別對(duì)應(yīng)了“危機(jī)”“高潮”“結(jié)尾”，本小說(shuō)的發(fā)端和展開(kāi)不明顯。所以從空間的角度理解該小說(shuō)更自然一點(diǎn)，更印證了愛(ài)情不是一蹴而就，需要?dú)v經(jīng)磨難才能達(dá)成的，并且愛(ài)情會(huì)讓人變得成熟的道理。

三、結(jié)論

本小說(shuō)與以往小說(shuō)最大的區(qū)別在于從女性的角度進(jìn)行描寫，同時(shí)運(yùn)用空間移動(dòng)的方式進(jìn)行敘述。這兩個(gè)特點(diǎn)以一種女性的溫柔語(yǔ)調(diào)向讀者訴說(shuō)一個(gè)關(guān)于青春和懵懂愛(ài)情的故事，給人以新鮮感。同時(shí)作者將女主人公的心理以內(nèi)心獨(dú)白的方式娓娓道來(lái)，并將作品人物的內(nèi)心心理和外部事件有機(jī)結(jié)合，使作品更具藝術(shù)性。雖然不能說(shuō)該作品的心理描寫是最好的，但該小說(shuō)活用了感覺(jué)描寫，這將女性小說(shuō)的藝術(shù)性提高到一個(gè)新的高度。

以上所述敘述方法都只為一個(gè)目的。通過(guò)第一人稱細(xì)膩的心理描寫、隨空間移動(dòng)而加深的感情描寫以及對(duì)感覺(jué)的變化描寫都是為了表達(dá)主人公的感情以及提高小說(shuō)的藝術(shù)性。作者企圖打破男性作家主導(dǎo)的文壇現(xiàn)狀，展現(xiàn)了韓國(guó)小說(shuō)嶄新的面貌。

參考文獻(xiàn)：

[1]《韓國(guó)古典小說(shuō)閱讀-<青青的櫸樹(shù)>》，humanist. 2006.09.18.

[2]《青青的櫸樹(shù)》斗山百科.

[3]金裕貞.《山茶花》[M].權(quán)赫律，譯.吉林：吉林大學(xué)出版社，2010：101-159.