英漢詩歌音韻比較研究——以《詩經(jīng)·蒹葭》不同英譯本對漢詩音韻處理的對比為例

□斯笑彩

?

英漢詩歌音韻比較研究——以《詩經(jīng)·蒹葭》不同英譯本對漢詩音韻處理的對比為例

□斯笑彩

摘 要：英漢詩歌在措辭、意境及修辭上都有著各自的語言特色，有同有異。其中，音韻在體現(xiàn)詩歌的音樂美上起到極大的作用，它在英漢詩歌中的運用也不盡相同。研究英漢詩歌音韻的異同點，可以有助于提高對英漢語言和其詩歌特點的掌握，并進一步促進英漢詩歌翻譯過程中“音美”和“形美”的一致。

關鍵詞：英漢詩歌 音韻比較 詩歌翻譯

英漢語言中的音韻雖有類似，卻大有不同?！耙繇崱痹跐h語中指和諧的聲調(diào)、韻律，漢字發(fā)音的聲調(diào)和音律或詩文的音節(jié)起伏轉折和諧。漢語詩歌通常會運用押韻、雙聲、疊韻和聲調(diào)變換等手法來體現(xiàn)音韻美。在英語詩歌中，音韻的表現(xiàn)方式則更加多樣化，包括頭韻和尾韻、全韻和半韻、雄韻和雌韻以及抑揚格的變化等。本文選取了極具中國詩歌音韻特色的《詩經(jīng)·蒹葭》篇，從其不同英譯本對原詩的音韻處理角度入手，比較漢英詩歌文本的音韻特色，以期為促進詩歌翻譯中“音美”和“形美”的實現(xiàn)提供借鑒。

一、漢語雙聲和英語頭韻

“雙聲”指的是一個雙音節(jié)詞中兩個字的漢語拼音的聲母相同，例如：“玲瓏”“輾轉”“淋漓”等，這樣的詞語也叫雙聲辭（詞）。雙聲辭（詞）的構成有兩大標準，即兩個字的輔音字母（聲母）必須相同，且語義上兩個字不能拆開理解和使用，如“躊躇”中的“躊”和“躇”各自都不包含“躊躇”義。漢語詩歌中比較典型的例子有白居易的詩句“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”，其中“寥落”和“流離”都是雙聲辭（詞），且在上下句中均處于同一位置，對仗工整。雙聲詞的應用使詩歌更富音韻美，讀起來別有韻味。

英語中的“頭韻”（alliteration）與漢語中的“雙聲”頗有類似之處，但也略有區(qū)別?！邦^韻”是英國詩歌韻律的開始，是基礎格律，最古老的英國詩歌通常都是用頭韻寫成的，中世紀時格外興盛。如果兩個音節(jié)中第一個輔音是相同的，那么兩個音節(jié)便構成了頭韻；在重讀音節(jié)中以元音開始的都構成頭韻，但是輔音群“st-，sp-，sc-”等被看成是不同的音，相互不構成頭韻（陸曉燕，2010）。英語詩歌中頭韻隨處可見，如英國詩人柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）的《古舟子詠》中寫到：

（1）The fair breeze blew，the white foam flew，the furrow followed free；We were the first that ever burst into that silent sea.（惠風吹拂，白浪飛濺，船兒輕快地破浪向前；我們是這里的第一批來客，闖進這一片沉寂的海面）。

此處的“breeze blew”“foam flow”“furrow followed free”和“silent sea”都很好地運用了“b-，f-，s-”的頭韻，生動地描寫出船兒在海上輕快航行的景象。

在《蒹葭》一詩中，整篇唯一一處雙聲詞便是“蒹葭”二字。蒹葭是一種植物，指蘆荻或蘆葦。在翻譯過程中大多數(shù)版本均將其譯為“the reed”或“reeds”，只有詹姆斯·理雅各（James Legge）用了“reeds and rushes”。從音韻上看，前者的譯法中“蒹葭”二字的雙聲特點已完全在語言的轉化過程中省略，只有理雅各的翻譯較好地展現(xiàn)了原詩的音韻特點。這也反映出漢字這種組合發(fā)聲的特點極難用英語的頭韻法譯出，往往是一個英文單詞就可表達，而英語中頭韻總是要兩個或兩個以上的單詞才能構成。

二、漢語韻腳與英語尾韻

詩歌創(chuàng)作中，常常在某些句子的末尾一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)更加和諧優(yōu)美，這種手法被稱為押韻，也叫壓韻或葉韻。這些使用了同韻字的地方，稱為韻腳。韻腳的使用讓詩歌在朗誦時更加鏗鏘有力、和諧優(yōu)美或氣勢磅礴，這在古代詩歌中尤為常見。李商隱《無題》“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！泵恳痪涞哪┪惨辉~都押的是“an”這一韻母，且一韻到底。漢語其他詩歌中也常有偶句押韻，或第一、二、四句押韻等情況。

英語雖然只有26個字母和48個音標，但因為英語單詞有單音節(jié)、雙音節(jié)或多音節(jié)，其單詞的押韻方式也因此而豐富多樣。嚴格意義上說，英語中的“押韻”其實指的是“全韻”，也就是押不同輔音后面出現(xiàn)的元音或元音和輔音的組合，而末尾只押輔音的方式稱為“半韻”，這在漢詩中是沒有的，因為漢詩不用聲母押韻，如英國著名詩人濟慈的《希臘古甕頌》一詩開頭寫到：

（2）Thou still unravish'd bride of quietness，Thou foster-child of silence and slow time，Sylvan historian，who canst thus express，A flowery talemore sweetly than our rhyme.（你委身“寂靜”的、完美的處子，受過了“沉默”和“悠久”的撫育。呵，田園的史家，你竟能鋪敘一個如花的故事，比詩還瑰麗。）”

其中“quietness”和“express”押“s-”的半韻，而“time”和“rhyme”雖然單詞字母形式不一樣，但仍然押的是“aim”的全韻。此外，英語詩歌的尾韻還有雄韻和雌韻之分，即單音節(jié)單詞的重復稱為雄韻，雙音節(jié)單詞的重復稱為雌韻。以這種方式看漢語詩歌的韻腳，通常意義上都是雄韻，因為漢字只是一個音節(jié)的押韻。

（3）《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。//蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。//蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

第一小節(jié)押“ang”韻，如“蒼”“霜”“方”“長”和“央”，第二小節(jié)和第三小節(jié)都是押“i”韻，如“凄”“晞”“躋”“坻”“已”“涘”和“沚”。第一小節(jié)是一韻到底，第二小節(jié)是一、三、四句押韻，第三小節(jié)是一、二、四句押韻。

在詹姆斯·理雅各（Janes Legge）的英譯本中，沒有做到尾韻，因為他更注重于對原詩意思的表達，故其譯本有失音韻美。再看許淵沖譯本：

Green，green the reed，Dew and frost gleam. Where’s she I need？Beyond the stream.Upstream I go，the way is long.Downstream I go，she’s among.// White，white the reed，Dew not yet dried.Where’s she I need？On the other side.Upstream I go，Hard is the way.Downstream I go，She’s far away.// Bright，bright the reed，Dew and frost blend.Where’s she I need？At river’s end.Upstream I go，The way does wind.Downstream I go，She’s far behind.

音韻美非常之強烈，原詩韻腳規(guī)律為“AABA BABA”，許淵沖譯本處理為“ABAB CDCD”，除了“l(fā)ong”和“among”以及“wind”和“behind”用的是半韻，其他押的都是全韻，這也體現(xiàn)出這位翻譯大家的“三美”主張，即“意美”“音美”和“形美”。只從音韻美的角度評判，許淵沖的版本無疑大勝。汪榕培譯本中也使用了韻律，與許淵沖不同的是，他的譯文形式上更加自由松散（李銳、趙敏，2012）。另外，筆者還發(fā)現(xiàn)有“仿葉芝風”的譯本，雖不像許淵沖譯本那樣嚴格押韻，但每一句也都有相似的元音或輔音結尾?？梢?，在詩歌翻譯中，漢語韻腳與英語尾韻的轉化還是能夠?qū)崿F(xiàn)的，音韻美并沒有想象中那么難。

三、漢語聲調(diào)和英語輕重音

漢語有一個英語所沒有的語言特點，即現(xiàn)代漢語有四個聲調(diào)，分別為陰平（一聲）、陽平（二聲）、上聲（三聲）和去聲（四聲）。另外，還有一種在漢語拼音中不標聲調(diào)的“輕聲”。古代詩歌常用“平仄”來說明詩歌的聲調(diào)，中古漢語的四種聲調(diào)為“平、上、去、入”。入聲在語言演變中已不復存在，平聲演變成了現(xiàn)在的陰平和陽平，上聲一部分變?yōu)槿ヂ暥徊糠秩允巧下暎ヂ暠３植蛔?。平聲字是高調(diào)、揚調(diào)，仄聲字是低調(diào)、抑調(diào)，漢語詩歌通過聲調(diào)的高低相間表現(xiàn)得抑揚頓挫，使詩句產(chǎn)生音樂美，變得更加優(yōu)美（唐希，2002）?！遁筝纭芬辉姷钠截埔?guī)律呈現(xiàn)如下：

平平平平，平仄平平。仄仄平平，仄仄平平。仄平平平，仄仄仄平；仄平平平，仄仄仄平平。// 平平平平，平仄仄平。仄仄平平，仄仄平平。仄平平平，仄仄仄平；仄平平平，仄仄仄平平。// 平平仄仄，平仄仄仄。仄仄平平，仄仄平仄。仄平平平，仄仄仄仄；仄平平平，仄仄仄平仄。

從中可以看出，第一、二節(jié)的聲調(diào)變化幾乎是一致的，除了一個地方有所不同，韻腳處完全一致。第三小節(jié)開始，韻腳處由原先的平聲全變成了仄聲，給人一種諧和轉變的過渡感。

英語中類似這種平仄變化的方式是以輕重音的改變來體現(xiàn)詩歌的節(jié)奏。在英語詩歌中，輕音和重音是按照一定的規(guī)律出現(xiàn)的，這種重讀與非重讀的特殊性組合就叫作“音步”。一個音步的音節(jié)數(shù)量不能少于兩個，也能多于三個音節(jié)，而且其中只有一個必須重讀。如果一個音步中有兩個音節(jié)，前者為輕，后者為重，則這種音步叫抑揚格（Iambus），比較典型的代表作是莎士比亞十四行詩的第十八首。此外，音步種類還有揚抑格（一重一輕）、抑抑揚格（兩輕一重）、揚抑抑格（一重兩輕）等。根據(jù)一首英詩組成的音步數(shù)量，每一詩行有一個音步稱“單音步”（monometer）；每一詩行有兩個音步稱“雙音步”（dimeter）；含有三個音步稱“三音步”（trimeter）；此外還有四音步（tetrameter）、五音步（pentameter）、六音步（hexameter）、七音步（heptameter）和八音步（octameter）。

相對來說，許淵沖譯本比較富有節(jié)奏感，但也不是嚴格意義上的某一類音步或抑揚格，楊憲益、戴乃迭以及理雅各等人的英譯本則是無法進行音步劃分，尤其是理雅各譯本，趨向于自由體詩。

四、結語

美國著名詩人羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost）曾說，“Poem is what gets lost in translation（詩是翻譯中丟失的東西）”。暫且不探究這句話正確與否，至少有一點是明確的，詩在翻譯的過程中總會丟掉一些東西，即詩味少了。什么是詩味？筆者以為，源語言詩歌的音韻特點和做詩風格就是一種詩味。顯然這兩者都較難在兩種語言中進行轉化，但也不是絕無可能。因為英漢詩歌在音韻上仍有一些共同之處，如雙聲和頭韻，韻腳和尾韻，聲調(diào)與輕重音等。所以許淵沖《詩經(jīng)·蒹葭》譯本就是個較好的例證，無論從尾韻上看還是從格律上看都堪稱一絕。事實上，兩種語言在詩歌音韻的異同點還有很多。這些異同點是翻譯詩歌中進行“音美”和“形美”轉化的重要渠道，更好地了解這些音韻特點，將極大地提升詩歌翻譯的質(zhì)量。

參考文獻：

[1]李銳，趙敏.《蒹葭》四種譯本的多視角分析[J].黑龍江教育學院學報，2012，（5）：105-106.

[2]陸曉燕.修辭學視閾下英漢聲韻和押韻比較研究[D].大連：遼寧師范大學碩士學位論文，2010.

[3]唐希.從英漢詩歌的對照分析中看英語詩歌的形式美[J].西南民族學院學報（哲學社會科學版），2002，（6）：235-237.

（斯笑彩 湖南長沙 中南大學外國語學院 410083）