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      德彪西鋼琴前奏曲《帆》創(chuàng)作技法分析

      2016-05-06 03:13:44山東藝術(shù)學(xué)院山東濟(jì)南250013
      北方音樂 2016年1期
      關(guān)鍵詞:前奏曲全曲德彪西

      柴 源(山東藝術(shù)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250013)

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      德彪西鋼琴前奏曲《帆》創(chuàng)作技法分析

      柴 源
      (山東藝術(shù)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250013)

      【摘要】為了深入了解德彪西前奏曲《帆》這部作品的創(chuàng)作技法,借鑒其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),本文對(duì)《帆》這部作品的曲式結(jié)構(gòu)、音高組織進(jìn)行研究。全音階和五聲音階在這首作品里得以巧妙地運(yùn)用,持續(xù)音作為重要的統(tǒng)一因素貫穿全曲,成為奠定作品調(diào)性中心的有力線索。

      【關(guān)鍵詞】德彪西帆全音階五聲音階

      一、作曲家生平及作品簡介

      德彪西(1862-1918),法國作曲家、音樂評(píng)論家,是19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象主義音樂的重要代表人。德彪西從小喜愛音樂,9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,11歲時(shí)在他的鋼琴老師弗羅維爾夫人推薦下,考入巴黎音樂學(xué)院開啟了12年的作曲學(xué)習(xí)生涯。德彪西的作曲技術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí),但他追求新的音響色彩、打破傳統(tǒng),運(yùn)用一些突破傳統(tǒng)作曲規(guī)則的手法進(jìn)行創(chuàng)作,他對(duì)音樂的這種執(zhí)著及創(chuàng)新對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

      《前奏曲》是德彪西成熟時(shí)期的代表作品,能夠鮮明的體現(xiàn)其印象主義風(fēng)格。他共創(chuàng)作了24首鋼琴《前奏曲》,分為兩集,每首作品都有標(biāo)題,所有標(biāo)題標(biāo)記在樂曲結(jié)束后的括號(hào)里。德彪西本人希望這些標(biāo)題能夠?yàn)槁牨娞峁┮环N引導(dǎo),而不是限制聽眾對(duì)音樂的理解。這些前奏曲大都結(jié)構(gòu)短小,素材來源豐富,大多以自然風(fēng)光、神話故事等為題材創(chuàng)作而成。

      《帆》創(chuàng)作于1909年,是《前奏曲》第一集中的第二首作品,這首前奏曲主題多樣、和聲功能弱化,運(yùn)用全音階、五聲音階等手法,體現(xiàn)出異國情調(diào)。

      二、《帆》創(chuàng)作技法分析

      (一)曲式結(jié)構(gòu)分析

      樂曲的曲式結(jié)構(gòu)可看作減縮再現(xiàn)的單三部曲式。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

      樂曲帶有多主題性質(zhì),依據(jù)調(diào)式的統(tǒng)一性進(jìn)行劃分。樂段A (1-22小節(jié))a-b-a1是再現(xiàn)性質(zhì)的三句體樂段。開始的6小節(jié)用全音階作為主題材料,它在樂曲中占有重要地位,多次重復(fù)出現(xiàn)。材料b為新材料與材料a的結(jié)合,既發(fā)展又統(tǒng)一a1開始的旋律完全重復(fù)材料a,4小節(jié)后開始裁截第二小節(jié)復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏型,并向上模進(jìn)兩次,與材料a相比有所擴(kuò)充。B段(23-47小節(jié))為并列三句體樂段。與A段規(guī)模相當(dāng),材料對(duì)比并置,B段引入新材料c,再現(xiàn)的b1在中聲部和次中聲部同時(shí)再現(xiàn),中聲部隱藏著bA-bB-C的旋律進(jìn)行,如不仔細(xì)觀察,很難看出這一層隱藏的再現(xiàn)旋律;材料d采用完全不同于全音階的五聲音階材料,音符快速的流動(dòng)。再現(xiàn)的A1段為減縮再現(xiàn),省略了第一個(gè)主題a。由于主題較多,樂曲帶有明顯的離心力,作曲家采用貫穿全曲的低音聲部bB持續(xù)音,以及樂段的再現(xiàn),使全曲獲得統(tǒng)一。

      (二)主題分析

      開始的主題材料a,5小節(jié)為2+4(弱起計(jì)算節(jié)拍)的結(jié)構(gòu),建立在全音階的基礎(chǔ)上,這是德彪西最常用的調(diào)式類型,由一連串的平行大三度音程下行構(gòu)成。如譜例1:

      譜例1:

      此處正好構(gòu)成第一種全音階:C-D-E-#F-#G-bB,全音階的特點(diǎn)是沒有小二度,小二度被視為調(diào)性音樂時(shí)期重要的音程關(guān)系,在德彪西的《帆》這部作品中被刻意回避,沒有了小二度,就沒有了所謂的導(dǎo)音對(duì)主音的傾向,調(diào)性變的模糊。旋律先大二度下行后八度跳進(jìn)上行,給人一種小船在平靜的水面突然搖晃的感覺。a樂句在第6小節(jié)停在兩個(gè)長音E音和C音上,根據(jù)音的節(jié)拍位置、時(shí)值長短等方面來看,可以把這兩個(gè)音作為臨時(shí)調(diào)中心。

      第二個(gè)主題材料b,調(diào)中心以E和bA為主。材料是由bA-bB-C的連續(xù)大二度上行構(gòu)成的一個(gè)三個(gè)音的新材料,以八度奏出。結(jié)合開始的a材料共同構(gòu)成了一個(gè)2+6的結(jié)構(gòu),調(diào)式仍然是全音階。第15小節(jié)開始,材料a在強(qiáng)拍上出現(xiàn),與開始的弱拍不同,左手聲部是增三和弦的平行進(jìn)行,如下例:

      譜例2:

      第18小節(jié)處出現(xiàn)了樂曲第二小節(jié)出現(xiàn)過的復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏,并向上大二度模進(jìn)。如下例:

      譜例3:

      第三個(gè)主題材料c為6+5的結(jié)構(gòu),旋律分為三個(gè)層次,調(diào)性仍是全音階,音階結(jié)構(gòu)為C-D-E-#F-bA-bB,中間聲部的附點(diǎn)節(jié)奏以一小節(jié)為單位,共持續(xù)六小節(jié)。后5小節(jié)中聲部織體改變,完整呈現(xiàn)兩次第一種全音階的音階上行,后裁截發(fā)展。如下例:

      譜例4:

      第四個(gè)主題材料d是由五聲音階寫成的,音階為:bE-bG-bA-bB-bD,音階結(jié)構(gòu)與東方的bE羽調(diào)式結(jié)構(gòu)相同。與全音階的音響色彩發(fā)生明顯變化,而調(diào)式都是沒有小二度的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)??楏w出現(xiàn)五聲音階的音階上行,由低到高出現(xiàn)在三個(gè)八度反復(fù)這個(gè)音階與材料,與28小節(jié)處全音階音階上行有共同之處。不再按照原來的臨時(shí)變音記號(hào)的標(biāo)記方法,直接標(biāo)記在調(diào)號(hào)位置。低音聲部持續(xù)的是五聲音階與全音階的共同音bB。如下:

      譜例5:

      三、音高組織分析

      (一)調(diào)式調(diào)性分析

      德彪西在這首樂曲中運(yùn)用的全音階以及五聲調(diào)式,打破了大小調(diào)的束縛,運(yùn)用持續(xù)音的固定節(jié)奏型來確立調(diào)中心,持續(xù)音聲部為一個(gè)獨(dú)立的調(diào)中心,來模糊調(diào)中心。

      樂曲以兩種主要調(diào)式音階結(jié)構(gòu)而成,一是全音階。全音階特有的大二度、大三度、三全音以及增三和弦,具有不穩(wěn)定性,形象地描繪出小船在水面上的漂浮不定。

      二是五聲音階。與全音階不同,五聲音階以小三度和純五度為主,色彩明亮,與全音階音色上形成對(duì)比。這一階段無明顯的和聲進(jìn)行,強(qiáng)調(diào)調(diào)式化,而非功能化。德彪西在這首作品里,把全音階與五聲音階銜接的恰到好處。

      (二)持續(xù)音

      除調(diào)式外,另一個(gè)重要的貫穿全曲的重要因素就是持續(xù)音的運(yùn)用,這種長大的帶有一定固定音型的持續(xù)音,在德彪西音樂作品中最有代表性,而《帆》是持續(xù)音使用最多的作品,bB持續(xù)音貫穿全曲。在第5小節(jié)開始低音聲部開始加入bB持續(xù)音,這也預(yù)示著上方的調(diào)中心地位開始減弱,如下例:

      譜例6:

      持續(xù)音在低 音聲部形成固定節(jié)奏型,后又對(duì)此節(jié)奏型進(jìn)行裁截,先將第一個(gè)四分音符的bB音去掉,再將兩個(gè)八分音符去掉。固定音型在低聲部形成一個(gè)支撐,起到前后貫穿的效果。

      (三)旋律分析

      樂曲每一部分材料的使用,均使用重復(fù)手法,而不是展開發(fā)展,每次重復(fù)時(shí)的順序不一,按照一定的節(jié)拍重新排列,如開始的材料a在第一次完整重復(fù)時(shí)由原來的弱拍變?yōu)閺?qiáng)拍,同時(shí)織體加厚。并且引入新材料b時(shí)加入原有的材料a,將原有的旋律嵌入新材料,構(gòu)成新舊材料的融合,使音樂更加統(tǒng)一。

      總結(jié)

      德彪西前奏曲《帆》巧妙地將全音階與五聲音階融合,寫成一首如此優(yōu)美、而富有特色的鋼琴前奏曲。樂曲中的持續(xù)音及固定音型成為貫穿全曲的一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)音型,鞏固并統(tǒng)一全曲。這首前奏曲從曲式結(jié)構(gòu)上看,帶有回旋性質(zhì),但是縱觀全曲,又有明顯的三部性,為了規(guī)模上的一致性,將樂曲劃歸為單三部曲式范疇內(nèi)。德彪西巧妙地將回旋原則與三部性原則以及再現(xiàn)原則結(jié)合,形成了介于兩種曲式之間的單三部曲式。在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上,雖然調(diào)性模糊,但樂曲再現(xiàn)時(shí)的調(diào)中心回到開始的C和E兩個(gè)調(diào)中心,僅有持續(xù)音bB是全曲重要的統(tǒng)一因素,為另外的調(diào)中心。德彪西將四個(gè)不同主題寫成一首統(tǒng)一的樂曲,不同的主題將會(huì)加重樂曲的離心力,他運(yùn)用持續(xù)音及調(diào)式等因素,創(chuàng)作出了完整且統(tǒng)一的整體,這也就是他的偉大之所在。其運(yùn)用全音階特有的增三和弦,富有強(qiáng)烈的色彩性,非功能化的和聲,且無明確的和聲進(jìn)行,打破傳統(tǒng)功能和聲的傾向性,這都體現(xiàn)了德彪西印象主義創(chuàng)作手法已經(jīng)成熟。

      參考文獻(xiàn)

      [1][美]佩爾西凱蒂.二十世紀(jì)和聲[M].劉烈武譯.人民音樂出版社.

      [2]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作(上、下)[M].人民音樂出版社,1995.

      [3]姚恒璐.音樂技法分析教程[M].高等教育出版社,2009.

      [4]郭海燕.對(duì)德彪西鋼琴前奏曲《帆》中持續(xù)音用法的再思考[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2005.02.

      作者簡介:柴源(1989—),女,漢族,山東滕州市人,文學(xué)碩士,單位:山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,專業(yè):音樂與舞蹈學(xué),研究方向:作品分析。

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