《聲聲慢》的詞語特色

黃振永

李清照的《聲聲慢》一詞堪稱歷代詞作中最為知名之一，好評多多，本文僅就其語言特色談?wù)剛€人淺見。

詩語近文，詞語近口語，不少詞人的詞作，詩語、詞語兼用。易安之《漱玉詞》諸作，大量運(yùn)用詞語，被譽(yù)為“當(dāng)行本色”，堪稱運(yùn)用詞語之典范。

一、全首詞語特色突出

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”七疊十四字，全為齒唇音。詩中通常只疊二字，偶有雙疊四字。此種多字連疊，詞中亦獨(dú)見，但不覺其重疊累贅，成為詞語中之創(chuàng)舉。

“乍暖還寒時候，最難將息。”“乍”字詩中少見，詞中常見?！皶r候”，詩中常只用“時”?！白睢薄半y”詩中常用，但“最難”少見。“將息”為調(diào)養(yǎng)之方言，詩中難覓。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?！薄氨薄氨K”意近，詩中一般不同用，詞不忌，且可深化、強(qiáng)化。“淡酒”，詩中有用“薄酒”“濁酒”“清酒”者。此處之“淡”實(shí)非言低度酒，而含有不堪御風(fēng)寒之主觀感覺，濃亦覺淡也，情致物變，亦詞語特色?！霸鯏乘韥盹L(fēng)急”為三二二句式，詩不用。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！薄耙病睘樘撟?，增感嘆之用，詞中常見，詩中少見。“正”，時間詞，指此時，詞中常用。

“滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪折?！薄岸选薄胺e”詩中多單用，以求精煉；詞中可復(fù)用，以顯蕩漾。同理，“憔悴”與“損”亦意近，但程度深化?！叭缃裼姓l堪折”之六字詞語，為“花開堪折直須折”七字詩語之反義應(yīng)答。

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”“守著”為動詞之正在進(jìn)行式，詩中一般只用動詞本身，詞中則常加“著”字，口語化?！按皟骸?，名詞兒化，詩中少見，詞中兒化可增加親切感，且富閨人口吻（包括擬閨人）?！蔼?dú)自”，詩中常單用“獨(dú)”或“自”，因二者意近。此詞復(fù)用，更顯孤單寂寞。“怎生”為宋代“如何”之口語，即今之“怎能”。以“黑”形容天時，純?yōu)榭谡Z，詩中則多用暮、昏、夕、暝、晚、夜。前人評“黑”字不許第二人押，蓋再用“黑”字押韻則為東施矣。“得黑”二字俗極，人不敢用，易安用之而成絕唱，可謂俗極反雅也。此等語可創(chuàng)而不可步。

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！薄凹妗弊蛛m文，但詞中常見?！暗近S昏”，詩中有用“向晚”者，用“到”字形容時間的推移，少見，詞中不鮮，如“安排腸斷到黃昏”。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，雙聲雙疊，極具詞語特色，與首句呼應(yīng)而不覺其贅。

“這次第，怎一個愁字了得?！薄按蔚凇北卷樞蛑猓俗鲿r候解。一首詞中用了三個時間詞語：時候、舊時、次第，只有詞體才不回避，詩若如此便顯累贅。此首中，三詞并非簡單重復(fù)，而系各有其意，“時候”指季節(jié)，“舊時”為往事，過去式，“次第”為現(xiàn)在式，三用有層層推進(jìn)之妙。結(jié)句將“怎”字重用，與“怎敵”“怎生”呼應(yīng)排比，無奈無奈再無奈。“一個”，詩中多只用“一”，杜甫的“兩個黃鸝”有非議者。詩中“愁”字常見，而“愁字”難見，以“愁字”言愁，似為易安獨(dú)享?！傲说谩笨捎须p解：一是很厲害，如功夫了得；一是“了”作完成解，則句意為“怎么能用一個愁表述得了呢！”兩種理解都可以?？傊?，愁到極點(diǎn)，比愁還愁，極其夸張，無理之理，作者難以自已，讀者不禁唏噓。

二、動詞用法多種

詩詞都重視動詞的靈活運(yùn)用與變化多樣，忌質(zhì)實(shí)死板，詞更勝。此首中的動詞運(yùn)用堪稱豐富多彩。

“尋尋覓覓”似為動詞，實(shí)作心態(tài)形容詞用，言其似欲尋覓，惆悵恍惚，并非尋物覓人，可稱為形容動詞。

“將息”，既有修養(yǎng)，又有遣愁之義，為一抽象動詞，可包括防寒保暖，養(yǎng)生護(hù)體，調(diào)心養(yǎng)性，調(diào)節(jié)飯食，保證休息等，并不專指某一實(shí)際動作，可稱為泛動詞。

“敵”，作對抗解，是“最難將息”的延伸注補(bǔ)。

“過”，雖為動詞，實(shí)為形容空中過雁?！皞彼茷閯釉~，實(shí)與“心”組成復(fù)合形容詞?！笆恰狈怯行蝿釉~。

“堆積”是兩個動詞組成的復(fù)合形容詞。“摘”雖是及物動詞，但加“堪”字則成虛擬，只是形容心態(tài)之不忍而已。

“守”是動詞，但守在窗前，只是一種靜態(tài)的延續(xù)，是凝固了的動詞?！暗谩弊鞯却猓伤銊釉~，但此處僅指時間的推移，看不見，摸不著?！凹妗庇泻芏嘣~性，此處的“更兼”不是一般的連接詞，而有“下”雨之義。其雨滴落下的動作和聲音，都隱藏在“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”之中，可稱隱動詞?！暗健笔菚r間的無形推移，也是虛動詞。

如此看來，雖然此首中幾乎無一實(shí)用動詞，但作者的愁思卻在徘徊逡巡、靜坐守窗待黑中，翻滾奔騰，越演越烈，難以自已，達(dá)到了按常規(guī)用動所難達(dá)到的高度，充分展示了詞語的魅力和威力。這類將動詞虛用、隱用、省用和靜用甚至變用之例，在易安詞中廣為運(yùn)用，如“倦梳頭”“載不動”“也擬泛輕舟”“獨(dú)抱濃愁無好夢”“萬千心事難寄”“不許愁人不起”“梅定妒”“菊應(yīng)羞”“又何必、臨水登樓”“試燈無意思，踏雪沒心情”“人間天上，沒個人堪寄”等。

三、巧用重字重義詞

整首在字義重復(fù)運(yùn)用上甚多，絕非偶然。尋覓義同，清冷義近，凄慘戚義似，晚來、黃昏、黑義同，時候、時、次第義同，還有杯盞、點(diǎn)滴、堆積、憔悴損、獨(dú)自皆如是。再加上怎字三用、得字兩用、疊字十八字等等，這些手法的運(yùn)用，造成聲聲回蕩纏綿的愁景、愁態(tài)、愁思、愁情，語言與情感渾然一體而和盤托出，震撼人心。

全詞語的詞作并非很多，不少夾有詩詞兩用語或詩語。易安善用詞語，以本首為最。俗語雅用，聲韻重疊，同義蕩漾為其主要特色，值得讀者細(xì)細(xì)品味。

四、含蓄委婉多方位言愁

此首的主題可謂孤獨(dú)之愁。首句就將孤獨(dú)的態(tài)勢、感覺、神情、容顏一傾而出。結(jié)句以一個言不盡愁的愁字收尾，首尾呼應(yīng)，中間則是多手法、多方位言愁。

“尋尋……戚戚”，直接言愁。

“乍暖……風(fēng)急”，以時令、氣候、酒、風(fēng)言愁，與“冷冷”呼應(yīng)，是“冷冷”的展開，其中包括增換衣物，飲酒御寒，然皆無濟(jì)于事，何也？非僅身冷，乃心冷也。外冷可添衣烤火，內(nèi)冷無藥可濟(jì)。

“雁過……相識”，以動物言愁。雁可群可孤，羨雁群而嘆己單，反比；聞似曾相識的孤雁鳴聲而自感亦孤，正比。兩種理解皆為孤獨(dú)之愁，筆者傾向于聞孤雁之聲而知舊雁之曾過。言孤獨(dú)之愁選失群之雁很典型。這種孤愁不僅限于親情、愛情，更含志趣，讀其《金石錄后序》可知。

“滿地……堪摘”，以植物言愁。黃花可專指（菊），也可泛指，可言物，也可言人?！皾M地黃花”顯然言物，“憔悴損”則既指物，又由物及人及己。“如今”二字極為委婉巧妙，由今思昔，可以聯(lián)想到初開的嬌艷，人們欲摘之插瓶，飾頭?！罢l”，泛指、專指皆可。專指可以是作者，也可以是作者的知心人，可以理解為當(dāng)初曾摘下插于心愛者的發(fā)間為飾。如今斯人何在，自己也成了明日黃花，有誰堪憐，人物合一，憫物悲人。

“守著……得黑”，以靜態(tài)言愁。無人相伴，無奈以窗為伴相守。“守”可用于夫妻，“獨(dú)自”則不言自喻，兩情相悅的日子易過，獨(dú)自一人難熬，時間凝固、度日如年?！暗煤凇庇秩绾危芊癯擅咄?，還是輾轉(zhuǎn)反側(cè)？縱入眠又將夢何？想必也是“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”，何況無人來喚。

“梧桐……滴滴”，以聲音言愁。有節(jié)律的梧桐雨，雨后猶延續(xù)點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲在心頭，如與心聲同步，將因共振而一聲強(qiáng)似一聲，人何以堪？人之入眠，靜中固易，鬧中亦可取靜，最難的是節(jié)律不變之聲，如鐘之滴答，工地打夯，屋檐滴血，皆易使人心煩意亂，何況孤愁之人。

“這次第……了得”，既難成眠，必然思前想后，往日的歡樂，眼前的凄境，一齊涌上心頭，怎么了得，不得了，了不得。只好起來獨(dú)自繞階行，邊繞邊構(gòu)思，《聲聲慢》就誕生了。

無易安之經(jīng)歷境遇，難有《聲聲慢》之詞；無易安之才識，詞亦難以如此動人。常言道，歡樂似而悲愁異，似者入詩詞易雷同，異者入詩詞各放異彩，故歷代詞言愁者眾多，言歡樂者屈指可數(shù)。詞言愁情者易佳，蓋其本色也。