“龍”騰西岸，“德”耀浦江

王悅陽

藝術園中，百花開放。如果說一個城市的藝術氣質(zhì)，離不開美術館、博物館的精心點綴，那么，上海日益涌現(xiàn)的私人美術館，無疑是這座城市一張全新的文化名片與藝術地標。

2012 年10 月1 日，上海美術館正式遷入位于浦東新區(qū)的中華藝術宮新址。2013 年a秋季，上海又迎來了兩座私人美術館的開館：分別是印尼籍華裔收藏家余德耀的“余德耀美術館”，以及由萬和酒店投資集團董事長鄭好經(jīng)營的“昊美術館”。2014年，“龍美術館”西岸館又落成于黃浦江畔。再加上已經(jīng)遷入新址的震旦集團的“震旦美術館”、地產(chǎn)開發(fā)商戴志康的“喜瑪拉雅美術館”，以及位于建國路上的“壹號美術館”等等，短短數(shù)年來，上海已迎來新一波私人美術館的“百花齊放，百家爭鳴”。

美術館的發(fā)展經(jīng)歷著復雜和艱難摸索的過程，目前在綿延黃浦江西岸8.4公里的這條岸線上，已經(jīng)樹立起的龍美術館西岸館和余德耀美術館，無疑是兩座上海最大的私人美術館，堪稱上海私人美術館的地標性建筑。

兼顧古今的龍美術館

早在黃浦江畔的西岸館落成之前，龍美術館的浦東館就在2012年12月18日正式開館。這一天，對很多人來說不過是平常的一天，有人仍舊擔心著傳說中的“世界末日”是不是真會到來；然而對于劉益謙、王薇夫婦來說，這卻是夢想照進現(xiàn)實的一天。夫婦兩人近20 年的收藏歷程，首次呈現(xiàn)在觀眾面前，同時，經(jīng)過多年準備的龍美術館，也將成為上海浦東的藝術新坐標。

不久之后，2014年3月29日，位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的西岸館正式開業(yè)。值得一提的是，西岸館不再是封閉內(nèi)向型的美術館空間模式，在功能設計上更多地容納了具有開放性和公眾參與性的公共空間，如地上兩層有視野開闊的江景餐廳、公共景觀庭院、音樂廳、咖啡廳、藝術品商店等，地下一層設有兒童展廳、圖書館、藝術品修復室、藝術書店等，地下二層還有三百多個車位的停車場。這一切使得藝術不再遠離大眾，而是與公眾的日常休閑生活息息相關，這也正是劉益謙和王薇夫婦創(chuàng)辦美術館的初衷和心愿。

至此，龍美術館初具規(guī)模，目前在上海浦東和徐匯濱江同時擁有兩個大規(guī)模的場館，構成獨特的“一城兩館”藝術生態(tài)，因此也成為目前國內(nèi)最具規(guī)模和收藏實力的私立美術館。

如果說現(xiàn)代的展覽場館是必要的硬件設施，那么精彩紛呈的收藏作品，無疑是龍美術館最為傲人的軟實力。作為國際知名的藝術品收藏家，劉益謙、王薇的收藏涵蓋中國傳統(tǒng)藝術、現(xiàn)當代藝術、“紅色經(jīng)典”藝術，以及亞洲和歐美的當代藝術等各種門類，數(shù)量豐富，體系完備。通過夫妻倆多年來的收藏，諸如王羲之《平安帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、吳彬《十八應真圖卷》、齊白石《可惜無聲冊》、乾隆御制“水波云龍”寶座、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國寶級的藏品，使龍美術館的招牌熠熠生輝。

夫妻倆曾經(jīng)算過一筆賬，浦東浦西兩個館每年所需要維持的開銷，的確不菲。盡管如此，王薇卻依然對龍美術館的發(fā)展前景保持樂觀：“首先，我們和國立的美術館會有點不同，因為我們是私立的，資金上有長久性。第二，在我們館會設有學術出版部，我把學術、出版放在一起，希望把每個人都開動起來，保持員工的積極性。我招的員工一定要是熱愛美術、熱愛藝術的人，當在美術館有在家里的感覺。我想我這個標桿與其他的美術館也有點不同。同時，我們會提高美術館的教育功能，我們希望這部分人能通過龍美術館學到更多藝術的教育。”

偏重當代的余德耀美術館

與龍美術館西岸館一樣，余德耀美術館坐落于上海黃浦江邊的“西岸文化走廊”，那是“后世博”的上海，以黃浦江兩岸濱江地區(qū)作為重點的新一輪文化建設中，最引人關注的文化發(fā)展項目之一。美術館的建筑原型是原龍華機場的飛機庫。余德耀形容當時考察這個機庫時是“一見鐘情”“一秒鐘情”，馬上就決定在那個飛機庫里建造余德耀美術館?！拔沂菒蹏A僑、印尼公民、上海的半子（女婿），將在上海退休養(yǎng)老?！彼f，“做美術館是我的抱負。之前為建設美術館走了那么多地方，甚至想到去二線城市，但最終還是選擇了上海?！?/p>

余德耀曾這樣描述自己的收藏：“中國當代藝術作品收藏遵循的是一條線，而西方藝術收藏則只是幾個點，點是越來越多，但是不能成為一條線；而中國當代藝術那條線卻一直在延長，中間在慢慢補充，變得越來越清晰。當然，西方的點也和中國的線有關。比如極簡主義的作品、莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）的作品，曾深刻影響了中國當代藝術?！?/p>

余德耀為什么會關注中國當代藝術？他在多個場合曾反復強調(diào)，因為中國當代藝術反映的是當前中國的現(xiàn)實，是中國幾千年歷史所沒有、全球也獨一無二的社會轉(zhuǎn)型，他相信由此產(chǎn)生的藝術，也是千年不遇的。他還表示：“我的收藏根據(jù)的是藝術史。不過我會以50 年后的眼光來對中國當代藝術作出判斷。因為這些藝術品再過50 年，可能是先知，也可能是垃圾?！彼赋觯绹鴦倓偲饋頃r，收藏家們玩的都是歐洲的藝術品、印象派與現(xiàn)代藝術作品。美國當代藝術崛起后，歐洲的收藏家也不承認，但是現(xiàn)在它們卻成了全球藏家追逐的寶貝——中國也會是那樣。

“我特別關注中國1985 年到1995 年這個時期的當代藝術，我認為這是中國當代藝術的黃金10 年。這10年中國當代藝術最有沖勁和色彩，藝術家也最有爆發(fā)力，我很看好。我很有幸有機會花時間和金錢收藏一段歷史，收了不少所謂成名藝術家的作品。盡管還不夠完整?！庇嗟乱f，“我不會去干涉年輕藝術家的創(chuàng)造理念，我會在背后看著他們。這方面的收藏還沒花多少時間，還沒有形成很清晰的系統(tǒng)。今后這會是我們美術館的一大重點?！?/p>

正如余德耀所說的那樣，私人美術館之所以能頗具規(guī)模，不僅在于場館的建設，更重要的是源源不斷的藏品與精彩的展覽，才能吸引更多觀眾走進美術館，享受藝術所給予的樂趣與熏陶。“我是一個企業(yè)家，企業(yè)家精神講究冒險精神。藝術收藏領域也需要企業(yè)家精神，需要冒險，因為我們一方面收藏歷史，另一方面也在收藏未來。我認為：一、收藏是冒險，最后手里的藏品也許一半以上不是美術館所需要的；二、收藏需要創(chuàng)新，收藏是發(fā)現(xiàn)，就像藝術家要創(chuàng)新，收藏也要創(chuàng)新；三、收藏要益眾，要傳達愛?！?