中國(guó)文化背景下傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧

摘 要 琵琶雖然是一個(gè)典型的民族樂器，但是也恰恰是因?yàn)樗鼧O具古典民族特點(diǎn)，因此在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上影響極為深厚，本文就結(jié)合實(shí)際情況針對(duì)如何在中國(guó)文化背景下發(fā)揮出傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧進(jìn)行簡(jiǎn)析。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏；技巧；中國(guó)文化背景

1 琵琶的由來及發(fā)展史

最早對(duì)于琵琶的記載是漢代劉熙《釋名·釋樂器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也?！币饧磋涟咽球T在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把；根據(jù)它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當(dāng)時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。大約在魏晉時(shí)期，正式稱為“琵琶”。

在近現(xiàn)代，尤其是改革開放之后，民樂演奏有了越來越多的機(jī)會(huì)走出國(guó)門、走向國(guó)際舞臺(tái)，悠揚(yáng)的琵琶聲屢屢在國(guó)際藝術(shù)中受到廣泛的關(guān)注，因此也涌現(xiàn)出一大批的琵琶演奏名家。

2 中國(guó)文化背景對(duì)傳統(tǒng)琵琶演奏的促進(jìn)及影響

當(dāng)國(guó)際上掛起“中國(guó)風(fēng)”的時(shí)候，以琵琶為代表的民族樂器的確展示出了中國(guó)古典文化最為精彩的一面。為了更好的詮釋中國(guó)古典文化內(nèi)涵與內(nèi)容，傳統(tǒng)琵琶在演奏的過程中的確也進(jìn)行了適度的調(diào)整，這種調(diào)整大部分是對(duì)琵琶演奏起到積極促進(jìn)作用的，當(dāng)然也有一部分客觀因素制約了琵琶的發(fā)展，歸納起來大致可以分為四個(gè)方面：

其一，中國(guó)文化背景讓琵琶演奏打上“中國(guó)標(biāo)簽”。在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上，中國(guó)的傳統(tǒng)琵琶演奏給觀眾的感覺與非洲鼓、希臘詩琴一樣，都是屬于獨(dú)有的民族樂器。只要是琵琶演奏一登臺(tái)，觀眾就馬上下意識(shí)的明白這是屬于中國(guó)的樂器。為了將這個(gè)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，在琵琶曲目的選擇上注重選取耳熟能詳?shù)那?，能夠讓觀眾比較容易接受曲目所要表達(dá)的意境是琵琶演奏必須要首先認(rèn)真考慮的?！墩丫鋈贰ⅰ洱埓返纫恍┚哂袣v史文化背景，但是經(jīng)過后人的傳承與改編之后問世的曲目就是在琵琶演奏中比較耳熟能詳?shù)那苛恕?/p>

其二，中國(guó)文化背景讓琵琶演奏打上“古典藝術(shù)烙印”。中國(guó)文化悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)古典藝術(shù)不僅絢麗多彩，而且在世人的眼中還帶著些許的未知與神秘色彩。觀眾對(duì)于琵琶能夠演奏出聲音來其實(shí)并不驚訝，因?yàn)榕玫耐庑慰雌饋砼c放倒了的吉他基本上是類似的。但是當(dāng)聽到琵琶演奏出來的音樂之后卻發(fā)現(xiàn)，它與吉他的演奏音樂是完全不同的，力度、音效等完全都不是一個(gè)等量級(jí)。因此，琵琶演奏這門藝術(shù)形式，在觀眾中，尤其是在國(guó)外友人的眼里絕對(duì)是被賦予了極強(qiáng)的古典藝術(shù)能力。其實(shí)仔細(xì)研讀起來會(huì)發(fā)現(xiàn)，琵琶演奏在不同的歷史時(shí)期也進(jìn)行過一定的改進(jìn)，如今的琵琶演奏之所以能夠受到認(rèn)可，的確與中國(guó)古典藝術(shù)的發(fā)展是密不可分的。在弘揚(yáng)古典藝術(shù)魅力的過程中，琵琶演奏的演員尤為注重旋律動(dòng)態(tài)、演奏特性與聲響效果的結(jié)合。《十面埋伏》就是一曲十分具有代表性的琵琶曲目。雖然整個(gè)曲目被分為十個(gè)不同的段落，但是每個(gè)段落所突出的主題都完全不同，尤其是在“大戰(zhàn)”、“小戰(zhàn)”和“眾軍奏凱”段落中，不同的音效將環(huán)境氣氛完全的烘托出來，給觀眾仿若身臨其境的感覺一般。而到了“烏江自刎”段落的時(shí)候，濃厚的哀傷氣氛又催人淚下。由此可見，演員在演奏的過程中，不僅講究節(jié)奏感，而且還注重環(huán)境因素的變化，這對(duì)于突出出題是又絕佳效果的。無論是精通琵琶樂器的人，還是普通的觀眾，在欣賞完《十面埋伏》之后無一不被琵琶樂器所展現(xiàn)出來的中國(guó)古典藝術(shù)所感動(dòng)。

其三，中國(guó)文化背景讓傳統(tǒng)琵琶演奏更具有“時(shí)代魅力”。當(dāng)社會(huì)發(fā)展的腳步邁入“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”的時(shí)候，民族樂器表演如何發(fā)展的確是一個(gè)比較嚴(yán)肅的課題需要深入的探討與研究，給琵琶演員帶來的壓力也相對(duì)較重。如果一味地迎合時(shí)代的發(fā)展，那么琵琶演奏中醇厚的中國(guó)元素勢(shì)必受到影響，但是如果一味地堅(jiān)持固有思想，那么琵琶演奏可拓展空間就會(huì)越來越窄。經(jīng)過實(shí)踐證明，充分的結(jié)合文化背景，能夠相對(duì)圓滿的解決這個(gè)問題。比較有代表性的曲目是《金蛇狂舞》。在進(jìn)行表演之前的準(zhǔn)備工作中，演員之間做好了相互的配合與溝通，為觀眾展現(xiàn)出了一臺(tái)精美絕倫的琵琶曲目。首先，采用了全新的群體表演形式。一般的琵琶演奏基本上都是采用的獨(dú)奏形式，因?yàn)檫@樣可以讓演員比較容易的控制曲目的節(jié)奏，集體彈奏琵琶，動(dòng)感是充沛了，但是相互之間的協(xié)調(diào)與曲目的整體美感就必須著重考慮了；其次，完全不同于一般的重奏。雖然這種群體表演形式被歸納為重奏，但是在欣賞完現(xiàn)場(chǎng)演奏之后，任何一個(gè)觀眾都不會(huì)認(rèn)為這是簡(jiǎn)單的重奏，因?yàn)槠溆忻黠@的“輪奏”形式。最后，在換把位與過弦的時(shí)候采用了改良的演奏形式。琵琶演奏的時(shí)候，換把位和過弦演奏都并不常見，因?yàn)檫^弦的過程中如果精準(zhǔn)度把握不好，很有可能音符表現(xiàn)的就不清晰。但是在《金蛇狂舞》的演奏中，可以很清楚的感覺到有過弦演奏，但是并沒有影響到音符的清晰度，這是因?yàn)樵诓糠盅輪T過弦的時(shí)候，另外還有一部分演員利用“掃弦”的形式進(jìn)行表演。這樣既能突出現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)感環(huán)境效果，又能為過弦的演員提供一定充裕的時(shí)間，準(zhǔn)確的把握該作品的思想是演奏好這首樂曲的重要基石，這樣才能將此曲的藝術(shù)魅力最大化。最主要的是，這種表現(xiàn)形式極為符合年輕觀眾的視覺、聽覺欣賞需求，完全滿足了不同年齡階段欣賞琵琶演奏的期望。

3 琵琶演奏的未來展望

傳承與發(fā)展，是琵琶演奏下階段的重心。所謂傳承，依舊是依托中國(guó)文化背景這個(gè)大的前提，充分的總結(jié)前人流傳下來的藝術(shù)精髓，更好的突出琵琶演奏的民族特點(diǎn)。所謂發(fā)展，是需要借助現(xiàn)代化的文化傳播平臺(tái)，讓更多的人，尤其是年輕人，通過欣賞琵琶樂器的表演，來深入地了解中國(guó)文化，深入的解讀中國(guó)古典藝術(shù)的美感與獨(dú)到的藝術(shù)效果。如果能夠充分的將互聯(lián)網(wǎng)傳播平臺(tái)利用起來，把一些較為經(jīng)典的琵琶曲目，尤其是部分傳統(tǒng)曲目上傳上去，那么勢(shì)必會(huì)對(duì)弘揚(yáng)民族文化，弘揚(yáng)琵琶樂器的影響力起到一定的推動(dòng)作用。

4 結(jié)束語

要想在中國(guó)傳統(tǒng)文化背景下將琵琶演奏的效果發(fā)揮到極致，讓越來越多的人能夠關(guān)注琵琶演奏的發(fā)展，就必須從文化發(fā)展的基礎(chǔ)上對(duì)觀眾加以引導(dǎo)，在融合與貫通的層面上加強(qiáng)藝術(shù)的交流與溝通，這樣才能讓琵琶演奏立足于國(guó)內(nèi)藝術(shù)文化環(huán)境發(fā)展的基礎(chǔ)上，同時(shí)屹立于世界藝術(shù)舞臺(tái)。

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作者單位

黑河市人民藝術(shù)劇院 黑龍江省黑河市 164300