淺談范吉利斯電子音樂(lè)創(chuàng)作特征

[摘 要]在范吉利斯電子音樂(lè)作品中， 傳統(tǒng)的音樂(lè)材料和創(chuàng)作技法吸收融合時(shí)尚的電子音樂(lè)元素，轉(zhuǎn)化為令人耳目一新的音樂(lè)配置，他創(chuàng)作了大量電子音樂(lè)、電影配樂(lè)、芭蕾舞音樂(lè)等不同風(fēng)格與體裁的作品，得到了全世界的承認(rèn)。

[關(guān)鍵詞]電子音樂(lè)；范吉利斯；織體；音色

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0086-02

[收稿日期]2016-02-24

[作者簡(jiǎn)介]劉漠洲（1989- ），男，山東濟(jì)南人，山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院碩士研究生。（濟(jì)南 250031）

隨著信息技術(shù)革命的興起，電子音樂(lè)經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展， 已形成風(fēng)格多樣、應(yīng)用范圍不同的多個(gè)局面，且日漸分化為三種類型：一、具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的“ 專業(yè)化”電子音樂(lè)。二、具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的“ 社會(huì)化”電子音樂(lè)。三、具有娛樂(lè)性、普及性和多樣性特征的“ 家庭化”電子音樂(lè)。社會(huì)化電子音樂(lè)主要以地域、宗教、民族風(fēng)格化背景為創(chuàng)作題材。從音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)看，能被大眾接受的傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)，有清晰的旋律與豐富多變的和聲。它繼承了調(diào)性音樂(lè)音響上的傾向性， 同時(shí)又吸收了現(xiàn)代電子音樂(lè)中的聲學(xué)概念和創(chuàng)作觀念，形成一種“融合”型的風(fēng)格，“新世紀(jì)音樂(lè)” 、“世界音樂(lè)”等便是社會(huì)化電子音樂(lè)的代表風(fēng)格。

范吉利斯，1943年3月29日生于希臘，20世紀(jì)70年代年代開(kāi)始創(chuàng)作電影音樂(lè)，1978 年， 《盤旋》中的《致無(wú)名者》獲邁迪姆國(guó)際配器獎(jiǎng)，1981年《烈火戰(zhàn)車》榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)，此后1982年的《銀翼殺手》、1983年的《南極物語(yǔ)》和1992年的《1492征服天堂》等重要作品，由于創(chuàng)作了這些杰出的電影音樂(lè)， 范吉利斯獲得一年一度的馬克思斯特勒獎(jiǎng)（Max Steiner Award）。范吉利斯開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)與電影音樂(lè)的全新概念，奠定了所謂未來(lái)太空音樂(lè)的主要發(fā)展基礎(chǔ)。1995 年， 國(guó)際天文學(xué)聯(lián)盟把新發(fā)現(xiàn)的“6354 號(hào)行星”以“Vangelis”命名 ， 向這位音樂(lè)大師致敬。

在范吉利斯電子音樂(lè)作品中， 傳統(tǒng)的音樂(lè)材料和創(chuàng)作技法吸收融合時(shí)尚的電子音樂(lè)元素，實(shí)現(xiàn)了流行與經(jīng)典、激進(jìn)與傳統(tǒng)的統(tǒng)一與碰撞，他創(chuàng)作了大量電子音樂(lè)、電影配樂(lè)、芭蕾舞音樂(lè)等不同風(fēng)格與體裁的作品，得到了全世界的承認(rèn)。

一、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的使用

音樂(lè)中主題的明確性，在幾百年的音樂(lè)發(fā)展史中始終為作曲家們所重視，是塑造音樂(lè)形象的主要手段。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是反映音樂(lè)形象的固定音型或動(dòng)機(jī)樂(lè)句，貫穿在音樂(lè)織體縱向結(jié)構(gòu)中。

在獲麥迪姆國(guó)際配器獎(jiǎng)的作品《致無(wú)名者》中，彈性的合成低音音色，流速均勻，調(diào)性特征的五度跳進(jìn)，與上聲部靈動(dòng)明亮的吉他音色形成對(duì)比，以持續(xù)重復(fù)的形式構(gòu)成一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿于樂(lè)曲的第一部分（見(jiàn)譜例1）。

在作品《中國(guó)》中，合成方波音色以高音區(qū)空曠有力的八度跳進(jìn)，低音區(qū)柔和的動(dòng)機(jī)復(fù)合而構(gòu)成，貫穿于音樂(lè)的主體部分（見(jiàn)譜例2）。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的復(fù)合使用增強(qiáng)了織體的交響性，傳統(tǒng)音樂(lè)的配器法應(yīng)用在現(xiàn)代聲學(xué)音色方面，使得單位動(dòng)機(jī)體現(xiàn)出更多個(gè)性化音響，并為音樂(lè)的整體提供更強(qiáng)的支撐作用。作品《水生物之舞》中，一個(gè)樂(lè)句由三個(gè)小動(dòng)機(jī)復(fù)合構(gòu)成（譜例3）。

二、橫向發(fā)展

從范吉利斯的多數(shù)電子音樂(lè)作品來(lái)看， 織體在橫向的發(fā)展中， 形成了不同的類型， 其中， 一些聲部級(jí)進(jìn)方式，已成為社會(huì)化電子音樂(lè)基本風(fēng)格特征之一。

1.持續(xù)音型的使用

作品《多軌建議》， 在橫向的聲部級(jí)進(jìn)中，旋律、織體、自然音效等聲部均同時(shí)持續(xù)穩(wěn)步進(jìn)行， 在音樂(lè)的發(fā)展中， 并未出現(xiàn)強(qiáng)烈的聲部與織體變化，形成一個(gè)持續(xù)型的織體結(jié)構(gòu)。

2.織體寬度變化

①漸變型織體：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過(guò)程中， 音層有次序地逐漸增減；從織體外形來(lái)看，形成具有漸變過(guò)程的圖形，同時(shí)也是傳統(tǒng)音樂(lè)中強(qiáng)調(diào)的“拱形架構(gòu)”。

②增長(zhǎng)型織體：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過(guò)程中，聲部逐漸增加，在發(fā)展過(guò)程中順序依次出現(xiàn)， 疊加構(gòu)成一個(gè)音層厚度逐漸增加的織體結(jié)構(gòu)，從織體外形來(lái)看，形成“外擴(kuò)形”織體結(jié)構(gòu)。

③突變型織體發(fā)展主要指的是織體在進(jìn)行過(guò)程中由一種縱向結(jié)構(gòu)突變成另外一種縱向結(jié)構(gòu)：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過(guò)程中， 出現(xiàn)無(wú)規(guī)律的突變性增減，變成另外一種織體結(jié)構(gòu)，這種無(wú)規(guī)律的織體形態(tài)在音響上有更強(qiáng)的對(duì)抗感，帶有現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作意識(shí)，織體外形呈現(xiàn)音層厚度突變的織體架構(gòu)。

三、音色特征

電子音樂(lè)作品中，聲學(xué)處理手段千變?nèi)f化，合成音色的種類日益繁多。很多電子聲音獨(dú)有的音色，傳統(tǒng)的原聲樂(lè)器無(wú)法有效地發(fā)出或模擬，借助于拾音、混音、信號(hào)放大及波形處理等電聲音樂(lè)技術(shù)的支持，這直接改變了傳統(tǒng)意義上對(duì)音色之間的統(tǒng)一、碰撞和交響性的定義。例如電子音樂(lè)中經(jīng)常使用的“Pad”音色（見(jiàn)下圖），它基于模擬振蕩器調(diào)制而出，在配器法則上替代了弦樂(lè)隊(duì)在織體中的鋪底作用，又可以調(diào)制出弦樂(lè)隊(duì)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的“空間感”與“臨場(chǎng)感”。這些音色在統(tǒng)一與融合的前提下，搭配使用更強(qiáng)調(diào)突出對(duì)音樂(lè)整體音響效果的“立體感”、“清澈化”作用，這也是社會(huì)化電子音樂(lè)的另一基本風(fēng)格特征。

鋸齒波振蕩器

范吉利斯在創(chuàng)作中還善用世界各地民族音樂(lè)作為創(chuàng)作藍(lán)本，1978年創(chuàng)作完成專輯《中國(guó)》。作品中大量使用了中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式和中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，增加了民族音樂(lè)、西方傳統(tǒng)音樂(lè)及現(xiàn)代電子音樂(lè)之間的融合，更體現(xiàn)了作曲家博大的情懷。例如在專輯中第三曲《龍》中（見(jiàn)譜例4），旋律采用了中國(guó)五聲音階，而節(jié)拍使用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中沒(méi)有的混合拍子，體現(xiàn)了更強(qiáng)的融合性。

譜例4：

范吉利斯開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)與電影音樂(lè)的嶄新前景，奠定了所謂“未來(lái)太空音樂(lè)”的發(fā)展基礎(chǔ)。范吉利斯的音樂(lè)作品充分體現(xiàn)了社會(huì)化電子音樂(lè)的基本特征，現(xiàn)代電子音樂(lè)創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)音樂(lè)碰撞、融合，正是這種借鑒和吸收， 才使得電子音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣化、個(gè)性化、先鋒化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李鵬云.范吉利斯電子音樂(lè)作品的織體與音色研究（上）[J].黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（03）.

[2]李鵬云.范吉利斯電子音樂(lè)作品的織體與音色研究（下）[J].黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（04）.

[3]張小夫.電子音樂(lè)的概念界定[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（04）.

[4]李樹(shù)平.談范吉利斯<中國(guó)>專輯里的中國(guó)元素[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013（03）.

[5]楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作（上冊(cè)）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[6]（英）尼奧曼，李化迪譯.電子舞曲手冊(cè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2012.

（責(zé)任編輯：崔曉光）