聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏漫談

[摘 要]在音樂(lè)表演過(guò)程中，聲樂(lè)與器樂(lè)及鋼琴伴奏之前存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。甚至許多時(shí)候，人們會(huì)用“紅花配綠葉”形容二者之間的關(guān)系。聲樂(lè)偏重聲樂(lè)理論知識(shí)的研究，而鋼琴?gòu)椬鄤t注重鋼琴演奏技巧的體現(xiàn)。因此本文就將針對(duì)器樂(lè)鋼琴伴奏與聲樂(lè)之間的關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，從而從異同兩方面對(duì)二者進(jìn)行淺析，以期為相關(guān)研究者提供參考與幫助。

[關(guān)鍵詞]聲樂(lè)；器樂(lè)；鋼琴伴奏；異同

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0057-02

[收稿日期]2016-02-25

[作者簡(jiǎn)介]章雅軒（1979- ），女，北京人，碩士，昌吉學(xué)院音樂(lè)系講師。（昌吉 831100）

聲樂(lè)演唱與器樂(lè)鋼琴伴奏的完美配合，往往可以打造出富有極強(qiáng)藝術(shù)性的作品。然而在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中，似乎鋼琴伴奏不知不覺(jué)成為了聲樂(lè)演唱的陪襯。所以在之后的發(fā)展中，必須提升鋼琴伴奏的地位，使得其與聲樂(lè)表演者一同演繹與詮釋出更為優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

一、聲樂(lè)與器樂(lè)鋼琴伴奏的概念

（一）聲樂(lè)的概念

所謂聲樂(lè)，實(shí)則是一種利用人聲進(jìn)行演唱的形式與方法，同時(shí)作為比較常見(jiàn)的音樂(lè)形式，確實(shí)比較普遍。經(jīng)過(guò)聲帶，發(fā)出動(dòng)聽悅耳的音響，可以形成一種較為獨(dú)特的音質(zhì)。而一般常見(jiàn)的聲樂(lè)是指美聲唱法。

（二）器樂(lè)鋼琴伴奏的概念

器樂(lè)鋼琴表演和鋼琴演奏之間是一種密不可分的關(guān)系，尤其在聲樂(lè)表現(xiàn)領(lǐng)域，這一表演伴奏形式的出現(xiàn)相當(dāng)普遍。伴奏者通過(guò)與表演者進(jìn)行配合，能夠有效將作品的含義表達(dá)出來(lái)，從而形成具有極高藝術(shù)性的音樂(lè)作品。

二、聲樂(lè)與器樂(lè)鋼琴伴奏的異同關(guān)系

（一）二者的相似之處

二者的基本前提是相同的，都屬于音樂(lè)表演的范疇。器樂(lè)鋼琴伴奏實(shí)際上是利用器樂(lè)，沒(méi)有其余輔助，對(duì)聲樂(lè)表演者進(jìn)行合作，從而表達(dá)音樂(lè)主題。正因?yàn)槿绱?，鋼琴伴奏可以使得聲?lè)表演從某一調(diào)性自然而然過(guò)度到另一調(diào)性，滿足表演情緒的體現(xiàn)，也使得表演者的表達(dá)情感更為鮮明。

（二）二者的區(qū)別之處

針對(duì)二者特點(diǎn)分析，不難看出彼此也存在一定的復(fù)雜性，所以二者存在區(qū)別也是情理之中。

先從宏觀層面分析：

首先，聲樂(lè)作品本身帶有歌詞，除了表演者自身的音色與曲調(diào)之外，還可以通過(guò)歌詞的出現(xiàn)讓欣賞者直接感悟到作品想要表達(dá)的情感和主題。喜怒哀樂(lè)早已在冥冥之中有所體現(xiàn)，情感變化更為突出和顯露。而器樂(lè)則不同，其只有曲調(diào)，沒(méi)有歌詞輔助，只能通過(guò)器樂(lè)的演奏進(jìn)行相應(yīng)的曲調(diào)展現(xiàn)，讓欣賞者通過(guò)曲調(diào)變化，理解器樂(lè)想要表現(xiàn)出的音樂(lè)演奏效果。故而音樂(lè)作品的核心精神與思想，都需要欣賞者有一顆敏銳的心與獨(dú)到的視角，這樣才能從不斷變化、跳動(dòng)的音符中，明確音樂(lè)的旋律變化。只有二者不斷配合才能充分表達(dá)音樂(lè)主題，使得最初想要表達(dá)的音樂(lè)形象更為突出、具體、鮮明。

其次，由于樂(lè)器的不同，所以往往產(chǎn)生的音色以及音域也會(huì)有所差別，而這直接對(duì)聲樂(lè)表演的影響就在聲樂(lè)演繹的技巧發(fā)揮方面。鋼琴伴奏具有極強(qiáng)的廣泛性與包容性，其可以結(jié)合各種樂(lè)器的不同音色以及表演特點(diǎn)進(jìn)行演奏。而聲樂(lè)表演在樂(lè)器的應(yīng)用方面，可以體現(xiàn)出的音樂(lè)效果不夠明顯，其主要借助聲樂(lè)表演者的表演技巧，展示音樂(lè)作品的內(nèi)涵。

器樂(lè)與聲樂(lè)表演之間的關(guān)系，就可以利用“水”和“舟”進(jìn)行比較。器樂(lè)演奏出的樂(lè)曲好比是水，而演繹者則為舟。水可載舟亦可覆舟，就足以說(shuō)明鋼琴伴奏對(duì)聲樂(lè)表演成敗的直接影響，也凸顯了器樂(lè)鋼琴伴奏的重要地位。

再?gòu)奈⒂^層面分析：

1.器樂(lè)能夠影響聲樂(lè)的節(jié)奏與音準(zhǔn)、速度

聲樂(lè)與器樂(lè)之間的關(guān)系是緊密相連不可分割的。首先通過(guò)器樂(lè)進(jìn)行演奏可以幫助聲樂(lè)表演者對(duì)聲樂(lè)作品的音準(zhǔn)、節(jié)奏以及速度進(jìn)行準(zhǔn)確把握。當(dāng)進(jìn)行聲樂(lè)表演的時(shí)候，若想將作品的內(nèi)涵展示出來(lái)，必須要認(rèn)真對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行識(shí)讀，嚴(yán)格按照樂(lè)譜將樂(lè)曲旋律把握到位?？墒窃S多時(shí)候，在聲樂(lè)表演中會(huì)有一些不可避免的高音出現(xiàn)，這時(shí)候就需要利用器樂(lè)演奏，將音準(zhǔn)匡正，從而確保每一個(gè)音從聲樂(lè)表演者口中發(fā)出，都是準(zhǔn)確無(wú)誤的。

器樂(lè)演奏本身對(duì)表演者的表演節(jié)奏有著很大的影響，主要體現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)奏的把握方面。許多時(shí)候，一首樂(lè)曲想要表達(dá)傷感沉痛，抑或激昂愉悅，都離不開樂(lè)器在其中的演奏速度與節(jié)奏。不同的節(jié)奏必然可以表現(xiàn)出不同的音樂(lè)氛圍，同時(shí)也可以影響表演者音樂(lè)發(fā)出之后的音準(zhǔn)與速度，奠定了整個(gè)演奏環(huán)節(jié)的基調(diào)與基礎(chǔ)，使得表演本身與器樂(lè)演奏之間密切相連。

2.器樂(lè)能夠?qū)β晿?lè)氛圍產(chǎn)生影響

一首樂(lè)曲在演奏或者表演過(guò)程中，想要呈現(xiàn)出怎樣的效果，或者營(yíng)造怎樣的氛圍，實(shí)際上都需要器樂(lè)演奏進(jìn)行補(bǔ)充和幫助。鋼琴本身具有一定的烘托氣氛的功效，也恰到好處的能夠使音樂(lè)表演氛圍被影響。器樂(lè)演奏過(guò)程中，優(yōu)美的連奏、鏗鏘有力的斷奏以及輕快活潑的調(diào)音都可以成為影響表演者情感的重要方式。

此外，器樂(lè)演奏還可以依據(jù)歌曲塑造的形象以及曲調(diào)中所反映出的情感變化，對(duì)器樂(lè)演奏織體進(jìn)行選擇。因?yàn)槠鳂?lè)演奏本身具有極強(qiáng)的模仿性，許多樂(lè)曲以及許多的演奏效果都是可以利用鋼琴進(jìn)行呈現(xiàn)的。如波音、琶音是模仿古箏的重要方法，而顫音則是模仿鳥叫的重要途徑。通過(guò)強(qiáng)有力的模仿功能可以使得整體聲樂(lè)作品更富有表現(xiàn)力，從而幫助聲樂(lè)表演者提升表演水準(zhǔn)。

3.器樂(lè)可以將聲樂(lè)表演帶入相應(yīng)情緒

聲樂(lè)作品本身，實(shí)際上就是創(chuàng)作者對(duì)自身情感的一種抒發(fā)，對(duì)一種情感的熱切表達(dá)。故而聲樂(lè)作品在反應(yīng)創(chuàng)作者意圖以及情感表現(xiàn)方面有著至關(guān)重要的意義與作用。器樂(lè)演奏需要在前奏部分增強(qiáng)對(duì)作品意境的描繪，并且盡快將表演者帶入到相應(yīng)的情緒范圍之內(nèi)。以一部作品《春思曲》為例，這部作品在開始部分，就是由器樂(lè)演奏引入，通過(guò)輕柔的三連音反復(fù)出現(xiàn)，營(yíng)造出雨滴輕柔的聲音。之后伴奏出現(xiàn)了低八度的主旋律，將小雨綿綿的景象瞬間呈現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而也烘托出妻子盼望丈夫歸來(lái)的殷切之情。

4.器樂(lè)織體影響聲樂(lè)演唱

器樂(lè)之所以可以幫助音樂(lè)表演者進(jìn)行內(nèi)涵展現(xiàn)，是因?yàn)槿魏我魳?lè)都需要通過(guò)織體形式進(jìn)行展現(xiàn)。所謂織體，就是指完整音樂(lè)形式的重要組成部分。在織體當(dāng)中包含了旋律、節(jié)奏、和聲、節(jié)拍、速度等音樂(lè)組織形式與方法。所以織體也可以理解為是音樂(lè)表現(xiàn)手段與要素的統(tǒng)一和展現(xiàn)。

織體伴奏對(duì)聲樂(lè)表現(xiàn)也有著重要的應(yīng)用，聲樂(lè)表演者需要明確織體所承載的內(nèi)涵，明確自己在聲樂(lè)表演中呈現(xiàn)出的角色特點(diǎn)以及所處于的環(huán)境氛圍。鋼琴織體伴奏通過(guò)對(duì)情緒的烘托與對(duì)氛圍的渲染，將表演者情緒提升到一個(gè)新的高度，從而促使與啟發(fā)表演者進(jìn)行創(chuàng)造，將自己的情感融入到聲樂(lè)表演當(dāng)中。

所以，從一定程度上講，聲樂(lè)與器樂(lè)演奏之間雖然存在較大差異，可是二者卻是相輔相成，缺一不可的。器樂(lè)演奏為聲樂(lè)表演提供了基礎(chǔ)與保障，而聲樂(lè)表演將器樂(lè)演奏的價(jià)值與意義體現(xiàn)出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

不可過(guò)分強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)的重要性，也不可妄自忽略器樂(lè)器樂(lè)演奏的地位。二者相輔相成，求同存異，相互包容，必然會(huì)促進(jìn)聲樂(lè)表演更加生動(dòng)，同時(shí)器樂(lè)演奏的重要地位也將得到不斷提升。

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（責(zé)任編輯：邢曉萌）