淺談馬林巴的演奏技巧及情感的表達(dá)方式

[摘要]馬林巴作為一種極富藝術(shù)魅力的打擊樂器，在打擊樂專業(yè)中享有非常重要的地位。它的音色優(yōu)美動(dòng)聽，音域十分寬廣，表現(xiàn)力也極為豐富。而現(xiàn)如今，馬林巴已經(jīng)成為世界上廣泛流行的打擊樂器，同時(shí)也深受廣大人們的喜愛。目前，打擊樂器研究較多的是小軍鼓以及定音鼓的相關(guān)理論體系，而對(duì)馬林巴演奏方面的研究并不多見。本文力爭(zhēng)對(duì)馬林巴的演奏技巧、情感的表達(dá)方式、作品及音樂風(fēng)格，進(jìn)行研究、探索和總結(jié)，并理性地梳理成一篇全面的理論性論文。

[關(guān)鍵詞]馬林巴；音樂學(xué)；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J625文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）12-0081-03

馬林巴琴是世界上廣泛流行且深受人們喜愛的一種鍵盤打擊樂器，它作為一種極富藝術(shù)魅力的打擊樂器，在打擊樂專業(yè)中享有非常重要的地位。它的音色優(yōu)美動(dòng)聽，音域十分寬廣，表現(xiàn)力也極為豐富，既可以作為一種獨(dú)奏樂器，也可以作為重奏或合奏樂器，在打擊樂領(lǐng)域中擁有著不可替代的位置。據(jù)古希臘文史資料記載，馬林巴起源于東南亞及印尼群島中的一些島嶼，隨后，又被傳到了非洲。16世紀(jì)，又被販運(yùn)的非洲黑人帶進(jìn)危地馬拉，繼而經(jīng)過多次改良與完善，并在拉丁美洲部分地區(qū)流行。1894年，危地馬拉的音樂家模仿鋼琴的琴鍵排列，將伴音琴板加在了馬林巴琴上，使其具備半音，從而更加適用于演奏當(dāng)中。后來，高音馬林巴和大型馬林巴被墨西哥創(chuàng)造出來。高音馬林巴由五個(gè)八度的音域組成，需要3人演奏；大型馬林巴的音域則高達(dá)六個(gè)半八度，由4人進(jìn)行演奏。而現(xiàn)代的馬林巴則是半音齊全，音板的排列與鋼琴的十二平均律極為相似，琴板下放置金屬管，用來產(chǎn)生共鳴，令其音色圓潤(rùn)通透，渾厚有力。于20世紀(jì)80年代，馬林巴琴傳入我國(guó)。

一、馬林巴的常用演奏技巧及情感的表達(dá)方式

馬林巴琴，一件重要的獨(dú)奏旋律型打擊樂器，其演奏方法復(fù)雜而多樣。大致概況為三種：一是兩槌演奏法，這種握槌方法適用于初學(xué)馬林巴階段；二是四槌演奏法，大部分的馬林巴琴的作品都是以這種握槌方法演奏；三是六槌演奏法，六槌演奏法的作品比較少。通常我們會(huì)根據(jù)作品的不同需求來選擇演奏法。

在馬林巴的演奏中，豐富的音色變化，是演奏者運(yùn)用不同的琴槌和不同的敲擊方法獲得的。對(duì)于馬林巴音色的控制，要注意這樣幾個(gè)問題：

1敲擊音板的位置與是否能奏出良好的音色有直接關(guān)系。馬林巴的主要發(fā)音部位就是音板的正中間。正中間是音板最薄的位置，這個(gè)位置的音色飽滿且共鳴充分，在演奏時(shí)，應(yīng)盡可能敲擊在這個(gè)位置。此外，音板頂端和底端的共鳴也比較好，演奏時(shí)，若有特殊需要，可以在其位置演奏，力求將樂器的聲音演繹到最好。

2演奏時(shí)手臂運(yùn)用部位的擊槌動(dòng)作正確與否與能否奏出良好的音色有直接關(guān)系。敲擊動(dòng)作不同，產(chǎn)生的音色也隨之不同。輕快、流暢的旋律要求落槌的速度要快，槌頭與琴板的接觸面積小，令音色富有顆粒性；鏗鏘有力的旋律，要求下槌有力，從而彈力要強(qiáng)，抬槌的高度也比平時(shí)高出一倍；溫柔的聲音則要求落槌要輕，將槌頭控制在與音板距離較低的位置，令其音響更緩慢地?cái)U(kuò)散開來；而歌唱流動(dòng)性較強(qiáng)的旋律則要求落槌速度要慢，抬槌不宜太高，平穩(wěn)地敲擊旋律。

與此同時(shí)，音樂情感的表達(dá)在演奏中也占據(jù)重要位置。而音樂情感的表達(dá)又與演奏技巧是相輔相成的。若演奏技巧的緣故而使情感的表達(dá)受到限制，則不能完美地演奏作曲家想要表達(dá)的本意。

音樂作為一種聽覺藝術(shù)，通過一系列的樂音排列出來的藝術(shù)形象，從而來表達(dá)人們對(duì)生活的感受和思想感情。美妙的音樂之所以富有強(qiáng)烈的感染力，是因?yàn)椋菏紫?，作曲家賦予作品的靈感；其次，則是演奏者對(duì)其作品的理解與領(lǐng)悟，繼而將感情融入其中。只有兩者兼具，才能使作品的情感淋漓盡致地發(fā)揮出來，感染于世人。演奏者要做到對(duì)音樂作品的內(nèi)容、風(fēng)格以及情感的深刻領(lǐng)悟和準(zhǔn)確表達(dá)。同時(shí)，演奏者要大量積累音樂素材，在演奏之前，應(yīng)反復(fù)欣賞作品的音響，在學(xué)習(xí)中感悟，在感悟中進(jìn)步。所以，對(duì)于音樂的大量欣賞和積累，不僅能提高演奏者的音樂素養(yǎng)，也可提高演奏者對(duì)作品的理解與感悟。

二、在演奏馬林巴作品中選槌的方法

在演奏中，若使馬林巴發(fā)出好聽的音色，琴槌是十分重要的，沒有好的馬林巴槌，也就沒有迷人的音色。當(dāng)琴槌敲擊琴板，透過金屬管所發(fā)出的音色共鳴，與琴槌有著密不可分的關(guān)系。

現(xiàn)如今用于馬林巴演奏的琴槌有幾十種，琴槌的圓頭是使用樹脂和橡膠制成的，并用絲線和毛線在圓頭上纏成球狀，使其軟硬程度有很大區(qū)別。因此，演奏者要根據(jù)作品所表達(dá)的內(nèi)容和聲部來嚴(yán)格地分配和選用不同軟硬程度的琴槌。馬林巴琴的低音區(qū)琴板寬而薄，共鳴管長(zhǎng)且粗，其音色飽滿寬厚且渾圓，具有很強(qiáng)的感染力。而高音區(qū)琴板窄而厚，共鳴管短且細(xì)，其音色生動(dòng)明亮且富有跳躍性，具有很強(qiáng)的帶動(dòng)力。而中音區(qū)的音色則平穩(wěn)悅耳，舒心怡人。所以，根據(jù)馬林巴琴不同音域的音色特點(diǎn)，正確地選擇槌的軟硬程度就很關(guān)鍵。

通常，在低音區(qū)，應(yīng)選擇槌頭較軟的琴槌，音域越低，槌的選擇就該越軟，以保證演奏出渾厚圓潤(rùn)的音響效果；在中音區(qū)，則應(yīng)選擇中硬度的琴槌去演奏，這樣，既不會(huì)因?yàn)榍匍程浂怪幸魠^(qū)的平穩(wěn)音色失去應(yīng)有的光澤，也不會(huì)因?yàn)榍匍程捕茐闹幸魠^(qū)舒心怡人的音域效果；而在高音區(qū)，應(yīng)該選擇較硬的琴槌，以便更好地發(fā)揮高音區(qū)生動(dòng)明亮而富有跳躍性的音色特性。當(dāng)然，對(duì)于有些具有特殊需要的樂曲來說，也有不同的選槌方法。而對(duì)于有些演奏者來說，也會(huì)因?yàn)閭€(gè)人喜好來選擇不同程度的琴槌來演奏樂曲。

三、馬林巴的代表人物及作品音樂風(fēng)格

在馬林巴的演奏領(lǐng)域中，涌現(xiàn)出許多德高望重的馬林巴演奏家，他們可謂是馬林巴琴演奏的領(lǐng)軍人物。德國(guó)著名的馬林巴、顫音琴演奏家、作曲家弗萊德曼，是大師級(jí)的演奏家， 活躍在國(guó)際舞臺(tái)上；Ruud Wiener（荷蘭），國(guó)際著名馬林巴、顫音琴演奏大師，作曲家；日本馬林巴北星會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名馬林巴演奏家北原千鳥，是中日馬林巴交流創(chuàng)始人；安倍圭子，日本著名馬林巴演奏家，她是當(dāng)代活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的演奏大師，并創(chuàng)作大量國(guó)內(nèi)外公認(rèn)的優(yōu)秀作品；神谷百子（日本），世界著名的馬林巴演奏家，一直活躍在國(guó)際樂壇，被評(píng)選為“當(dāng)今頂級(jí)青年藝術(shù)家”；王家訓(xùn)，中國(guó)著名打擊樂演奏家，馬林巴專家，是我國(guó)制作第一臺(tái)馬林巴的人，家訓(xùn)馬林巴的創(chuàng)始人。這些演奏家的作品演奏風(fēng)格各不相同，其中，最具有特點(diǎn)的演奏家當(dāng)屬安倍圭子大師。

安倍圭子（Keiko Abe）是世界上最為著名的演奏家、作曲家之一。她不僅創(chuàng)作和演奏馬林巴作品，并且對(duì)馬林巴的推廣也做出了很大貢獻(xiàn)。多年來，安倍圭子獨(dú)特的音樂風(fēng)格令眾多聽者為之陶醉。

馬林巴作為一種旋律型打擊樂器，在其發(fā)展上安倍圭子做出了卓越的貢獻(xiàn)。她委約創(chuàng)作10余首曲目，自己也創(chuàng)作了近30首馬林巴協(xié)奏曲。安倍圭子敏銳的感覺與卓越的演奏技巧、獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)造力，使她的音樂與馬林巴琴完美地結(jié)合在一起，演奏效果著實(shí)令人折服，并憑借著獨(dú)特的創(chuàng)造力和演奏風(fēng)格形成了“安倍圭子式”的音樂風(fēng)格。

安倍圭子的音樂風(fēng)格在處理上大致分為三個(gè)方面：力度、選槌以及對(duì)旋律聲部的處理方式。

在力度方面，安倍圭子在演奏時(shí)總是有使不完的力氣。因?yàn)樵谌毡?，馬林巴音樂與日本音樂的聯(lián)系，主要表現(xiàn)在聲音、音色和力度方面。而不同的力度表達(dá)是處理日本馬林巴音樂的重要特點(diǎn)。在安倍圭子自己的馬林巴作品當(dāng)中更是出現(xiàn)大量的強(qiáng)力度符號(hào)，以便更強(qiáng)烈地表達(dá)矛盾的沖突。因此，當(dāng)我們?cè)谘葑喟脖豆缱拥淖髌窌r(shí)，也要演奏出日本音樂力度的特點(diǎn)，在強(qiáng)力度時(shí)多使用臂力和敲擊的沖勁，達(dá)到力度上的特殊要求。

對(duì)于馬林巴音樂來說，選擇琴槌是非常重要的。為了能夠演奏出作品所要表達(dá)出的極致音響效果，就要選擇出最適合作品音色和音域的琴槌。在安倍圭子的作品中，為了達(dá)到飽滿共振的音響效果，常常使用大量的低音音區(qū)。所以，當(dāng)我們演奏她的作品時(shí)一定要選擇一支適合低聲部音色的軟槌。對(duì)于低音聲部來說，低音槌不僅能夠?yàn)檎麄€(gè)旋律線條做一個(gè)好的支撐，同時(shí)也能夠?qū)⒌鸵粢魠^(qū)的音色完美地演繹出來。

在對(duì)和聲式旋律的處理方面，也具有獨(dú)特的處理方式。在安倍圭子創(chuàng)作的馬林巴作品《Wind Sketch》中，作者在主題旋律部分完全使用了和聲式的常規(guī)滾奏，與引入部分形成了鮮明的對(duì)比，極富有旋律性。在低音線條的支撐下，旋律線條保持模進(jìn)的節(jié)奏模式發(fā)展開來。在演奏時(shí)這部分旋律需要稍微弱些演奏，速度上也比較緩慢，令人產(chǎn)生一種在強(qiáng)烈風(fēng)沙過后平靜舒適的感覺。在演奏《Wind Sketch》滾奏的部分中，不難分辨出旋律線條始終是圍繞著四個(gè)槌展開的。所以要適當(dāng)?shù)貙⑿删€條突出演奏，而不是一味地只是演奏滾奏。事實(shí)上，安倍圭子在用滾奏表達(dá)旋律的方法，并不是為了炫技，而是為了描寫強(qiáng)風(fēng)沙過后的平靜，三連音的不時(shí)出現(xiàn)，又仿佛是描寫平靜當(dāng)中又帶有一絲小小的波動(dòng)，從而使得音樂形象更加生動(dòng)，更增添了一絲神秘的音樂色彩。

安倍圭子不僅是一位極具代表性的國(guó)際馬林巴演奏家、作曲家，同時(shí)也是一位非常出色的即興演奏家。她的大部分作品當(dāng)中都會(huì)有很強(qiáng)的即興感覺。安倍圭子在演繹自己的作品時(shí)，即便是同一首作品，每次都會(huì)給人以不同的感受，因此，她的音樂又賦予了十足的靈性。

安倍圭子，以她特有的創(chuàng)作性與演奏風(fēng)格，給予無(wú)數(shù)人音樂的盛宴，也令許多人逐漸熱愛馬林巴音樂。她傾其一生為馬林巴的發(fā)展與演奏做貢獻(xiàn)，被譽(yù)為馬林巴界的泰斗級(jí)人物。

結(jié)論

馬林巴作為極富藝術(shù)魅力的打擊樂器，以其兼具宏大輝煌氣勢(shì)及柔美細(xì)膩特質(zhì)，在打擊樂領(lǐng)域中，馬林巴琴是真正意義上能夠獨(dú)立完成大篇幅音樂作品的樂器?？偠灾R林巴在國(guó)際上的地位不容小覷。馬林巴作為一種古老的鍵盤打擊樂器，以其寬廣的音域，淳厚的音色和豐富的音樂情感的表達(dá)，散發(fā)出無(wú)窮的魅力，從而顛覆了人們以往對(duì)節(jié)奏打擊樂器在音樂中比較單調(diào)的看法。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][日]安倍圭子.馬林巴——安倍圭子[M].上海：上海音樂出版社，2002：78.

[2] 趙紀(jì).馬林巴演奏技巧淺談[M].北京：北京音樂出版社，2003：76.

[3][德]皮特·薩德羅.琴槌演奏法的要點(diǎn)[M].法蘭克福：齊默爾曼出版社，2003：76.

[4] 趙紀(jì).參加國(guó)際馬林巴節(jié)雜談[J].人民音樂，1999.

[5] 王家訓(xùn).馬林巴之路[J].樂器，1999（04）.