舍伍德?安德森對(duì)威廉??？思{早期創(chuàng)作的影響

摘 要：舍伍德·安德森對(duì)?？思{的早期小說(shuō)創(chuàng)作起到了啟蒙作用，這是美國(guó)文學(xué)批評(píng)史上一致公認(rèn)的事實(shí)。本文通過(guò)對(duì)舍伍德·安德森《小鎮(zhèn)畸人》中創(chuàng)作手法的探索，總結(jié)和發(fā)掘威廉·福克納早期作品《軍餉》和《蚊群》中受其影響的痕跡。在安德森的影響下，?？思{開(kāi)始走上小說(shuō)創(chuàng)作的道路，繼承了簡(jiǎn)潔的文風(fēng)，并且逐漸確定描寫(xiě)以家鄉(xiāng)為藍(lán)本的約克納帕塔法系列主題，是安德森的啟蒙開(kāi)啟了?？思{之后更偉大的文學(xué)之旅。

關(guān)鍵詞：舍伍德·安德森 威廉·?？思{ 早期小說(shuō)

著名文學(xué)評(píng)論家馬爾科姆·考利在給《小城畸人》寫(xiě)的序言中指出，“安德森是一位作家的作家……海明威、福克納、沃爾夫、斯坦貝克、亨利·米勒等等都毋庸置疑地曾受過(guò)安德森的影響”。?？思{也曾多次強(qiáng)調(diào)，馬克·吐溫是美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的“祖父”，“安德森是我們這代人的父親，包括海明威、考德威爾、多斯·帕索斯、托馬斯·沃爾夫”等等。正是在安德森的影響下，?？思{的創(chuàng)作最終從詩(shī)歌轉(zhuǎn)到了小說(shuō)。在新奧爾良，“他們幾乎天天下午一道散步。安德森不停地講，他只是聽(tīng)。晚上他們一道上酒吧，一直到深夜一兩點(diǎn)，仍然是安德森講，他聽(tīng)。這樣自由地過(guò)了一些日子，他開(kāi)始想：‘如果那就是一個(gè)作家的生活的話，那將是我的生活’”。福克納的第一部小說(shuō)《軍餉》（1926）也是在安德森的舉薦下得以出版的。

一、故事發(fā)生的地方

安德森與?？思{的相識(shí)發(fā)生在20世紀(jì)20年代的新奧爾良，這是一個(gè)獨(dú)特的“藝術(shù)環(huán)境”：“它孤立于外界活動(dòng)，尤其孤立于日常工作的世界。它的價(jià)值是普遍共享的，主要因素是先于任何其他考慮的藝術(shù)思考。這是一個(gè)完整的世界，因?yàn)樗囆g(shù)環(huán)境中的作家為他的作品吃、呼吸和活著。新奧爾良是‘南方的巴黎’，只有紐約的格林威治村可與之媲美?！彪m然?？思{在弗吉尼亞大學(xué)回答學(xué)生提問(wèn)時(shí)說(shuō)過(guò)，他并不是有意加入任何一個(gè)文學(xué)圈子，他的本意是來(lái)到新奧爾良謀一個(gè)其他職位。但是機(jī)緣巧合讓這兩位作家在此相遇并互相結(jié)下不解之緣。

安德森出生在俄亥俄州小鎮(zhèn)克萊德，他的代表作《俄亥俄州的瓦恩斯堡鎮(zhèn)》中的小鎮(zhèn)正是以他的家鄉(xiāng)為藍(lán)本。我們可以隨著作者的筆觸發(fā)現(xiàn)羞澀的飛翼比德?tīng)桋U姆住在靠近幽谷附近的山坡邊，里菲醫(yī)生在診室里把思想寫(xiě)在紙上揉搓成堅(jiān)硬的紙團(tuán)，伊麗莎白·威拉德苦心經(jīng)營(yíng)著她的旅館，帕雪瓦爾醫(yī)生住在骯臟的閣樓小診室里，威拉德和露易絲悄悄走過(guò)威廉家的谷倉(cāng)和威爾·奧弗頓的漿果田……一切的場(chǎng)景都讓人感覺(jué)身臨其境，雖然字里行間透露出壓抑和沉悶。這是19世紀(jì)末正從農(nóng)業(yè)、手工業(yè)過(guò)渡到工業(yè)化時(shí)期的美國(guó)中西部小鎮(zhèn)。在這里“人和人之間沒(méi)有正常的交往，沒(méi)有任何群體活動(dòng)；夫妻之間沒(méi)有感情，好似陌生人；父女母子之間不見(jiàn)天倫之樂(lè)；街坊鄰居之間沒(méi)有友誼；戀人之間吞吞吐吐，互不理解，總以分手告終。白天，他們行動(dòng)悄悄地，說(shuō)話輕輕地；夜幕一降臨，他們的思想開(kāi)始活躍，自得其樂(lè)”。喬治·威拉德是《瓦恩斯堡鷹報(bào)》唯一的記者，小鎮(zhèn)上那些無(wú)處訴說(shuō)衷腸的人們紛紛來(lái)找他傾訴，在某種意義上這本小說(shuō)也是一本描寫(xiě)“青年藝術(shù)家”的成長(zhǎng)故事，威拉德的所見(jiàn)所聞所感正是年輕時(shí)安德森的經(jīng)歷，他把一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的中西部小鎮(zhèn)刻畫(huà)得栩栩如生，不是因?yàn)閯e的，正是因?yàn)樗苍瞧渲械囊环肿印Ｔ诟？思{的眼中，安德森的天才來(lái)自于他熱愛(ài)的家鄉(xiāng)俄亥俄州。“人是從土壤中長(zhǎng)出來(lái)的，像玉米和樹(shù)木一樣：我倒愿意認(rèn)為安德森先生是他家鄉(xiāng)俄亥俄州的一片肥沃的玉米地。正如他在自己的故事里所講的那樣，他的父親不僅肉體上為他播下種子，而且往他身上灌輸了做一個(gè)作家必須具備的那種信仰，那就是相信自己的感情是很重要的，父親另外還灌輸給他一種欲望，迫切希望把自己的感情訴說(shuō)給別人聽(tīng)?！?/p>

安德森給他的一個(gè)重要影響是把他的注意力和創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)到美國(guó)南方，特別是生他養(yǎng)他的土地?！拔覍W(xué)到的是：作為一個(gè)作家，你首先必須做你自己，做你生下來(lái)就是那樣的人……你是一個(gè)鄉(xiāng)下小伙子；你所知道的一切也就是你開(kāi)始自己事業(yè)的密西西比州的那一小塊地方。不過(guò)這也可以了。它也是美國(guó)；把它抽出來(lái)，雖然它那么小，那么不為人知，你可以牽一發(fā)而動(dòng)全身，就像拿掉一塊磚整面墻會(huì)坍塌一樣。”這種在主題處理方面的指導(dǎo)對(duì)他的文學(xué)發(fā)展是深遠(yuǎn)和至關(guān)重要的。正是寫(xiě)了《軍餉》之后，?？思{才開(kāi)始構(gòu)思他的約克納帕塔法系列小說(shuō)，“我寫(xiě)了《軍餉》，覺(jué)得寫(xiě)作是一個(gè)樂(lè)趣?？墒呛髞?lái)我又感到，不僅每一部書(shū)得有個(gè)構(gòu)思布局，一個(gè)藝術(shù)家的全部作品也得有個(gè)整體規(guī)劃……打從寫(xiě)《沙多里斯》開(kāi)始，我發(fā)現(xiàn)我自己像郵票那樣大的故鄉(xiāng)的土地是值得好好寫(xiě)的，不管我多么長(zhǎng)壽，我也無(wú)法把那里的事情寫(xiě)完……我喜歡把我創(chuàng)造的世界看作是宇宙的基石，盡管那塊基石很小，如果它被拿走，宇宙本身就會(huì)坍塌?！边@也說(shuō)明了一個(gè)作家只有從寫(xiě)作他最熟悉的生活入手，才能最深刻地反映人類生活的本質(zhì)，才能具有最普遍的意義。

盡管《軍餉》（1926）和《蚊群》（1927）不是約克納帕塔法系列小說(shuō)，但它們并沒(méi)有同南方社會(huì)和生活脫節(jié)。它們的故事發(fā)生的地點(diǎn)都在南方：佐治亞的查爾斯頓和路易斯安那的新奧爾良?！段萌骸肥且徊恳运谛聤W爾良同安德森和其他作家們的交往情況為基礎(chǔ)寫(xiě)成的。小說(shuō)沒(méi)有吸引人的情節(jié)，沒(méi)有戲劇性事件，它主要是一些文人間的交談。在這部作品中，?？思{對(duì)文學(xué)的地方色彩和普遍性有了更進(jìn)一步的發(fā)展。他在其中塑造了一個(gè)以安德森為原型的人物弗萊查爾德，文中有一段討論了文學(xué)的地方色彩和普遍性。

懷斯曼夫人跟弗萊查爾德說(shuō)：“……大家困惑的是，道森，你相信藝術(shù)通過(guò)地理環(huán)境（biography）來(lái)發(fā)揮作用?！?/p>

“是的。沒(méi)有地方怎么種玉米?！?/p>

“但是你不是在地理環(huán)境上種玉米：你是在土壤里種。不僅什么樣的土壤沒(méi)關(guān)系，甚至你可以把土壤從一個(gè)地方挪到另一個(gè)地方——全世界，如果你喜歡——它一樣會(huì)長(zhǎng)出莊稼?！?/p>

“那么就會(huì)長(zhǎng)出不同種類的玉米，比如俄羅斯玉米，拉丁玉米或者盎格魯·撒克遜玉米?！?/p>

“所有的玉米對(duì)胃來(lái)說(shuō)是一樣的?！蹦莻€(gè)猶太人說(shuō)道。

“朱利亞斯！”毛麗爾夫人感嘆道：“靈魂的饑渴：那才是藝術(shù)的真正目的。要很多的東西才能滿足這種靈魂的饑渴。你覺(jué)得呢，塔里阿費(fèi)羅先生？”

“是的，”懷斯曼夫人又說(shuō)，“道森執(zhí)著于他的信念源于一個(gè)很老的原因：熟悉就是最好的——就像相信永生的信念一樣，穩(wěn)妥勝于懷疑和驚慌?！?/p>

“還有懶惰，”她弟弟說(shuō)道：“在精神上堅(jiān)守地球上一小塊土地，那片曾經(jīng)付出很多勞動(dòng)的土地。不需要經(jīng)歷同化吸收的穿衣、生活習(xí)慣、說(shuō)話方式的細(xì)節(jié)堆積起來(lái)，形成一種比突如其來(lái)的原創(chuàng)更有威力的力量，就像無(wú)數(shù)的平凡累積起來(lái)所積累的那種力量。你同意嗎？”

從文中我們能看出人物之間的爭(zhēng)論十分激烈，有的支持藝術(shù)可以描寫(xiě)全世界，有的則支持最好寫(xiě)自己熟悉的地域。后者還列出了原因，熟悉的就是最好的，熟悉的細(xì)節(jié)累積起來(lái)的力量能夠超越那些略顯突然的原創(chuàng)性。熟悉的生活細(xì)節(jié)不需要再次經(jīng)過(guò)同化吸收這樣繁瑣的過(guò)程，雖然選擇熟悉的主題看似懶惰，但是藝術(shù)的魅力卻是強(qiáng)大的。?？思{是從安德森身上學(xué)到了從自己最熟悉的生活素材著手去創(chuàng)作，剛開(kāi)始是寫(xiě)南方退伍的士兵以及新奧爾良的文人圈子，之后拓展到南方的密西西比州的土地，最后終于定格到自己摯愛(ài)的家鄉(xiāng)奧克斯福德那里的各色人等。

二、專注人物的內(nèi)心

安德森的代表作《俄亥俄州的瓦恩斯堡鎮(zhèn)》描述了一系列的“畸人”：喜歡用手接觸學(xué)生而被驅(qū)逐的教師； 在紙上寫(xiě)著想法又揉成紙團(tuán)扔掉的醫(yī)生；為自己奇異的想法而興奮得犯痙攣癥的經(jīng)紀(jì)人；害怕失去發(fā)財(cái)機(jī)會(huì)又怕貨賣不出去的小店主……他們就像是那些秋收后被拋棄在枝頭上歪斜不整的蘋(píng)果，雖然外形很丑，但是甘甜可口。“只有少數(shù)人知道這少數(shù)蘋(píng)果的甜味”。?？思{曾經(jīng)極有見(jiàn)地地評(píng)價(jià)過(guò)安德森的七部書(shū)，包括《俄亥俄州的瓦恩斯堡鎮(zhèn)》，?？思{認(rèn)為書(shū)的標(biāo)題很簡(jiǎn)單并且故事也很簡(jiǎn)練。“正是他的缺乏經(jīng)驗(yàn)以及他的極其不愿浪費(fèi)時(shí)間或紙張，教會(huì)了他掌握天才最基本的要素之一。”在刻畫(huà)人物時(shí)，雖然對(duì)這些人物抱有同情，但是安德森是“不顯露自己的”，這些人物都是活的，會(huì)呼吸的，美麗的。福克納所謂的天才的要素應(yīng)該就是用最簡(jiǎn)單直接的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最真實(shí)的情感?！八麤](méi)有麥爾維爾的力度與沖勁，麥爾維爾是他的祖父；也沒(méi)有馬克·吐溫對(duì)生活的旺盛的幽默感，馬克·吐溫是他的父親；他也沒(méi)有他的兄長(zhǎng)德萊賽對(duì)種種細(xì)微差別的粗暴的蔑視。他的特點(diǎn)是追求精確，在有限的詞匯范圍之內(nèi)力圖選用最恰當(dāng)?shù)脑~句，他內(nèi)心對(duì)簡(jiǎn)樸有一種近乎盲目的崇拜，他要把詞與句都像擠牛奶一樣擠得干干凈凈，總是力圖要穿透到思想的最深的核心里去?！卑驳律昧艘环N“不充分?jǐn)⑹觥?，安德森是一個(gè)關(guān)注人物內(nèi)心的作家，他在探索美國(guó)中西部小鎮(zhèn)上每一個(gè)孤獨(dú)落伍者的心靈。

雖然創(chuàng)作中后期?？思{文風(fēng)自成一格，但是他一開(kāi)始從安德森那里學(xué)到的是如何利用簡(jiǎn)潔暢達(dá)的語(yǔ)言去表達(dá)令人震撼的情感。?？思{被看作是現(xiàn)代主義的代表作家之一。他的現(xiàn)代主義思想最重要的是根源于“一戰(zhàn)”后西方世界普遍存在的精神危機(jī)?！耙粦?zhàn)”戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵目睹了血流成河尸橫遍野，親身感受了戰(zhàn)爭(zhēng)中瘋狂殺戮的殘酷和人性的淪喪。野蠻的戰(zhàn)爭(zhēng)把人異化成了野獸。福克納雖然未能赴歐參戰(zhàn)，但他退伍后仍然感到處于一種精神危機(jī)之中。盡管?？思{并沒(méi)有完全把現(xiàn)代世界看成毫無(wú)意義的荒原，他的確痛苦地感覺(jué)到傳統(tǒng)價(jià)值觀的淪喪和傳統(tǒng)社會(huì)的解體并因此受到強(qiáng)烈的失落感和異化感的折磨。

《軍餉》是一部有點(diǎn)像海明威和其他“迷惘的一代”作家們所寫(xiě)的關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)退伍兵失落感的小說(shuō)。它充分反映了這些青年人回到一個(gè)已改變了的世界，感到無(wú)家可歸的困惑與孤獨(dú)的心情，書(shū)中充滿了強(qiáng)烈的異化感。“這種困惑心情，這種異化感在后來(lái)的作品中，特別是他前期和中期那些最杰出的的作品，比如《沙多里斯》《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》《圣殿》《八月之光》《押沙龍，押沙龍！》等小說(shuō)里，成為作家反復(fù)探索的主題。只不過(guò)，這種異化感已從退伍軍人擴(kuò)展到所有處于傳統(tǒng)與變革的撞擊中的青年人身上，成了他藝術(shù)地探索和表現(xiàn)處在歷史變革時(shí)期的美國(guó)南方和整個(gè)西方世界的核心問(wèn)題之一。”《軍餉》表現(xiàn)出?？思{決心尋找自己和同代人經(jīng)歷之間的關(guān)系。小說(shuō)以兩個(gè)人物的對(duì)比開(kāi)始：一個(gè)是士官生，夢(mèng)想從戰(zhàn)場(chǎng)上載譽(yù)而歸但卻趕上了停戰(zhàn)；一個(gè)是遍體鱗傷的英國(guó)皇家空軍飛行員，回到家來(lái)已經(jīng)是廢人，奄奄一息。在士官生洛身上，我們看到福克納親自經(jīng)歷的求婚遭拒和錯(cuò)過(guò)冒險(xiǎn)機(jī)會(huì)時(shí)的失意、怨恨和委屈的影子；在唐納德·馬洪身上，看到他通過(guò)聽(tīng)、讀、想象和策劃而間接經(jīng)歷的種種恐怖的影子。第五章作者描寫(xiě)了舞會(huì)的場(chǎng)景，“他們（戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的士兵們）是一種人——這種親密關(guān)系就像氣味一樣籠罩著他們，一種極度的自我埋沒(méi)……大多數(shù)的人都在臺(tái)階處擠作一團(tuán)，勾肩搭背像是在互相保護(hù)對(duì)方”。從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的士兵們看著那些根本不知道戰(zhàn)爭(zhēng)是什么樣子的年輕人歡快輕松地跳著舞，卻無(wú)法融入他們的快樂(lè)。不僅僅是因?yàn)槿怏w的傷病，而是因?yàn)槟巧钌畹目仗撆c孤獨(dú)。他們不再能沉浸在無(wú)憂無(wú)慮的暢想里，因?yàn)樗麄円呀?jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)地獄的模樣，見(jiàn)識(shí)過(guò)人性最殘忍的一面，他們的心中深藏著恐懼、無(wú)助和創(chuàng)傷。在這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中我們可以發(fā)現(xiàn)安德森的文風(fēng)影響。

三、結(jié)語(yǔ)

在?？思{一生的寫(xiě)作生涯中，他博覽群書(shū)，也曾受到過(guò)眾多前輩的影響，如塞萬(wàn)提斯、康拉德、豪斯曼、麥爾維爾、斯溫伯恩、柏格森等等，也成就了他多變和富有創(chuàng)造力的文學(xué)風(fēng)格，但是安德森對(duì)于福克納這種啟蒙的影響，以及兩人之間惺惺相惜的友誼是無(wú)法替代的，也成就了美國(guó)文學(xué)史上的一段佳話。雖然?？思{中后期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更大的創(chuàng)造力，但正是在安德森的影響下，?？思{才開(kāi)始走上小說(shuō)創(chuàng)作的道路，繼承了其簡(jiǎn)潔的文風(fēng)，并且逐漸確定描寫(xiě)以家鄉(xiāng)為藍(lán)本的約克納帕塔法系列主題，是安德森的啟蒙開(kāi)啟了?？思{之后更偉大的文學(xué)之旅。

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