試論岑參兩次出塞詩作的異同

摘 要：盛唐詩壇上百花爭艷，岑參邊塞詩，就是其中一朵。作為盛唐氣象的一部分，它是普通的，但談及邊塞詩的奇特和悲壯風(fēng)格，它又是獨(dú)特的。詩人兩次出塞，各有詩作，在內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格上都各有異同，且異多于同，它們展現(xiàn)了岑參邊塞詩逐漸成熟的過程。究其原因，主要跟詩人的出塞經(jīng)歷、從屬的幕府將帥和環(huán)境、藝術(shù)積累等因素有關(guān)。正是因?yàn)榉N種因素的影響所帶來的表現(xiàn)，岑參邊塞詩才逐漸走向成熟，而宜自成一體，對(duì)后代文學(xué)乃至人們的精神世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：岑參 第一次出塞 第二次出塞 奇特 悲壯

盛唐詩人岑參以其邊塞詩聞名于詩壇，與同樣以邊塞詩出名的高適合稱“高岑”。岑參曾兩度出塞，第一次出塞是天寶八載冬至十載春赴安西，為安西節(jié)度使高仙芝僚屬，第二次出塞是天寶十三載夏秋間至至德二載春在北庭，為安西、北庭節(jié)度使封常清僚屬。根據(jù)陳鐵民、侯忠義校注的《岑參集校注》統(tǒng)計(jì)，詩人兩次出塞詩作共有七十余首。細(xì)讀這些詩篇，發(fā)現(xiàn)他前后兩次出塞詩作無論在內(nèi)容還是藝術(shù)方面，都表現(xiàn)出一定的異同，異多于同，認(rèn)真思考、總結(jié)，發(fā)現(xiàn)這些異同情況體現(xiàn)了岑參邊塞詩不斷成熟的過程，而這一發(fā)展變化過程出現(xiàn)又與一些因素密切相關(guān)。

一、第一次出塞的詩作情況

第一次出塞詩作，作品寫于天寶八載至天寶十載期間，根據(jù)《岑參集校注》統(tǒng)計(jì)，大約有三十首。由于初次出塞，不似久征沙場(chǎng)的邊將戰(zhàn)士，身為一介書生，詩人對(duì)沿途走來愈演愈烈的惡劣環(huán)境感到難以適應(yīng)，行邊征戰(zhàn)和戍守的生活亦令詩人感到十分艱苦而枯燥，加之經(jīng)常送一些戍邊的故友回長安，觸景生情，詩歌自然地多是抒寫一己的感傷和悲涼情緒，從而內(nèi)容顯得較為單調(diào)。具體來看，在景物描寫方面，基本展現(xiàn)的是行旅途中的見聞及邊地嚴(yán)寒惡劣的環(huán)境。有的描寫邊地風(fēng)沙頻繁的景象，如“十日過沙磧，終朝風(fēng)不休”“雙雙愁淚沾馬毛，颯颯胡沙迸人面”“終日風(fēng)與雪，連天沙復(fù)山”；或者勾勒絕域天窮地盡的地貌，如“黃沙西際海，白草北連天”“絕域地欲盡，孤城天遂窮”；或者刻畫嚴(yán)寒而殘酷的天氣，像“馬走碎石中，四蹄皆血流”“曉笛引鄉(xiāng)淚，秋冰鳴馬蹄”；或者記聞?wù)魍局辛钊算と坏钠娈惥坝^，有“赤焰燒虜云，炎氛蒸塞空”“橋跨千仞危，路盤兩崖窄”；有的則展現(xiàn)邊地遲緩而可貴的春景，像“胡地三月半，梨花今始開”“邊城細(xì)草出，客館梨花飛”……單調(diào)而廣布的黃白灰色調(diào)、殘酷惡劣的自然環(huán)境，深深地影響著詩人，令其日漸形成沉重又愁怨的心理，思?xì)w之情便從與這些邊景相遇的那一刻開始不斷郁積：“別家賴歸夢(mèng)，山塞多離憂”，出塞開篇就談到思鄉(xiāng)話題，繼而三番兩次地反復(fù)陳情：“愁里難消日，歸期尚隔年?！薄皠e家逢逼歲，出塞獨(dú)離群?！薄叭男某Ｇ樱l(xiāng)遙夢(mèng)亦迷?！鄙踔吝€有全篇表達(dá)這類情感的詩作：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安?！彼监l(xiāng)心切與征途漫漫構(gòu)成矛盾，引起詩人無限的愁苦之情。類似的篇目還有《西過渭州見渭水思秦川》等。詩人第一次出塞的詩作在內(nèi)容上表現(xiàn)的就是這些，景獨(dú)邊景，情僅鄉(xiāng)情，很少有對(duì)戰(zhàn)爭、軍幕生活和異族風(fēng)情的介紹，只有到了后期（大約天寶十載），隨著出征時(shí)間的增長、見聞的增多，內(nèi)容才逐漸多樣起來。

由于內(nèi)容的單調(diào)，加之詩人重在抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，無意于作品藝術(shù)上的錘煉，所以在藝術(shù)風(fēng)格上，這些詩作略顯平淡而粗糙，基調(diào)是低沉而哀怨的。但平淡有平淡的好處，像《逢入京使》這樣的詩作，恰恰適合平淡，淡而有味。其次在用語上，已顯現(xiàn)出煉字的趨向，如“沙塵撲馬汗”，“撲”字就寫出了風(fēng)揚(yáng)沙起的場(chǎng)面，“別家賴歸夢(mèng)”的“賴”則體現(xiàn)了詩人身居邊地的孤獨(dú)無依之感。

細(xì)觀第一次出塞所作的詩篇，按照寫作時(shí)間的先后順序，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是在內(nèi)容描寫還是藝術(shù)手法上，詩作都體現(xiàn)出越來越成熟的趨向。內(nèi)容上不單單是沉重而壓抑的風(fēng)沙白草、濃深愁怨的鄉(xiāng)情，還增加了一些清新的春景。如果說這是因?yàn)榧竟?jié)更替使然，作者筆錄而已，那么對(duì)邊地軍民生活圖景的展現(xiàn)，則是作者有意為之，從中可以看出詩人創(chuàng)作邊塞詩的意識(shí)愈發(fā)清晰。在此試舉《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》為例。這首詩融合了蒼茫的邊地風(fēng)光、征戰(zhàn)盛況、軍中宴飲之奢華、惜別的不舍與慨慷等多方面內(nèi)容；異于前期先景后情的套路，它采取情景交融、相互闡發(fā)的手法，蒼涼、悲壯之感溢于言表，堪比其第二次出塞時(shí)的成熟作品，亦可作為邊塞詩的典范。內(nèi)容描寫上的豐富和情感表達(dá)上的多維度，要求藝術(shù)處理上也要做出相應(yīng)的變化，所以，僅此一首詩的篇幅，能品出高適詩中高古質(zhì)樸的味道，也能讀出岑參詩奇特的獨(dú)家風(fēng)格；前者表現(xiàn)在戰(zhàn)爭和送別場(chǎng)景描寫上，如“太白引官軍，天威臨大荒……地上多骷髏，皆是古戰(zhàn)場(chǎng)……蒼然西郊道，握手何慨慷”，簡單的白描，而氣勢(shì)自高古，質(zhì)實(shí)可感，后者則主要表現(xiàn)在對(duì)景物的刻畫上：“白草磨天涯”，這一“磨”字，從小處看寫出了白草短而硬的特征，從大處想，卻使得天地相接、廣袤而蒼茫的景象瞬間浮現(xiàn)于眼前?！败娭性追逝！保唵蔚摹胺省弊?，卻能讓人想見宴會(huì)的酣暢與豪奢，而且十分契合下文的宴會(huì)描寫。這些描寫都奇特而自然。整首詩在基調(diào)上也一反前期的低沉之音，縱使即將面臨分別，表現(xiàn)出來的情感也是激昂的，像這樣激昂風(fēng)格的詩作還有《送李副使赴磧西官軍》。此外還有一些佳句著眼于境界的開闊，“都護(hù)行營太白西，角聲一動(dòng)胡天曉”，將景物置于天地的大背景下，視野開闊，蒼涼的鼓角聲回蕩在茫茫胡天中，何其悲涼！這些成就為接下來詩人的第二次出塞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，使其邊塞詩“更上一層樓”。自此，詩人因“邊塞詩”聞名于盛唐詩壇，后人亦以“岑參邊塞詩”觀盛唐邊疆盛況。

二、第二次出塞的詩作情況

岑參第二次出塞的詩作較第一次體現(xiàn)出了成熟而獨(dú)特的一面。余恕誠先生在《唐詩風(fēng)貌》中論及“唐代邊塞詩”時(shí)曾指出：“由于他們（指唐代的邊塞詩人）在詩歌內(nèi)容和藝術(shù)上的拓展，境界獨(dú)辟，且詩中抒情主人公已不再是類型化的征人，而是從事于軍幕的作者自己，遂使得許多作品藝術(shù)個(gè)性也更鮮明突出。”詩人的第二次出塞詩作便體現(xiàn)出了這些變化。

第二次出塞詩作在數(shù)量上比第一次的詩作稍多一些，約有四十一首。由于有了第一次出征邊塞的體驗(yàn)和創(chuàng)作背景，這些作品在質(zhì)量上有了明顯的提高。整體來看，寫得更加奇特，其間充盈著骨氣，蒼涼悲壯之感展現(xiàn)得更強(qiáng)烈。

與第一次出塞時(shí)的詩作相比，這一時(shí)期的作品在內(nèi)容上表現(xiàn)得更為豐富，描寫了許多方面的內(nèi)容：邊塞奇異風(fēng)光、邊地民族的風(fēng)俗、征戰(zhàn)情況、軍幕宴飲生活等。對(duì)邊塞風(fēng)光的展現(xiàn)，已不再是單純地從側(cè)面反映邊地氣候環(huán)境的惡劣、征途之艱苦和思鄉(xiāng)之心切，而是滲入了一種欣賞的態(tài)度于這些嚴(yán)酷的景象中，使其帶有一種美學(xué)上的審美感受，展現(xiàn)出積極進(jìn)取的精神。例如：《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，在“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”般極度嚴(yán)寒的情況下，作者竟能對(duì)著漫天飄雪產(chǎn)生如此奇特的想象，令人瞬間眼前一亮，生意盎然之感自然流出，欣喜之情不言而喻，如若不是帶著一種欣賞的心理，是很難做此聯(lián)想的，而這一比喻，又可見出邊地將士文人積極昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。一句景物詩，不僅巧妙地展現(xiàn)了邊地風(fēng)光的自然美，還展現(xiàn)了征人的精神美，正如明代胡正亨在《唐音癸簽》卷五中所言：“岑參詩尚巧主景”！再如：“劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”“暮雨旌旗濕未干，胡煙白草日光寒”等，表面上看寫得是嚴(yán)酷、惡劣的氣候環(huán)境，實(shí)則作者是以欣賞的態(tài)度對(duì)待，欣賞其惡劣之極的特點(diǎn)，目的是為后文的征戰(zhàn)描寫蓄勢(shì)，營造悲壯的氛圍，從而更好地突出士氣的高昂和戰(zhàn)功的顯赫和來之不易。這些描寫有點(diǎn)“化丑為美”的味道，展現(xiàn)的是一種悲壯之美。在寫景上，還有一類特別的例子：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”“蕭條虜塵盡，突兀天山孤”“看君走馬去，直上天山云”等，這些景物描寫都帶有很強(qiáng)的畫面感，沒有具體的描寫，而是宕開一筆，給讀者留下無限的想象空間，這很像中國山水畫中慣用的留白的藝術(shù)手法。在描寫軍旅生活的內(nèi)容中，除了對(duì)戰(zhàn)爭場(chǎng)景和軍中宴飲作樂的描寫，值得注意的內(nèi)容有兩方面：一是較多歌功頌德的篇章，二是較多對(duì)征旅生活和命運(yùn)境況的反思。較之首次出塞的作品，這些內(nèi)容是新鮮的，它們的出現(xiàn)自有其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的存在。前者尤其表現(xiàn)在獻(xiàn)給封大夫的詩中：“古來青史誰不見，今見功名勝古人”“虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷”“漢代李將軍，微功合可”“天子預(yù)開麟閣待，祗今誰數(shù)二師功”等，這些詩句有很強(qiáng)的逢迎意味，一方面，根據(jù)詩人所處環(huán)境和位置，也是可以理解的，畢竟只是僚屬，又身在“士馬氣亦粗”的軍營，有一些主觀上的意愿，也可能有一些身不由己；另一方面，這期間的景物描寫也是意氣充盈，據(jù)此詩人在雄心壯志的狀態(tài)下寫出這些文字也是有可能的。這些詩句反映出一些積極的內(nèi)容，如邊地將士重戰(zhàn)功、胸懷報(bào)國的壯志，苦中作樂、不畏艱難的樂觀主義精神等，而這些，恰是盛唐之盛的一個(gè)體現(xiàn)——軍事上的自信和精神上的昂揚(yáng)。關(guān)于詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，筆者認(rèn)為這是一項(xiàng)很重要且意義深遠(yuǎn)的內(nèi)容，它體現(xiàn)了“軍幕文人之歌”的獨(dú)立性和思考性，它把邊塞詩的思想內(nèi)容從遠(yuǎn)古的征人思?xì)w話題擴(kuò)大到對(duì)戰(zhàn)爭的思考、對(duì)將士命運(yùn)的思考，帶有一定的悲劇性。百姓生活需要和平，而朝廷重視戰(zhàn)功和對(duì)邊疆地域的征討，忠君愛國的將士鞠躬盡瘁，卻因一次失利之戰(zhàn)要受貶謫，甚至是死刑，依附于主帥的僚屬的命運(yùn)不由自己，不一定“一榮俱榮”，但一定“一損俱損”，身懷才干，卻難遇伯樂……種種矛盾郁積心中，遂化作許多反映這些現(xiàn)實(shí)、蘊(yùn)含深沉感慨和悲涼意味的詩句：“十年祗一命，萬里如飄蓬”“將軍初得罪，門客復(fù)何依”“憐君白面一書生，讀書千卷未成名”等，此外還有專門托物言志，感慨懷才不遇的詩篇：《優(yōu)缽羅花歌》。這些詩句慷慨多氣，是作者反思現(xiàn)實(shí)、體驗(yàn)至深的結(jié)果。它們反映的不僅僅是詩人的心聲，也不僅僅是以詩人為代表的軍幕文人的心聲，而是一代代對(duì)現(xiàn)實(shí)有理性思考、想建功立業(yè)，具有擔(dān)當(dāng)和使命感的人們的普遍感受。于詩而言，它們豐富了題材，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思，是邊塞詩創(chuàng)作中的新內(nèi)容，使岑參邊塞詩走向成熟，具有獨(dú)特性；于情感而言，抒發(fā)的是天下所有有志者的心聲，又具有普遍性。綜上，在思想內(nèi)容方面，我們可以看出岑參第二次出塞的詩作較之第一次取得了很大的進(jìn)步和成就，不僅在題材上表現(xiàn)得更為豐富，在思想深度上，作者也作了一番挖掘。

內(nèi)容上成就如此，在藝術(shù)風(fēng)格方面，也同樣體現(xiàn)出了很大的進(jìn)步，主要表現(xiàn)為兩點(diǎn)：一是風(fēng)格臻于成熟，自成一體，奇特而悲壯；二是敘事性，但同時(shí)又不僅僅是敘事，而是事、景、情的自然融合。首先說風(fēng)格，前文已說明第一次出塞詩作就體現(xiàn)出奇特悲壯的風(fēng)格，但數(shù)量上稍嫌少，期間奇特悲壯的佳句、篇章甚多，似乎詩人信手拈來，隨意寫就，看不出醞釀斧鑿之痕。比如：“劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”“蒲海曉霜凝馬尾，蔥山夜雪撲旌旗”“孤城倚大磧，海氣迎邊空”“蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月”等，都是運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z言展現(xiàn)邊地奇寒、奇熱、奇景等景象?！靶蹓褱喓瘛?，“皆豪蕩感激以氣象勝”（許學(xué)夷《詩源辨體》卷十五）；意奇則主要表現(xiàn)在借用想象、比喻等手法塑造的景象和氛圍中。岑詩悲壯的風(fēng)格，主要體現(xiàn)在對(duì)戰(zhàn)爭及其場(chǎng)面的描寫，類似詩句很多。岑詩的奇特與悲壯并非是分離的狀態(tài)，兩者相輔相成，奇特因悲壯而奇峭，悲壯因奇特而別具一格，岑參邊塞詩風(fēng)格因此而自成一家，獨(dú)步文壇！

對(duì)比兩次出塞作品，第一次重抒情，抒發(fā)的也主要是思鄉(xiāng)之情，第二次不僅有大量抒情的篇章，還出現(xiàn)了許多敘事的詩句，并且還體現(xiàn)出敘事的完整性，事、景、情完美融合。如《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》《北庭西郊候封大夫受降回軍獻(xiàn)上》《白雪歌送武判官歸京》《玉門關(guān)蓋將軍歌》等，一些篇目從題目上即可看出帶有敘事性，或敘述出師前的準(zhǔn)備和士氣、戰(zhàn)爭場(chǎng)面、戰(zhàn)后境況，或敘述送別的場(chǎng)景、友人走后的孤寂場(chǎng)面，或敘述宴飲盛況、晏后醉態(tài)景象。在這些篇目中，詩人不單單是敘事，而是善于結(jié)合事件，融情入景，以《白雪歌送武判官歸京》為例：開篇交代送別的天氣環(huán)境，描述奇特的風(fēng)雪景象，忽而轉(zhuǎn)到室內(nèi)寒冷的描寫，忽而拉到室外開闊的嚴(yán)寒氛圍中，在這種背景下，詩人引入對(duì)宴飲場(chǎng)面的描寫，又再次轉(zhuǎn)到紛紛暮雪的嚴(yán)寒背景下，寫戶外送別場(chǎng)面，沒有依依不舍的兒女情長，卻能感覺到大丈夫的慷慨悲涼，最后以“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”結(jié)局，無一情字，卻于事、景中處處見出惜別的深情！整首詩篇內(nèi)容豐富，又渾然一氣，自然天成。從以上這些描述分析中，岑參第二次出塞詩篇在藝術(shù)上的造詣可以想見了。不僅具有理性的反思，還表現(xiàn)為骨氣渾厚，真正做到了理性與骨氣俱備，內(nèi)容與形式的同步發(fā)展。

三、兩次出塞詩作發(fā)展變化的原因

了解了諸多異同的表現(xiàn)，我們不禁會(huì)思考其中變化的原因。筆者認(rèn)為，首先應(yīng)當(dāng)考慮經(jīng)歷的因素。畢竟第一次出塞，面對(duì)艱苦的生活，詩人難以適應(yīng)，這分散了詩人大半的創(chuàng)作精力，同時(shí)對(duì)這種寒苦和思鄉(xiāng)情緒的深刻體驗(yàn)，又要求詩人借詩歌抒發(fā)“胸中之塊壘”，這些內(nèi)容占據(jù)了詩文的大量篇幅，從而很難寫出其他更深刻的內(nèi)容來。第二次則不然，有了第一次的經(jīng)歷，出塞西征就顯得從容了一些，面對(duì)邊景、邊事、風(fēng)俗人情等，作者都能用一雙詩意的眼睛去觀看，用理性又積極昂揚(yáng)的心靈去感受，于是同樣的題材，表現(xiàn)出來的可能就是不一樣的境界和情感。其次，與所從屬于的軍幕將帥和軍幕環(huán)境有關(guān)。首次出塞，詩人“感到在塞外也和在長安一樣‘寂寞不得意’（《安西館中思長安》）……第二次出塞時(shí)情況有所不同……這時(shí)的主帥封長清，原是詩人在安西幕府任職時(shí)的同僚，從岑參獻(xiàn)給他的若干詩歌來看，他們彼此的關(guān)系是和諧的。因此這次出塞，詩人的情緒比較開朗和昂揚(yáng)……”（《岑參集校注》前言），主帥是故人，關(guān)系融洽，又多次征戰(zhàn)，且有戰(zhàn)功，難免邊塞詩寫得更為豪蕩渾成。再次，這些變化，也得益于岑參詩歌本身的發(fā)展進(jìn)步，前者是后者的表現(xiàn)，后者同時(shí)又是前者的成因之一。兩次出塞期間，詩人也曾創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的詩篇，有的是表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和感慨，有的則是情景交融十分自然的寫景詩，這些詩篇體現(xiàn)了岑參詩發(fā)展的過渡狀態(tài)，所以從第一次出塞創(chuàng)作的詩篇到第二次出塞的詩作，經(jīng)歷了一個(gè)藝術(shù)上不斷發(fā)展、凝練的過程，這與詩人所處環(huán)境有關(guān)，自然也與作者對(duì)詩文創(chuàng)作的主觀意識(shí)不斷深化有很大的關(guān)系。此外，可能還存有許多其他因素，如出征之地的環(huán)境的迥異、安西和北庭兩地的風(fēng)土人情的差異，軍幕群體的不同所產(chǎn)生的影響，出征時(shí)間長短的影響等，都可能或大或小地影響了詩人兩次邊塞詩的創(chuàng)作。

總而言之，兩次出塞之作，讓我們見證了岑參邊塞詩發(fā)展至成熟的過程。詩人不僅有親自體驗(yàn)邊塞軍旅生活的經(jīng)歷，還有創(chuàng)作邊塞詩的才能，使得他的詩篇寫得既飽滿有力，又奇特而悲壯雄渾，從而奠定了其在盛唐詩壇乃至整個(gè)邊塞詩領(lǐng)域的獨(dú)特地位，不僅對(duì)中國古代文學(xué)產(chǎn)生了極大而深遠(yuǎn)的影響，更從積極昂揚(yáng)的精神層面啟發(fā)了世人，致使其名垂千古，為后世所敬仰！

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