淺析貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章的情感表達(dá)

摘 要：貝多芬一生共創(chuàng)作35首鋼琴奏鳴曲?！侗瘣碜帏Q曲》作為貝多芬早期鋼琴奏鳴曲作品中的上乘之作，雖然是遵循了傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作手法，但更多的是融合了貝多芬自身所特有的英雄性、交響性、戲劇性的創(chuàng)作特點(diǎn)。主要通過對貝多芬生平簡介、作品創(chuàng)作背景、作品演奏手法及作品分析介紹，逐步探討貝多芬c小調(diào)《悲愴奏鳴曲》第一樂章的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：貝多芬；奏鳴曲；情感

C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》創(chuàng)作于1798年至1799年初，是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲中的巔峰之作。奏鳴曲是維也納古典樂派時期最為風(fēng)靡的創(chuàng)作題材，它的深度和影響力的體現(xiàn)就必須提到一個重要的樂曲結(jié)構(gòu)，即奏鳴曲式。奏鳴曲式由于其豐富的相對復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性，表達(dá)了較為深刻的思想性和內(nèi)涵性。正因如此，每一部作品的第一樂章最能體現(xiàn)整首樂曲的內(nèi)容、思想、深度，是全曲的精髓部分。

一、《悲愴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬創(chuàng)作《悲愴奏鳴曲》的時間是18世紀(jì)上半葉，法國大革命正如火如荼地進(jìn)行。當(dāng)時著名的啟蒙思想就以不可阻擋之勢深入人心。貝多芬也受之影響，對民主自由的政治理念非常向往，迫切希望自己的作品能給民眾帶來希望和力量。他懷揣理想，以頑強(qiáng)的意志奮筆寫下了《悲愴奏鳴曲》。

《悲愴奏鳴曲》滲透著革命斗爭的激情，其形象擁有慷慨激昂的革命特征，與貝多芬這一時期的其他作品相比，它更多地預(yù)示了新世紀(jì)的曙光，他以熱情的表現(xiàn)手法和大膽而緊張的情緒埋葬了過去，滿懷希望地迎接未來。同時，該作品標(biāo)志著貝多芬成熟的、富有個性的、浪漫瀟灑的、創(chuàng)作性時代的開始。

二、《悲愴奏鳴曲》第一樂章的音樂特點(diǎn)與情感表達(dá)

《悲愴奏鳴曲》第一樂章，由極慢的慢板和較為輝煌的快板組成，分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分，總共310個小節(jié)（圖例）。

引子（1—10小節(jié)）是全曲的序奏及聯(lián)接后面快板的總要先導(dǎo)，是全曲發(fā)展的核心。整個引子的速度為慢板，第一小節(jié)第一個強(qiáng)有力的和弦，開門見山地向我們訴說著整首曲子的情感色調(diào)，c小調(diào)一級和弦沉重而又穩(wěn)健，前三小節(jié)附點(diǎn)音符的節(jié)奏大致相同，象征殘酷命運(yùn)的沉重和弦像極了一個人在思索著自己悲慘的命運(yùn)接下來的出路。第四小節(jié)，飛速下行的音階給人一種如同在黑暗中看到曙光的感覺，調(diào)性逐漸由c小調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，緊接著5至8小節(jié)右手出現(xiàn)了如歌的旋律，旋律后又出現(xiàn)沉重的和弦。第九小節(jié)前半拍的和弦強(qiáng)而有力，預(yù)示終于走出黑暗，后面三拍加上第10小節(jié)前二拍表達(dá)了一種走出黑暗后思索和躊躇的景象，但是很快地隨著最后兩拍飛速下行的半音階，主人公好像找到了出路，從而進(jìn)入了主題。整個引子部分，附點(diǎn)節(jié)奏的多次反復(fù)運(yùn)用加強(qiáng)了音樂的緊張感以及陰暗、動蕩不安、壓抑的情緒。

呈示部（11—132小節(jié)）整個呈示部的節(jié)奏為輝煌的快板，充滿了戰(zhàn)斗的激情。呈示部共有兩個主題，主題間又有連接。第一主題（11—26小節(jié)）主要表達(dá)了一種激動緊張的情緒，從11小節(jié)開始到18小節(jié)，右手雙音旋律從中音區(qū)沖向高音區(qū)，加上左手猶如電閃雷鳴的八度震音，真的像主人公“扼住命運(yùn)的咽喉”與黑暗勢力進(jìn)行頑強(qiáng)抵抗的景象。加上19到26小節(jié)對第一主題的重復(fù)這一景象愈演愈烈，一發(fā)不可收拾。這一部分在演奏方法上應(yīng)注意右手的跳音彈法，在彈奏跳音時應(yīng)貼著鍵指尖抓住，這樣彈出的聲音更加飽滿，更加富有彈性和緊張氣息。左手的震音，掌關(guān)節(jié)要穩(wěn)固，大臂放松彈奏，而且要注意表情記號的變化，漸強(qiáng)、漸弱要彈得很分明，層次要清晰。然后經(jīng)由連接部的緩和進(jìn)入第二主題的第一個旋律（51—88小節(jié)），這一部分與第一主題的激昂情緒相比，就顯得格外活潑抒情，好像在感覺奮斗中得到樂趣。這段音樂在于彈奏上右手一定要貼著鍵彈奏，上波音一定要彈得干凈利索。

從137—194小節(jié)都是快板部分，作者以主部材料變化寫成，到140小節(jié)又加入了簡短的旋律，緊接著右手八度震音下行，加上左手八度的反響進(jìn)行，仿佛掀起了更為洶涌的反抗浪潮，整個快板部分，音樂從低到高，從弱到強(qiáng)，把展開部的斗爭情緒推向高潮。這一部分在彈奏上應(yīng)注意力度上的變化，要做到強(qiáng)弱的自然過渡。接下來震音出現(xiàn)在右手上，左手彈奏出由低向高尋問式的樂句，緊接著左手彈出了肯定的答復(fù)，再往下四小節(jié)音樂變?nèi)?，仿佛是力量積聚，等待著時機(jī)的再次到來、再次爆發(fā)。

再現(xiàn)部（195—294小節(jié)）第一主題與呈示部結(jié)構(gòu)和彈奏方法大致相同，節(jié)奏上屬于快板，但第二主題只是通過了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，使樂曲在情感表達(dá)方面更加堅定有力。

尾聲（295—310小節(jié)）這一部分開頭再次引用慢板的引子，使悲愴的情緒貫穿全曲，這也是貝多芬作品創(chuàng)作手法的獨(dú)特之處。

通過對貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章結(jié)構(gòu)和演奏手法的分析，我們不難看出它所蘊(yùn)含著的深刻思想，它不僅只是一種悲傷的情緒，更多的是向我們展示了一種無畏的斗爭精神。

參考文獻(xiàn)：

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