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    談山西左權(quán)小花戲的藝術(shù)特色

    2016-04-29 00:00:00李明珍
    名作欣賞·評論版 2016年8期

    摘 要:小花戲是山西左權(quán)特有的一種民間藝術(shù),本文通過具體的唱詞曲目,深入細(xì)致地分析了小花戲的涵義、表演形式、舞蹈種類以及音樂、腳本、唱詞等,讓人們對小花戲這種藝術(shù)有了更深的認(rèn)識,也對山西的民間藝術(shù)有了更獨(dú)到的理解,展現(xiàn)了豐富的民間藝術(shù)形式。

    關(guān)鍵詞:左權(quán)小花戲 舞蹈 民間藝術(shù)

    小花戲是三晉歌舞藝苑中一枝獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)奇葩,它產(chǎn)生于太行山巔的左權(quán)縣。飛舞多變的扇花,輕盈活潑的舞步,舒展秀美的舞姿,再配以獨(dú)具地方特色的演唱、演奏和引人入勝的故事情節(jié),集戲劇、音樂、舞蹈和現(xiàn)代化的舞臺美術(shù)為一體,展現(xiàn)了無窮的藝術(shù)魅力。以下從小花戲的涵義、表演形式、舞蹈、音樂、腳本唱詞等簡述其藝術(shù)特色。

    一、小花戲的涵義

    大家通常把小花戲概括為“一小二花三有戲”。言其“小”,一是指每個(gè)節(jié)目表演的時(shí)間不長,短則三五分鐘,長則十幾分鐘;二是指表演人數(shù)不多,少則一兩人,多則十余人;三是指裝備輕便,幾身彩服、數(shù)把彩扇和一個(gè)小型民樂隊(duì)就可以活動于街頭巷尾、場院亭臺。另外,演員的年齡小,年幼的多為十二歲左右的稚童,年長的多為二十歲左右的青年。從抗日戰(zhàn)爭開始表演者的年齡逐步放寬,后來已不受年齡限制。言其“花”,是指舞者身形多變,場面調(diào)度多變,服飾打扮鮮艷,彩扇上下翻飛,猶如花團(tuán)錦簇?!盎ā边€有另外的說法,如“花心”“花事”等?!皯颉笔侵副硌莸墓?jié)目有簡練生動、引人入勝的故事情節(jié)。

    隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美需求的不斷提高,小花戲的涵義也在不斷地豐富和變化著,比如現(xiàn)今的小花戲既保持了表演場地小、輕便易行的特點(diǎn),又登上了現(xiàn)代化的大舞臺;既能表演短小精干的小型節(jié)目,又能上演氣勢宏偉的中大型劇目,現(xiàn)代化的舞臺美術(shù)為其增添了耀眼的色彩。

    二、表演形式

    小花戲在長期的演變過程中,表演形式向多樣化發(fā)展。一種新形式的出現(xiàn),總是在繼承原有特色的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新發(fā)展,在實(shí)踐中不斷地完善,最后得到大家的認(rèn)可。目前比較公認(rèn)的說法分為兩大類型,即“歌舞劇”和“歌舞”。

    1.歌舞劇類。有完整的故事情節(jié),有一定的戲劇矛盾和沖突,其特點(diǎn)是歌中有舞,舞中有戲,歌、舞、戲三者緊密結(jié)合,或偏重于戲。小型的如《打櫻桃》《賣扁食》《新婚路上》《王三和小蘭》《武大郎新傳》等;中型的如《一個(gè)老頭四個(gè)姑娘》;大型的如《太行奶娘》。

    2.歌舞類。演員根據(jù)唱詞內(nèi)容,配以象征性的舞蹈動作,不少劇目還有簡單的故事情節(jié)和人物個(gè)性,其特點(diǎn)是載歌載舞,歌舞并重,或偏重于舞。小型的如《開花調(diào)》《筑路哥哥》《摘花椒》《放風(fēng)箏》《太行新歌》等;中型的有系列花戲《太行頌》,期盼著將來上演一臺大型歌舞。

    這種形式還可以組織大型舞隊(duì),伴以獨(dú)具地方特色的演奏和演唱,以整齊的步法和多變的扇花做出各種舞姿造型,參加重大喜慶節(jié)日和各種慶典活動的廣場藝術(shù)表演,其特點(diǎn)是氣勢恢弘,場面壯觀。如《百花迎春》《春潮》《豐收頌》等。這種形式(人數(shù)多少不限)的表演平時(shí)還可以在社區(qū)、街頭、校園、廣場等地隨處看到。

    三、舞蹈

    舞蹈是小花戲的重要組成部分,它有一整套扇法、步法、基本動作等,并有相應(yīng)的名稱和動作說明,已被廣為傳用,極大地豐富了小花戲的表現(xiàn)力。其特色主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

    1.飛舞多變的扇花。一把彩扇在演員手中舞動起來開合自如,輕巧靈活,扇花變化無窮。有些觀眾看了左權(quán)小花戲稱之為“扇舞”,正是抓住了小花戲在扇花上奇異多變的特點(diǎn)。最具特色的扇花是“蝴蝶扇”,它是我國民族民間舞蹈中獨(dú)有的扇花,它的舞動技巧看來不復(fù)雜,但是要捕捉它的風(fēng)格韻味也是很不容易的?!昂取钡纳然?,是要把彩扇舞動得起伏翩躚,如同彩蝶在花叢田野中飛舞。目前小花戲以“蝴蝶扇”為主的扇花,經(jīng)常用到的有五十余種。

    扇子是小花戲的萬能道具,一把彩扇通過演員的表演,打開時(shí)可以象征鏡子、書本、茶盤……合攏時(shí)則代替勺子、鐮刀、斧頭……扇子更是小花戲表達(dá)思想感情的重要工具。用不同顏色的彩扇和不同的舞動方法,可以表現(xiàn)出不同的思想感情。比如小花戲群舞,演員手舞紅色彩扇,就會表現(xiàn)出熱烈、歡愉、活潑、興奮的情緒。換以藍(lán)、綠、粉色,就會給人以雅致、文靜、素潔、清幽之感。各種彩扇,舞動起來講究很多,扇法的開、合、挽、轉(zhuǎn)、動、靜、速、慢,時(shí)而像飛舞的蝴蝶,時(shí)而像艷麗的花朵,眨眼如潺潺流水,瞬間似招展紅旗,變幻莫測,使人眼花繚亂,目不暇接?,F(xiàn)舉幾個(gè)實(shí)例說明:

    比如小花戲《太行新歌》。舞臺上十多名演員,各拿兩把綠色彩扇,邊歌邊舞。合攏時(shí)上下輕點(diǎn),好像正在插秧;打開時(shí)波浪翻騰,如同稻田一片蔥綠。想象豐富,虛實(shí)相間,真實(shí)感人,收到了很好的藝術(shù)效果。

    《洗衣裳》十名演員每人舞動著兩把淺藍(lán)色長裙彩扇(“扇裙”,也叫“扇須”),或似清澈的溪水在流動,或似姑娘們在河邊“洗衣裳”,“扇裙”的作用在這里得到了充分的發(fā)揮。

    《筑路哥哥》男演員使用了巨型彩扇,通過演員表演,合攏時(shí)好似揮舞著的大鐵錘,打開平放于背上象征著大石塊。結(jié)尾時(shí),伴隨著汽笛聲、火車聲,演員列隊(duì)手舞大扇,好似車輪滾滾,表演得十分形象逼真。

    《開花調(diào)》表演時(shí)間僅有六分鐘,而演員卻換用了三次扇子,即春季用綠色,夏季用紅色,秋季用金黃色,象征了不同季節(jié)的特征,緊密地配合了劇情的發(fā)展。

    《太行頌》是一部反映重大革命歷史選題的中型劇目,由“巍巍太行”“苦難太行”“保衛(wèi)太行”“情系太行”“英雄太行”五個(gè)章節(jié)組成。然而,表現(xiàn)這樣一個(gè)思想內(nèi)涵極其深刻的小花戲,全劇從始至終使用的道具就是扇子。演員舞動著各色大小不同的彩扇,或似山花、綠草,或似衣裳、簸箕,或似“紡織”支前,或似“持槍”殺敵??v觀整個(gè)表演過程,彩扇把舞臺裝點(diǎn)得美麗如畫,扇子的作用在《太行頌》中被發(fā)揮得淋漓盡致。

    扇子是小花戲的重要組成部分,它不但加強(qiáng)了小花戲的表現(xiàn)力,而且為小花戲美的藝術(shù)形象發(fā)揮了極其重要的作用,體現(xiàn)了小花戲獨(dú)特的風(fēng)格特色。

    2.輕盈活潑,富有彈性的舞步。小花戲的舞步有走、跳、跨、挪等不下二十余種,其中最富特色、最具代表性的是每舞動一步身體相應(yīng)顫顛三下的“三顛步”,它也是我國民族民間舞蹈中獨(dú)有的舞步,包括前進(jìn)三顛步、側(cè)身三顛步、后退三顛步、原位三顛步等。每舞一步顫顛三下,有三次重心的移動,每個(gè)重心是一個(gè)顛動點(diǎn),其顛動的順序就是腳跟——腳前掌——腳尖(腳趾部分),但在實(shí)際應(yīng)用中經(jīng)常是靈活多變的,比如顛動的順序還可以是腳尖——腳前掌——腳后掌,等等。其中第一顛要輕,第二顛要穩(wěn)、轉(zhuǎn),第三顛要快。要點(diǎn)是顫、顛、跳、蹬,再配以輔助性的動作扭、擺、甩,構(gòu)成獨(dú)特的韻味。現(xiàn)列舉一種前進(jìn)三顛步。

    顫:隨著舞蹈腳步起落,雙腿膝蓋屈伸要有彈性,如同挑擔(dān)的扁擔(dān)在肩上顫悠。

    顛:身體隨著膝蓋的顫,依次往腳跟、腳前掌、腳尖(腳趾部分)彈壓,通過膝顫腳顛,使舞步富有彈性。

    跳:在波浪起伏的一步三顫顛時(shí),身體的重心變化和移動形成鮮明的跳躍之感。尤其是“三顛躍身步”,第二顛轉(zhuǎn)第三顛時(shí),腳離地,身騰空,使舞步起伏更加鮮明。

    蹬:兩腿交替向前邁步時(shí),形成腳前掌的勾勁和腳跟的蹬勁,男演員的步法最為明顯。

    扭:隨著舞步的起落節(jié)奏,身體左右扭動,要和顫顛協(xié)調(diào)一致,使舞步更加優(yōu)美。

    擺:在舞動過程中,雙臂有規(guī)律地?cái)[動,手過頭為大擺,手在肩以下為小擺。

    甩:手在向上擺動時(shí),自然抬起到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)有股甩勁。通過擺和甩,使顫顛的舞步更加活潑、有朝氣。

    上述七字是“三顛步”步法的統(tǒng)一整體,缺一不美,然而顫顛是關(guān)鍵,其他則是為了加強(qiáng)舞蹈步法的風(fēng)格特色。要做到顫中有扭,顛中有跳,使顫、顛、跳、蹬、扭、擺、甩協(xié)調(diào)一致,有機(jī)結(jié)合,再和多種扇花尤其是“蝴蝶扇”配合舞動,構(gòu)成了“三顛步”足下有彈性、身軀有起伏的顫顛形象。

    3.舒展秀美,靈活多變的舞蹈動作。到目前為止,經(jīng)常運(yùn)用并有固定名稱的舞蹈動作有七十余種?;緞幼魇窃谖璨降幕A(chǔ)上逐步發(fā)展起來的,在千變?nèi)f化的舞蹈動作中大部分貫穿了“顫顛”這一基本動律。所不同的是動作中的“顫顛”已不是舞步中“顫顛”的重復(fù),而是進(jìn)一步地發(fā)展了,基本特點(diǎn)總括起來有以下幾種態(tài)勢。

    顛簸:隨著顛顫的彈力,雙膝大幅度地屈伸,使全身形成明顯的起伏,好似波浪中的小船,悠然自如。如“蝴蝶式擺浪”“晃手顛跳”等舞蹈動作,就很突出地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

    擰轉(zhuǎn):以腰部為基軸,向左右轉(zhuǎn)身時(shí),用靈敏的擰勁、扭轉(zhuǎn)成多姿多角度的身態(tài)。如“回頭望月”“磕扇擰身”等,使舞姿做到剛?cè)岵?jì)、優(yōu)美俏麗。

    晃首:頭部或輕微地左右搖晃,或微劃圓圈。傳統(tǒng)花戲中的男角表演特別明顯地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。由于頭部反復(fù)劃圈和晃動,使帽冠前的英雄絨球不停地顫動,給人以活潑喜悅之感,群眾形象地稱之為“碰破頭”。

    手臂劃圓:雙手隨臂同向或交替劃大圓形,使身段舒展、柔美。如“畫龍點(diǎn)睛”“喜鵲登枝”等,給人以線條流暢、頓挫有致的美感。

    轉(zhuǎn)肩扭:肩部前后交替搖擺劃圓圈,腰胯隨之扭動,使身形動作顯得柔美而輕盈。尤其是轉(zhuǎn)肩扭和搖首晃腦巧妙結(jié)合,如“金魚擺尾”“照鏡”“蹲襠轉(zhuǎn)肩”等,使舞姿更加俏皮、詼諧、活潑。

    三道彎:以“磕扇勾腿”“蹲襠指點(diǎn)”等動作,顯示出這一舞姿造型的特點(diǎn)。

    總之,小花戲的舞蹈動作通過腰、頭、肩、手、臂的靈活多變,起伏跌宕,使舞步、扇花、舞姿三者協(xié)調(diào)配合,多樣統(tǒng)一,形成了小花戲舒展、矯健、樸實(shí)、俊秀的舞蹈特色,好似簇簇山花,散發(fā)出泥土的芳香,給人以美的享受。最后用六句話概括其舞蹈要點(diǎn):

    一步三顛膝要顫,

    上下起伏似波瀾。

    輕盈靈巧扭擺甩,

    擰身轉(zhuǎn)體臂劃圓。

    歡抖彩扇如蝶舞,

    神韻要隨意境遷。

    這里需要說到的是,所有的舞蹈技能都是為清新高雅的意境和瀟灑多姿的神韻服務(wù)的,所以表演小花戲一定要注意情感的表達(dá),不但要體現(xiàn)外形美,而且要表現(xiàn)出人物內(nèi)心美。

    四、音樂

    1.唱曲。小花戲的唱曲多采用歷史悠久、獨(dú)具山鄉(xiāng)風(fēng)格的左權(quán)民歌,其中最有代表性的是“小調(diào)”(以曲調(diào)短小而得名),其次為“大腔”。

    “小調(diào)”旋律流暢跌宕,分句鮮明,對舞蹈動作有啟示性的功能。多由兩個(gè)樂句和四個(gè)樂句組成,大部分是征調(diào)式,其次是羽、商、宮調(diào)式,有少量的角調(diào)式,多為一段體曲式,或兩句或四句,易學(xué)易記,最便于流傳。這一類“小調(diào)”的結(jié)構(gòu)比較完整,但由于歌詞結(jié)構(gòu)的不同或襯字虛詞的加入,還有的則是在兩個(gè)或四個(gè)樂句的基礎(chǔ)上,將主旋律延伸發(fā)展,豐富了音樂形象。最有代表性的是《送小姨》。

    《送小姨》的歌詞雖然只有三個(gè)“七字句”,但因加進(jìn)了不可缺少的襯詞而使結(jié)構(gòu)延展為加結(jié)尾段的兩段體曲式。全曲共有29小節(jié),節(jié)拍甚不規(guī)整。2/4與

    3/4錯(cuò)落出現(xiàn)。第一樂段包括兩個(gè)六小節(jié)的樂句,陳述了“閑暇無事出城西,今日姐夫送小姨”這一簡單的事件,因而節(jié)奏旋律均較平緩。而后為對比式的第二樂段,其中第一樂句為四小節(jié),它那反復(fù)出現(xiàn)的緊縮的節(jié)奏音型風(fēng)趣地改變了樂曲的情緒,所配唱詞也都是“哎咳呀”之類的虛詞,巧妙地造成了懸念式的動力。緊接著第二樂句為六小節(jié),卻用了更加舒展委婉的旋律唱出“哪有姐夫送小姨”這句關(guān)鍵性的歌詞,終于解決了前面所設(shè)想的懸念。最后七小節(jié)又配用了“哎咳呀”“哈哈哈”等虛詞,表現(xiàn)出風(fēng)趣、不以為然的評點(diǎn)態(tài)度。全曲具體而微妙地兼敘事性、抒情性與戲劇性于一體,脈絡(luò)清晰,層次有序,比例適度,結(jié)構(gòu)完整,體現(xiàn)了民間作曲家高超的藝術(shù)技巧。

    “小調(diào)”是左權(quán)民歌的主要組成部分,目前在群眾中廣為流傳的有一百余首,小花戲的唱曲大部分從中選用。許多“小調(diào)”既是唱曲名,也是劇目名,如《摘花椒》《打秋千》《放風(fēng)箏》《拿煞人》《送小姨》《賣扁食》等。

    “大腔”的曲調(diào)較長,曲式結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜,多帶有虛詞與拖腔。每曲都有一個(gè)完整的小故事,最長的大腔是《小大姐騎毛驢》,全曲由序歌、正曲、尾聲三部分組成,長達(dá)二百多小節(jié)。最短的大腔也在十余小節(jié)以上。由于“大腔”比“小調(diào)”難學(xué)難記,故流傳至今的數(shù)量比較少,僅有十余首。但從其旋律特色和演唱方法來看,則有其獨(dú)到之處。小花戲的唱曲也選用了一些曲調(diào)較短的“大腔”,結(jié)構(gòu)近似方整型。不少“大腔”既是唱曲名,也是劇目名,如《打櫻桃》《跌斷橋》《二姑娘生病》《落梅花》等。

    小花戲的唱曲除直接采用現(xiàn)成的左權(quán)民歌外,還以民歌為素材進(jìn)行創(chuàng)編,如大家熟悉的《歌唱合作化》:

    這是最具有左權(quán)小調(diào)風(fēng)格的一首作品。盡管多段歌詞只用一個(gè)曲調(diào),但因旋律優(yōu)美,并不給人以膩煩之感。

    可見,民歌為小花戲提供了豐富的音樂素材,哺育和完善了小花戲的藝術(shù)風(fēng)格,小花戲又賦予民歌以活力,不但為民歌流傳推廣起了接運(yùn)傳送的作用,而且又從民歌中吸取了營養(yǎng),豐富和充實(shí)了民歌的曲調(diào),二者關(guān)系十分密切。

    2.引子 間奏 尾聲。小花戲的引子(或前奏、出場曲)、間奏(或過門)、尾聲(或尾奏、回場曲)音樂或是采用唱曲音樂反復(fù)使用,或是采用當(dāng)?shù)亓餍械钠鳂非疲ê驌魳菲鳎蚴歉鶕?jù)唱曲和曲牌創(chuàng)編,等等。這一部分音樂為演員提供了一個(gè)廣闊的表演空間,在描述意境、渲染情緒、烘托氣氛和塑造整體藝術(shù)形象方面起到了非常重要的作用。

    3.演唱。由于小花戲是以載歌載舞的形式出現(xiàn),所以特別注重伴唱(當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“幫唱”)的作用,一支小花戲隊(duì)伍往往專設(shè)群體伴唱,這樣既配合了演員的表演,又豐富和增強(qiáng)了演出效果。小花戲的唱腔土色土香,地方風(fēng)味十足。其中,演唱“小調(diào)”時(shí)抒情明麗、親切感人,演唱“大腔”時(shí)寬厚洪亮,帶有戲劇性的吼聲,群眾稱之為“喊大腔”。也有將“小調(diào)”和“大腔”的演唱方法結(jié)合起來演唱的。演唱者們很善于運(yùn)用滑音、裝飾音等技巧將唱腔加以潤色,潤腔以后旋律更加委婉,演唱起來自然流暢,與當(dāng)?shù)氐恼Z音非常吻合。另外,演員還運(yùn)用了真假聲相結(jié)合的唱法來演唱,顯得高亢嘹亮,更有民間的獨(dú)特韻味。

    4.樂隊(duì)。小花戲的樂隊(duì)成員和伴奏樂器總的發(fā)展趨勢是由少到多,由簡到繁,以傳統(tǒng)的民族樂器為主。目前,左權(quán)小花戲藝術(shù)團(tuán)的樂隊(duì)編制是二十人,樂手充分發(fā)揮一專多能的作用,在演奏自身樂器的同時(shí),還兼奏其他一些樂器。隨著樂器的增加和配器手段的使用,還設(shè)立了樂隊(duì)指揮。各村鎮(zhèn)、廠礦、機(jī)關(guān)、學(xué)校等小花戲演出團(tuán)隊(duì)的樂隊(duì)編制人數(shù)不等,少則七八人,多則十余人,因地制宜選配所用樂器。

    小花戲的樂隊(duì)編制成員有其穩(wěn)定性,還有一定的靈活性。既能適應(yīng)輕便易行、街頭巷尾的小型活動,又能適應(yīng)廣場、大舞臺演出的需求,其人數(shù)和使用樂器可多可少,可增可減,但不管樂隊(duì)規(guī)模大與小,成員多與少,必須以民族樂器為主,必須有自己的風(fēng)格特色。

    音樂是小花戲的關(guān)鍵性組成部分,在其發(fā)展過程中歷經(jīng)民間藝人、專業(yè)與業(yè)余作家們的加工創(chuàng)編,使富有鄉(xiāng)土特色的左權(quán)小花戲的舞蹈與表演得以和音樂更加緊密地結(jié)合成一體,從而增強(qiáng)了這一民間藝術(shù)的生命力。

    五、腳本與唱詞

    小花戲的腳本通俗、簡練,易推廣,易普及。它產(chǎn)生于人民,服務(wù)于人民,有著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,是勞動人民的智慧結(jié)晶。主要有以下一些特點(diǎn)。

    1.題材廣泛,內(nèi)容豐富。小花戲的腳本表現(xiàn)的內(nèi)容能隨符民意、順應(yīng)民心、表達(dá)民情、呼出民心。它能解群眾憂慮所急,唱人民情感所發(fā),和人民群眾生活息息相關(guān),從各個(gè)側(cè)面反映了社會的現(xiàn)實(shí)生活,多方面地表達(dá)了人民群眾的思想感情和愿望。在流傳久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)節(jié)目中,反映人民生活情趣和對美的事物追求的有《打秋千》《放風(fēng)箏》《撲蝴蝶》等;反映勞動人民追求自由幸福和美滿婚姻的有《看覓漢》《游花園》《賣菜》等;反映封建不合理婚姻制度的有《回婆家》《小尿床》《跌斷橋》等;反映歷史傳說和歷史故事的有《繡荷包》《小放?!返?;控訴舊社會黑暗勢力和反映勞動人民悲慘遭遇的有《妓女告狀》《走西口》等。隨著時(shí)代的發(fā)展,人民的政治、經(jīng)濟(jì)生活有了很大的變化,新的、具有時(shí)代精神的作品不斷地涌現(xiàn),如抗日戰(zhàn)爭時(shí)期反映農(nóng)業(yè)方面的《四季生產(chǎn)》;反映受苦受難的《逃難》;反映艱苦抗戰(zhàn)的《埋地雷》;反映勝利喜悅的《狼牙山》;反映全民武裝保家鄉(xiāng)的《太行民兵》;反映苦練殺敵本領(lǐng)的《練兵》;反映婦女翻身的《秀英告狀》等。在解放戰(zhàn)爭時(shí)期,反映人民群眾支援前線的《送郎參軍》;反映我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)為戰(zhàn)略反攻的《劉鄧大軍南下》,等等,都是這個(gè)時(shí)期的典型作品。到五星紅旗升起天安門城樓之后,歌頌社會主義革命和社會主義建設(shè)以及黨的十一屆三中全會以來歌頌祖國四化建設(shè)和黨的富國富民政策的腳本,更是大批產(chǎn)生。特別是跨入20世紀(jì)90年代以來,以《開花調(diào)》《筑路哥哥》《太行奶娘》等為代表的一批精品劇目,從多方面展示著新世紀(jì)左權(quán)人民的精神風(fēng)貌,謳歌著改革開放以來遼陽大地經(jīng)濟(jì)騰飛的豐碩成果。如果把所有的花戲腳本編聯(lián)到一起,將是左權(quán)人民一部活生生的歷史畫卷。

    2.短小精煉,主題集中。小花戲的腳本故事情節(jié)精煉,篇幅甚微,是劇本中最小的一種。每出戲文字不多,少則三五百字,多則千兒八百字?,F(xiàn)列舉幾例:

    《賣扁食》說的是姑娘方俊去趕廟會,捎帶將自己做的扁食(即水餃)挑上市去賣。她一路走一路唱,為自己精美的扁食作宣傳。她剛放下?lián)?,一位青年客商便被吸引了過來,然而他卻故意逗趣只買兩個(gè)餃子,使姑娘十分為難。經(jīng)過反復(fù)交談,青年客商才說出本意:要在她的餃子攤上飽餐一頓。短短的幾分鐘時(shí)間,通過兩個(gè)人的載歌載舞和一番風(fēng)趣的問答,表現(xiàn)了青年男女在交往之初的一種特有的情態(tài)。

    《送郎參軍》反映的是解放戰(zhàn)爭前夕,一個(gè)小山莊敲鑼打鼓,紅燈高掛,鄉(xiāng)親們在歡送眾青年去參軍,他(她)們把大紅花戴在了參軍人的胸前,一直送出村外。其中,在歡送的人群中,有一對青年夫妻邊走邊說知心話兒,相互鼓勵,妻子決心在后方爭做勞動模范,丈夫立志赴前線爭當(dāng)殺敵英雄。人們邊走邊談,就要分手了,鄉(xiāng)親們依然在村邊戀戀不舍地將參軍的親人目送出很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)。這出小花戲前后共用了二十句唱詞,由十名演員載歌載舞來完成。用短短四分鐘時(shí)間的表演,表現(xiàn)了老區(qū)人民為保衛(wèi)勝利果實(shí)而甘作奉獻(xiàn)的崇高精神。

    《新婚路上》說的是李家灣的金花愛上了向陽莊的樹新,這對戀人約定今天去訂婚,而金花的爹娘趁此機(jī)會想要一筆彩禮,故讓金花的嫂嫂一同前往周旋。在訂婚的路上,嫂嫂向樹新所要的彩禮均不合金花之意。原來金花的主意早已拿定,即不要穿,不要戴,要的是“農(nóng)業(yè)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,馬達(dá)隆隆遍山崖,革命伴侶志相合,人間樂園美如畫”。一句話,移風(fēng)易俗,新事新辦。最后,金花說服了嫂嫂,全劇在歡樂的氣氛中結(jié)束。

    小花戲短小精干、簡便易行這一特色永遠(yuǎn)不能丟。只要條件成熟,也可以編演《太行奶娘》這樣的大型歌舞劇,或以更新的形式出現(xiàn),這也是小花戲、民歌這兩朵并蒂花不斷向前發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。

    3.想象豐富,構(gòu)思巧妙。短小精煉是小花戲腳本的共同點(diǎn),然而每個(gè)劇目的創(chuàng)意和表現(xiàn)手法又各有其獨(dú)到之處,充滿著浪漫的藝術(shù)色彩。

    如《繡荷包》是通過一繡什么,二繡什么……一直唱到十繡來反映歷史傳說。《旦哥》則是通過正月里來如何,二月里來如何,一直唱到十六月(一年零四個(gè)月)來反映一個(gè)女子自身的不幸和對情人的思念。《妓女告狀》則是以冤魂向閻王告狀的形式來揭露舊社會的黑暗。《嫦娥游春》和《新牛郎入社》則是通過嫦娥、吳剛、玉兔和牛郎、織女的下凡,來反映人間日新月異的變化和美滿幸福生活。

    《武大郎新傳》是一出荒誕劇,作者通過豐富的想象,將武大郎和潘金蓮這一段人們熟知的歷史故事大膽地改編,即西門慶喜新厭舊拋棄潘金蓮,武大郎雖然相貌丑陋,但潘金蓮喜歡他忠誠厚道的人品,經(jīng)好心的王婆牽線從而與其結(jié)為夫妻。用這一獨(dú)到的手法,來反映生活中“有緣不看美與丑,人間自有真情在”(摘于《武大郎新傳》)這樣一個(gè)哲理。

    《開花調(diào)》取材于《四季生產(chǎn)》和《有了心思慢慢來》兩首民歌。改編以后,運(yùn)用巧妙的手法將眾姑娘春種、夏鋤、秋收和一對戀人初戀、熱戀到愛情成熟結(jié)合得天衣無縫,反映了辛勤的太行兒女“春天,他們?nèi)鱿铝朔N子,也播種了愛情。夏天,他們的汗水既灌溉了土地,又匯成了一條愛河。秋天,他們在豐收的同時(shí),也喜獲了愛情的碩果”。

    4.語言通俗,感染力強(qiáng)。小花戲腳本的唱詞別具一格,結(jié)構(gòu)短小精悍,語言自然流暢,說起來瑯瑯上口,唱起來連貫合韻,非常形象生動,很大眾化。

    比如:

    天上燕子對對飛,

    花上蝴蝶成雙配,

    地上情人對對走,

    不見萊哥淚雙流。

    ——《萊哥》

    這樣的比喻非常恰當(dāng),感染力很強(qiáng)。又如:

    說是郎來不是郎,

    說是孩兒不叫娘,

    夜晚抱他上床睡,

    尿濕俺的花衣裳。

    ——《秀英告狀》

    這既是諷刺,又是無情的揭露,再如:

    汗珠往下流,甩出心底油,

    石頭硬不過那筑路工硬骨頭。

    河水把路讓,高山低了頭,

    坡陡拽不住那拉車的犟牛。

    ——《筑路哥哥》

    生動而形象地刻畫了筑路工拼搏奮進(jìn)的豪爽性格。

    小花戲根植于民間,其表達(dá)方式必然和當(dāng)?shù)氐恼Z音有著密切的聯(lián)系,無論是“唱”和“說”,自然是左權(quán)的地方語言。為進(jìn)一步抒發(fā)情感,小花戲還運(yùn)用虛詞去烘托和豐富曲調(diào)。除通常用到的“呀得喲”“哎咳呀”“哎咳呀哈咿呀哈”等外,還選用一些有代表性的特殊方言虛詞,顯得親切,如:“啊格呀呀呆”“哎呀呀呆”等。

    總之,小花戲的腳本由于大量地吸收了人民群眾中的語言精華和運(yùn)用口語化的語言造句而受到群眾的歡迎,是小花戲表演藝術(shù)的重要組成部分。

    作 者:李明珍,工作于山西晉中文工團(tuán),中國舞蹈家協(xié)會會員,山西省舞蹈家協(xié)會理事,國家一級編導(dǎo),左權(quán)小花戲代表性傳承人。

    編 輯:康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com

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