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    論唐人人日詩的獨(dú)特內(nèi)涵及律化傾向

    2016-04-29 00:00:00舒沂
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年8期

    摘 要:晉唐以農(nóng)歷正月初七為人日節(jié),唐人多于此日剪贈(zèng)花勝、出游登高、集會(huì)游宴、賦詩唱和,人日遂成為唐人節(jié)日詩的重要題材。唐人人日詩多表達(dá)對(duì)新春的迎頌,對(duì)來年的美好祝愿,也兼有懷人之思。這些人日詩不僅透露出獨(dú)特的人文內(nèi)涵,同時(shí)也可以看到唐詩已漸呈律化之勢(shì)。

    關(guān)鍵詞:唐人 人日詩 獨(dú)特內(nèi)涵 律化傾向

    在詳細(xì)參讀了方玉火先生的《人日節(jié)與人日詩》{1}和祁和暉先生的《又到人日吟詠時(shí)——中華人日節(jié)風(fēng)俗考述》{2}等有關(guān)人日節(jié)的相關(guān)文章之后,本文從人日節(jié)的獨(dú)特內(nèi)涵和律化傾向上,對(duì)人日詩展開研究。人日是魏晉隋唐的重要節(jié)日,指正月初七,這一天,民間以七種菜為羹,剪彩或鏤金箔為人像,以貼屏風(fēng),戴頭鬢,又造華勝以相遺。不僅有固定的民俗和社會(huì)活動(dòng),文士還登高賦詩,現(xiàn)在可查到的古詩仍有數(shù)十首,較之其他節(jié)日如上巳、寒食、端午、中秋、九日,人日詩以對(duì)人的關(guān)懷為指向,有其內(nèi)涵上的獨(dú)特性,其詩歌內(nèi)容與藝術(shù)特色亦不盡相同,值得作為一個(gè)問題來單獨(dú)研究。以往研究多從風(fēng)俗、主題、意象著手,而對(duì)人日詩的內(nèi)涵、律化研究相對(duì)較少,基于此,本文主要研究人日詩的獨(dú)特內(nèi)涵及律化傾向。

    一、唐人人日詩中的獨(dú)特內(nèi)涵

    魏晉以來,人日逐漸發(fā)展成為包括慶祝、祭祀等活動(dòng)內(nèi)容的重要節(jié)日,唐代尤為重視。在四十余首唐代人日詩中,我們能感受到唐人對(duì)人日節(jié)的重視,同時(shí)也能于字里行間讀到唐人的人文關(guān)懷。正月初七,春梅初綻,冰雪始解,蟄伏了漫漫長(zhǎng)冬之后,萬物復(fù)蘇,草木萌發(fā)。隨著新年的到來,人的心境也有了新的變化。不論是隨駕唱和吟誦,還是與三兩好友登高賦詩,辭舊迎新,祝禱稱頌之意,總能溢滿讀者心懷?!邦W黠L(fēng)云起,農(nóng)祥雨雪霏。幸陪人勝節(jié),長(zhǎng)愿奉垂衣。”{3}此詩雖是應(yīng)制之作,但也可從中看到詩人的美好心愿,風(fēng)調(diào)雨順是人民之幸,請(qǐng)民之所請(qǐng),祝民之所愿,這就是一種偉大的人文關(guān)懷。人日節(jié),人生之日,在文人墨客筆下,我們更能深味人的根本。在人日詩動(dòng)人的抒情寫景之句中,我們更多地體味到一種對(duì)民生的關(guān)懷,對(duì)美好生活圖景的描畫?!帮L(fēng)尋歌曲,雪向舞行縈。千官隨興合,萬福與時(shí)并。”{4}作為應(yīng)制詩,此詩會(huì)有粉飾太平的成分,但是也能透露出唐朝的盛世氣息。面對(duì)新春露出向往之情,感到流光易去、歡樂難得,人回歸到生命的本真狀態(tài),又何嘗不是對(duì)生命的尊崇。關(guān)注人自身的生存狀態(tài),在衣食無憂的基礎(chǔ)上,進(jìn)而上升到對(duì)人的精神狀態(tài)的關(guān)懷。封建社會(huì)生活在最底層的百姓,他們的苦與樂,與國(guó)家的興衰牽系能有多大?只是在盛世宏圖的襯托下,國(guó)泰民安的說辭才不會(huì)那么牽強(qiáng)。閨中婦人剪裁出的人勝,幾與真花相亂。勤勞善良的人們,借助這些吉祥之物,希冀著,盼望著。“彩勝年年逢七日,酴歲歲滿千鐘”{5}。詩人所發(fā)之語,句句粘連著人最本初的真心與關(guān)懷,也正因?yàn)榕c人之所愿所需高度契合,才會(huì)給人帶來春風(fēng)照拂般的溫暖。人日詩中,不僅有故鄉(xiāng)故人之情,更抒發(fā)了底層人士的普遍心情。真實(shí)的情感總是容易直抵人的心靈,當(dāng)時(shí)的社會(huì)無法完全真實(shí)呈現(xiàn),但在詩人筆下卻可窺見一二。對(duì)唐人人日詩中人文關(guān)懷的解讀,以人的普遍情感棖觸讀者內(nèi)心,予以心靈最有力的叩擊。對(duì)唐人人日詩的分析探究,聯(lián)系到人日節(jié)的民風(fēng)民俗,會(huì)不自覺地對(duì)比今天我們對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的繼承,不僅是節(jié)日本身,更是一種精神的傳承。“初七人日,從旦至暮,月色晴朗,夜見星辰,人民安,君臣和會(huì)?!眥6}人民安樂,國(guó)家呈現(xiàn)一片祥和景象,已成為人日節(jié)的核心。這是一個(gè)關(guān)注人民本身的節(jié)日,一個(gè)以廣大人民利益為重的人生之日。讀唐人人日詩,可以看到大唐詩人的人文情懷,覺得這是一個(gè)個(gè)性飛揚(yáng)的時(shí)代,一個(gè)標(biāo)舉人情人性的時(shí)代。愿風(fēng)光長(zhǎng)與今人好,愿醉眠在這盛世繁華,從為個(gè)人的祈福祝禱,衍生到對(duì)親人朋友的思念懷想。專注在人自身的苦樂興衰,在詩中有家國(guó)破碎之恨,歸根結(jié)底,也是愍生民之哀。在皇權(quán)高于一切的封建社會(huì),能發(fā)這樣的民本之聲,是人日節(jié)的可貴,也是唐人人日詩的可貴。

    二、唐人人日詩中的思鄉(xiāng)懷人主題

    唐人人日詩中,除了迎春頌春之作,也有一些懷人思鄉(xiāng)的作品。隋人薛道衡最早在人日詩中發(fā)出思鄉(xiāng)之先聲,后世羈旅在外的行人,也多有相和之音。登高望,雖然所見之景不比重陽之日蕭索落寞,但若是離家千里,只身獨(dú)立,對(duì)故鄉(xiāng)親人的憶念之情,與節(jié)日的喜慶氣氛相交織,真有如冰炭同爐。“仆本多悲者,年來不悟春。登高一游目,始覺柳條新?!眥7}詩人客居他鄉(xiāng),對(duì)事物竟這般漠然,是行役之苦、家國(guó)之思充塞于心無暇顧及,也是那春日太過撩人惱人,又是一年春到,楊柳抽新,這新意的景致,也只是徒添思慮?!芭f俗歡猶在,憐君恨獨(dú)深。新年向國(guó)淚,今日倚門心……流鶯且莫弄,江畔正行吟?!眥8}昔日相聚之歡還歷歷在目,可今日卻只能獨(dú)自倚門空待,友人流竄在外,各種心酸也不難想象。登高本是俯瞰萬千景象,一洗心中俗塵,傾吐不平之氣,可望著蒼茫大地,連歸期都無望,又怎能不叫人嗟嘆感傷。又是什么樣的理由令這些游子滯留他鄉(xiāng),遲遲不歸呢?為名為利,都是理由吧,為求得一條出仕之路、經(jīng)濟(jì)之道。封建文人筆下,有太多這樣的例子,何曾想重利輕別,也盼望夫婦團(tuán)聚,可是終究有萬般無奈。唐祚日衰之時(shí),這些人日節(jié)中的愿望,就更顯得悲涼了。“人日題詩寄草堂,遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色不忍見,梅花滿枝空斷腸?!眥9}高適這首著名的《在蜀州人日寄杜甫》就是其中顯例,世人總是惜春愛春,可詩人卻不忍看這春日的美景?!吧碓谶h(yuǎn)藩無所預(yù),心懷百優(yōu)復(fù)千慮?!眥10}國(guó)勢(shì)風(fēng)雨飄搖,生靈涂炭?!敖衲耆巳湛障鄳?,明年人日知何處。”{11}充滿憂國(guó)憂民之戚,不復(fù)昔時(shí)人日節(jié)中的希望暢想。詩人所處年代不同,境遇不同,所抒發(fā)的情感自然會(huì)有差異。與重陽登高不同的是,人日節(jié)登高賦詩,詩人觸目所及的是一派充滿生機(jī)與希望的景象,期待春天來了,有個(gè)美好的開端,可“自怪扶持七十身,歸來又見故鄉(xiāng)春。今朝人日逢人喜,不料偷生作老人”{12},悲喜交加,遠(yuǎn)別故鄉(xiāng),一朝歸來,人事變更,尤其是亂世之中,自身都難以周全,何況是千里之外的家人和朋友,只有關(guān)懷不減,才會(huì)讓人看到這浮世里的一些溫情。思鄉(xiāng)之情、家國(guó)之思,是縈繞在詩人筆下的純真情感。比起前面所說的對(duì)生存的渴求,這種情感更加繾綣動(dòng)人,個(gè)人的生存欲望還只是停留在物質(zhì)層面,而思鄉(xiāng)懷人之情也是人性所需。唐人人日詩不僅有個(gè)人的情感表達(dá),也有對(duì)普遍情感的追求。為國(guó)為民固然崇高,但獨(dú)善其身也是對(duì)生命的尊重,只是格局有大小之別,卻也并不應(yīng)該尊此抑彼。

    三、唐人人日詩的律化傾向

    自從沈約提出四聲八病說以來,謝、王融等將四聲原理運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作,使詩文聲律之美建立在科學(xué)的基礎(chǔ)之上,出現(xiàn)了“永明體”詩,即新體詩,又進(jìn)一步演化為講究聲律、用韻的近體詩,成為常用的詩體??v觀唐人人日詩,已漸呈律化之勢(shì),不僅講求聲律,對(duì)仗、用韻也十分考究,同時(shí)以五絕、五律、七絕、七律為主,詩歌句式漸趨于定型。

    初唐百年,這種律化傾向日益鮮明。例如產(chǎn)生于中宗朝的一組君臣唱和詩《奉和人日清暉閣宴群臣遇雪應(yīng)制》六首就是這方面的典型,有明顯的律化傾向。如李嶠詩:“三陽偏勝節(jié),七日最靈辰。行慶傳芳蟻,升高綴彩人。階前候月,樓上雪驚春?!眥13}從對(duì)偶到平仄都已律化,動(dòng)對(duì)動(dòng),名對(duì)名,同時(shí)將典故自然地融入其中?!半A前候月”中的莢意象在人日詩中被多次提到,如趙彥昭“庭樹千花發(fā),階七葉新”{14},蘇“七葉仙承月吐,千株御柳拂煙開”{15}等。李“睿作風(fēng)云起,農(nóng)祥雨雪霏。幸陪人勝節(jié),長(zhǎng)愿奉垂衣”{16}也有同樣的特點(diǎn)。詩人不僅能夠很好地把握詩歌的韻律,講求平仄協(xié)調(diào),回避了聲病,而且注重駢偶對(duì)仗,增強(qiáng)辭采之美。在對(duì)偶句中,能很自然地將人日節(jié)的景與事巧妙地融會(huì),如鹽著水,無跡可尋。在《人日侍宴大明宮應(yīng)制》這九首詩中,不僅可以看到同樣鮮明的律化傾向,也能看到詩人對(duì)詩歌內(nèi)容的完整性及詩歌意境的追求。劉憲“柳色梅芳何處所,風(fēng)前雪里覓芳菲。開冰池內(nèi)魚新躍,剪彩花間燕始飛”{17},不僅注意詩歌的韻律美,同時(shí)通過對(duì)人日節(jié)特有景象擷取,透露出新春的喜悅。沈期“千官黼帳杯前壽,百福香奩勝里人。山鳥初來猶怯囀,林花未發(fā)已偷新”{18}以“怯囀”“偷新”等詞傳神描畫出春初萬物悄然復(fù)蘇的形態(tài)。李適適“朱城待鳳韶年至,碧殿疏龍淑氣來。寶帳金屏人已帖,圖花學(xué)鳥勝初裁”{19}也充滿清華高貴氣息,不乏聲律對(duì)偶之美。律化使得詩歌格律更加嚴(yán)格,詩體更加成熟。人日詩同樣如此,不僅嚴(yán)分平仄、聲律和諧,在用典、對(duì)仗方面也頗有建樹,將人日節(jié)特有的景物、風(fēng)俗等熔鑄于詩,一方面是對(duì)人日節(jié)風(fēng)貌的最好記錄;另一方面,也使人領(lǐng)略到唐代人日節(jié)的繁鬧氣息。

    此類詩歌作為盛行于初盛唐的一類題材,為我們研究古體詩向近體詩轉(zhuǎn)變、考察唐詩的律化過程提供了樣本,讓我們看到自初唐四杰到沈期、宋之問時(shí)期唐詩不斷律化的過程,讓我們領(lǐng)略到初唐宮廷詩人高超的寫作技巧,領(lǐng)略到初唐詩壇的齊梁余風(fēng)。這種風(fēng)習(xí)盡管古往今來備受指責(zé),但在人日詩中卻獨(dú)具魅力,令人另眼相看。這種詩歌在初唐本來只在宮廷流行,到盛中唐又從宮廷擴(kuò)展到民間,作者蔚起。從這樣的發(fā)展脈絡(luò)中反觀,也許不失為評(píng)判唐人人日詩價(jià)值和影響的較好參照,也更能彰顯此類詩歌的獨(dú)特價(jià)值和魅力。

    {1} 方玉火:《人日節(jié)與人日詩》,《語文知識(shí)》2004年第6期。

    {2} 祁和暉:《又到人日吟詠時(shí)——中華人日節(jié)風(fēng)俗考述》,《杜甫研究學(xué)刊》1994年第3期。

    {3}{4}{5}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19} 蒲積中編,徐敏霞校點(diǎn):《古今歲時(shí)雜詠上冊(cè):卷5》,遼寧教育出版社1998年版,第62頁,第62頁,第65頁,第66頁,第68頁,第67頁,第67頁,第67頁,第70頁,第62頁,第63頁,第64頁,第62頁,第64頁,第64頁,第65頁。

    {6} 王承略、劉心明:《二十五史藝文經(jīng)籍志考補(bǔ)萃編》,清華大學(xué)出版社2012年版,第218頁。

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