從《金瓶梅詞話》中的人物變臉現(xiàn)象看其諷刺藝術(shù)

摘 要：變臉作為川劇中的一種藝術(shù)表現(xiàn)，很能體現(xiàn)《金瓶梅詞話》中人物描寫的豐富多彩，文本中有不少涉及有關(guān)官哥、龐春梅和吳月娘這三個(gè)人物變臉現(xiàn)象的描寫。蘭陵笑笑生刻畫這三個(gè)人物，筆者認(rèn)為意在諷刺，而且其中運(yùn)用的諷刺筆法展現(xiàn)了其高超的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：官哥 龐春梅 吳月娘 變臉現(xiàn)象 諷刺藝術(shù)

魯迅先生有言：“（《金瓶梅》的）作者之于世情，蓋誠(chéng)極洞達(dá)。凡所形容，或條暢，或曲折，或刻露而盡相，或幽伏而含譏?！眥1}此處“幽伏而含譏”指的就是諷刺的藝術(shù)手法。在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中有一系列人物變臉的現(xiàn)象，小說(shuō)作者寫得特別精彩。本文以嬰兒官哥、龐春梅、吳月娘三人為例，他們?cè)谛≌f(shuō)中夸張豐富的變臉活動(dòng)生動(dòng)形象且有一種內(nèi)在的推動(dòng)力量，直指小說(shuō)的暴露主題。變臉是川劇中的一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，它又是一種文化，用小說(shuō)中玳安評(píng)價(jià)吳月娘的話說(shuō)就是“毛司火性兒”。小說(shuō)中的人物并不能真的變出七八張臉，筆者這里借用過(guò)來(lái)，以表現(xiàn)《金瓶梅詞話》中人物內(nèi)心活動(dòng)千變?nèi)f化的外在表現(xiàn)，顯示小說(shuō)情節(jié)的戲劇性和張力。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《金瓶梅詞話》中涉及吳月娘變臉現(xiàn)象的只有第六十四回；官哥變臉現(xiàn)象的有七回，它們分別是：第三十二、三十九、四十八、五十、五十二、五十三、五十四回；涉及龐春梅變臉現(xiàn)象的也有七回：第十、十一、二十二、三十四、七十五、九十、九十四回。

魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略插圖本》中也指出過(guò)《金瓶梅詞話》的諷刺藝術(shù)。方鐘銘先生在《小說(shuō)諷刺藝術(shù)論》一文中寫道：“小說(shuō)諷刺藝術(shù)，在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。吳敬梓、魯迅對(duì)它的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。其要義有秉持公心、本質(zhì)真實(shí)、藝術(shù)概括、合理夸張和區(qū)別對(duì)象?！眥2}本文借鑒方先生的諷刺藝術(shù)論，結(jié)合文本分析《金瓶梅詞話》的諷刺藝術(shù)。

一、白描人物的外貌、言行、心理、環(huán)境以刻畫諷刺形象

魯迅先生曾說(shuō)：“現(xiàn)在的所謂諷刺作品，大抵倒是寫實(shí)。非寫實(shí)決不能成為所謂‘諷刺’?！保ā肚医橥るs文二集·論諷刺》）可見(jiàn)，諷刺的本質(zhì)是寫實(shí)，而在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”專注于寫實(shí)，使用白描的手法描寫人物的外貌、言行、心理和環(huán)境，所刻畫出來(lái)的形象最為逼真，也最見(jiàn)文學(xué)創(chuàng)作的功力。

小說(shuō)第十回“武二充配孟州道 妻妾宴賞芙蓉亭”中有關(guān)龐春梅的外貌描寫：

到次日，果然婦人往后邊孟玉樓房中坐了。西門慶叫春梅到房中，春點(diǎn)杏桃紅綻蕊，風(fēng)欺楊柳綠翻腰，收用了這妮子。婦人自此一力抬舉他起來(lái)，不令他上鍋抹灶，只叫他在房中鋪床疊被，遞茶水，衣服首飾，揀心愛(ài)的與他，纏的兩只腳小小的。原來(lái)春梅比秋菊不同，性聰慧，喜謔浪，善應(yīng)對(duì)，生的有幾分顏色，西門慶甚是寵他。秋菊為人濁蠢，不任事體，婦人打的是他。

這是春梅被西門慶收用一節(jié)，是交代其人生發(fā)跡變泰開(kāi)端的重要一筆。小說(shuō)作者先不直接描寫春梅，而是通過(guò)側(cè)面介紹她在丫鬟中的與眾不同“不令他上鍋抹灶”只“鋪床疊被，遞茶水”，讀者便知這個(gè)丫鬟不一般。接著，蘭陵笑笑生才側(cè)面描寫春梅的外貌，從“原來(lái)春梅比秋菊不同，性聰慧，喜謔浪，善應(yīng)對(duì)，生的有幾分顏色，西門慶甚是寵他”這句話中，我們也可以看到，作者對(duì)春梅的正面描寫是通過(guò)把她和丫頭秋菊的對(duì)比來(lái)寫的。這一系列描寫只是平實(shí)鋪寫，而且作者調(diào)整了描寫的順序，欲寫春梅先寫金蓮對(duì)其抬舉，欲寫春梅又寫秋菊，經(jīng)這一番描寫，春梅“性聰慧，喜謔浪，善應(yīng)對(duì)，生的有幾分顏色”的形象便躍然紙上，其外貌必定是好的，雖然春梅未發(fā)一言，讀者已經(jīng)知道她是一個(gè)不多說(shuō)話、善應(yīng)對(duì)并有些變臉般喜怒無(wú)常的言行舉止，也明確指出春梅的性格特點(diǎn)，令人印象深刻。

官哥的變臉現(xiàn)象也十分精彩，如：第三十二、四十八、五十二回，李瓶?jī)河谩疤祗@、地驚、貓?bào)@、狗驚”對(duì)官哥無(wú)所不怕進(jìn)行概括。這些描寫給文本增添了滑稽可笑的色彩，官哥的專屬形象也非常清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，這使潘金蓮抓住了官哥怕貓的強(qiáng)烈變臉?lè)磻?yīng)，利用這個(gè)弱點(diǎn)最終謀害了這個(gè)嬰兒。官哥身處這樣一個(gè)富裕、妻妾成群的暴發(fā)戶家庭，作為唯一的孩子，又遇上潘金蓮這么一個(gè)嫉妒心強(qiáng)、爭(zhēng)寵的娘，親母李瓶?jī)河痔幪幦套?、小心翼翼，官哥的這些心理描寫也從細(xì)處渲染了《金瓶梅詞話》中的小環(huán)境——人物復(fù)雜的生存環(huán)境。

二、比照崇高言談和無(wú)恥行徑以突出諷刺形象

崇高言談和無(wú)恥行徑是表里之別，這樣大的差異可以達(dá)到強(qiáng)烈的諷刺效果，無(wú)形中也突出了諷刺形象，這一點(diǎn)在龐春梅身上尤其明顯。

一個(gè)非常經(jīng)典的場(chǎng)面是第二十二回“西門慶私淫來(lái)旺婦 春梅正色罵李銘”中的一段描寫：

李銘也有酒了。春梅袖口子寬，把手兜住了。李銘把他手拿起，略按重了些。被春梅怪叫起來(lái)，罵道：“好賊忘八！你怎的捻我的手，調(diào)戲我？賊少死的忘八，你還不知道我是誰(shuí)哩！一日好酒好肉，越發(fā)養(yǎng)活的那忘八靈圣兒出來(lái)了，平白捻我的手來(lái)了。賊忘八，你錯(cuò)下這個(gè)鍬撅了，你問(wèn)聲兒去，我手里你來(lái)弄鬼！爹來(lái)家等我說(shuō)了，把你這賊忘八一條棍攆的離門離戶！沒(méi)你這忘八，學(xué)不成唱了？愁本司三院尋不出忘八來(lái)？撅臭了你這忘八了！”被他千忘八萬(wàn)忘八，罵的李銘拿著衣服，金命水命，走投無(wú)命……賊忘八，你也看個(gè)人兒行事，我不是那不三不四的邪皮行貨，教你這個(gè)忘八在我手里弄鬼。我把忘八臉打綠了！”

此處，因李銘和潘金蓮兩人都喝了酒，“李銘把他手拿起，略按重了些。被春梅怪叫起來(lái)”，剛剛還是愉快地學(xué)唱，春梅即刻就變出另一副嘴臉，“好賊忘八！你怎的捻我的手，調(diào)戲我？賊少死的忘八，你還不知道我是誰(shuí)哩！”春梅破口大罵李銘，以極力彰顯自己的正派、貞潔和體面，與她之前之后的所作所為非常矛盾，這都揭示了春梅狠毒、無(wú)恥的本質(zhì)，突出了作者對(duì)該極具諷刺色彩的人物形象的生動(dòng)刻畫。

三、其他人物揭出老底以洞穿諷刺形象

筆者在上文已經(jīng)舉了官哥和春梅變臉現(xiàn)象的例子，有關(guān)吳月娘變臉現(xiàn)象的例子較少，也正是因?yàn)樯偎运诘谒氖寤亍肮鸾阊肓粝幕▋?月娘含怒罵玳安”對(duì)下人發(fā)火的一面，在第六十四回“玉簫跪央潘金蓮 合衛(wèi)官祭富室娘”一回的開(kāi)始就被玳安在評(píng)價(jià)西門慶的眾妻妾中點(diǎn)出，且看玳安的說(shuō)辭：

……俺大娘和俺三娘使錢也好。只是五娘和二娘慳吝些。他當(dāng)家，俺們就遭瘟來(lái)，會(huì)把腿磨細(xì)了！會(huì)勝買東西，也不與你個(gè)足數(shù)，綁著鬼，一錢銀子拿出來(lái)只稱九分半，著緊只九分，俺們莫不賠出來(lái)？”傅伙計(jì)道：“就是你大娘還好些?！辩榘驳溃骸半m故俺大娘好，毛司火性兒。一回家好，娘兒們親親噠噠說(shuō)話兒。你只休惱狠著他，不論誰(shuí)，他也罵你幾句兒?？偛蝗缌铮f(wàn)人無(wú)怨，又常在爹跟前替俺們說(shuō)方便兒。隨問(wèn)天來(lái)大事，受不的人央，俺們央他央兒，對(duì)爹說(shuō)，無(wú)有個(gè)不依。只是五娘快戳無(wú)路兒，行動(dòng)就說(shuō)‘你看我對(duì)你爹說(shuō)’，把這‘打’只題在口里。如今春梅姐又是個(gè)合氣星，天生的都出在他一屋里！”

這一段話中作者蘭陵笑笑生借仆人玳安之口，孫雪娥除外，對(duì)西門慶的妻妾一一作了評(píng)價(jià)，“俺大娘和俺三娘使錢也好。只是五娘和二娘慳吝些。他當(dāng)家，俺們就遭瘟來(lái)，會(huì)把腿磨細(xì)了！”這里評(píng)價(jià)吳月娘和孟玉樓在管錢方面寬松些，相比潘金蓮和她的助手龐春梅、李嬌兒在管錢上面比較吝嗇，下人從潘金蓮和龐春梅那里很少撈到油水，而且還總挨罵，常用“行動(dòng)就說(shuō)‘你看我對(duì)你爹說(shuō)’”恐嚇下人，對(duì)李瓶?jī)嚎偸墙o下人行方便贊不絕口。對(duì)李瓶?jī)喝胛鏖T宅前后性格的差異，不少研究者已經(jīng)有研究，暫無(wú)定論，這里不做討論。此處西門慶家人，經(jīng)過(guò)他的下人玳安的評(píng)價(jià)，讀者可以看出不同人的個(gè)性和行為作風(fēng)，孟玉樓是個(gè)老好人，李瓶?jī)菏莻€(gè)方便人、李嬌兒是精明人、潘金蓮和龐春梅是“合氣星”。

四、寫相關(guān)事物或環(huán)境與人物的不協(xié)調(diào)以至悖拗，來(lái)烘染諷刺形象

《金瓶梅詞話》中除了以上變臉現(xiàn)象所運(yùn)用的諷刺手法外，還寫相關(guān)人物或環(huán)境與人物的不協(xié)調(diào)以致悖拗，以此來(lái)烘染諷刺形象。如作者借眾人之眼對(duì)官哥外貌的評(píng)價(jià)，以及龐春梅“毀罵申二姐”與其社會(huì)地位以及人際交往的環(huán)境相悖謬的表現(xiàn)。如，第三十一回“琴童倉(cāng)壺覷玉簫 西門慶開(kāi)宴吃喜酒”：

眾人睜眼觀看，官哥穿著大紅緞毛衫兒，生的面白唇紅，甚是富態(tài)，都喝彩夸獎(jiǎng)不已。伯爵與希大每人袖中掏出一方錦緞兜肚，上著一個(gè)小銀墜兒，惟應(yīng)伯爵是一柳五色線，上穿著十?dāng)?shù)文長(zhǎng)命錢。教與玳安兒好生抱回房去，休要驚唬哥兒。

對(duì)官哥這樣一個(gè)剛出生不久的嬰兒，一般會(huì)用可愛(ài)、可憐、娃兒等詞匯來(lái)形容，作者借眾人之眼對(duì)他的評(píng)價(jià)用了“富態(tài)”一詞，富態(tài)形容人胖，一般指成年人，很少用這個(gè)詞來(lái)形容嬰兒的，這里作者用這個(gè)詞使讀者面前仿佛出現(xiàn)一張畫著一個(gè)小老人的漫畫，那般富貴、市儈，且下文又總是描寫他怕這怕那、極少笑容、愛(ài)哭的場(chǎng)面，讓讀者哭笑不得，覺(jué)得這個(gè)孩子不可愛(ài)，不討人喜歡，同時(shí)也烘托出西門慶來(lái)賀喜的親友的滿身銅臭味兒和小市民的精明氣兒。

以上是筆者對(duì)官哥、龐春梅和吳月娘人物刻畫中所使用諷刺手法的分析，并結(jié)合變臉現(xiàn)象的表現(xiàn)做出的歸納，我們接著可以概括出《金瓶梅詞話》的諷刺成就?！霸谖覈?guó)古典小說(shuō)中，為魯迅贊揚(yáng)的具有諷刺精神的作品，除《儒林外史》之外，另一部就是《金瓶梅》?！币陨衔覀円呀?jīng)從變臉和諷刺的概念，結(jié)合研究現(xiàn)狀，分析了變臉現(xiàn)象所體現(xiàn)的諷刺手法的表現(xiàn)，最終肯定《金瓶梅詞話》諷刺藝術(shù)水平的高超，這使得它在暴露現(xiàn)實(shí)、揭露黑暗面上取得了巨大的成就，為日后吳敬梓《儒林外史》諷刺藝術(shù)成就的集大成產(chǎn)生重要的影響。

我們通過(guò)對(duì)人物變臉現(xiàn)象的層層剖解，聯(lián)系他們所處的社會(huì)和家庭小環(huán)境，可以體會(huì)到這些人物變臉現(xiàn)象的真實(shí)性，同時(shí)也呼應(yīng)了這部小說(shuō)揭露明代社會(huì)弊端，暴露扭曲人性和悖謬的人際關(guān)系、人情取向的寫作意旨。正如當(dāng)代社會(huì)中我們倡導(dǎo)主流價(jià)值觀，否定那些為非作歹的行為，但事實(shí)上依然有不少人去做壞人，依然有官場(chǎng)的腐敗和錢權(quán)的交易，在一夫一妻制的法定約束下暗藏著多少一夫多妻制的現(xiàn)實(shí)，這些不正常的現(xiàn)象一樣發(fā)生在我們當(dāng)代社會(huì)，雖然社會(huì)性質(zhì)和體制不同，但我們身處的環(huán)境與《金瓶梅詞話》中的那個(gè)大環(huán)境卻有相似的地方，這在對(duì)《金瓶梅詞話》的閱讀、慨嘆和研究中，又引起我們反思。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文選取官哥、吳月娘和龐春梅這三個(gè)人物，結(jié)合相關(guān)研究現(xiàn)狀，對(duì)其變臉現(xiàn)象的表現(xiàn)和相應(yīng)使用的諷刺手法作了分析，概括了《金瓶梅詞話》的諷刺藝術(shù)成就，最終從三個(gè)人物變臉的角度對(duì)《金瓶梅詞話》的諷刺成就作了具體闡述。作為我國(guó)第一部以現(xiàn)實(shí)社會(huì)和家庭生活為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在暴露現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，又操起諷刺這支妙筆，讓我們?cè)谌宋锖苡幸馑嫉淖兡槵F(xiàn)象中讀出作者的匠心和筆法的高妙，從而塑造出漫畫般個(gè)性突出、具有諷刺性的人物，也讓故事情節(jié)一波三折，用冷淡的筆觸使世人能夠在插科打諢的情節(jié)中有所感悟。文中還有很多不夠成熟的地方，有賴師友指正以進(jìn)一步完善。

{1} 魯迅：《中國(guó)小說(shuō)史略插圖本》，上海古籍出版社2004年版，第160頁(yè)。

{2} 方鐘銘：《小說(shuō)諷刺藝術(shù)論》，《商洛師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》，2003年第17卷第2期。

參考文獻(xiàn)：

[1] （明）蘭陵笑笑生.金瓶梅詞話[M].梅節(jié)校訂.臺(tái)北：里仁書(shū)局，2007.

[2] 魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略插圖本[M].上海：上海古籍出版社，2004.

[3] 方鐘銘.小說(shuō)諷刺藝術(shù)論[J].商洛師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2003，17（2）.

[4] 張業(yè)敏.《金瓶梅》的藝術(shù)美[M].北京：教育科學(xué)出版社，1992.