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    論金圣嘆《杜詩(shī)解》之詩(shī)題解

    2016-04-29 00:00:00李晶晶
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年8期

    摘 要:金圣嘆作為詩(shī)人,是詩(shī)學(xué)史上公認(rèn)的學(xué)杜名家和詩(shī)學(xué)理論家。他以其獨(dú)具個(gè)性色彩的詩(shī)學(xué)理論專著《杜詩(shī)解》而被后人推崇。他的批語(yǔ)十分注重詩(shī)題和詩(shī)法藝術(shù)成就的揭示和總結(jié),最終落實(shí)到對(duì)杜詩(shī)的“解”字上。本文通過(guò)對(duì)金圣嘆《杜詩(shī)解》之詩(shī)題解如以詩(shī)補(bǔ)題、以題補(bǔ)詩(shī)、詩(shī)全非題、題全非詩(shī)等類型進(jìn)行重點(diǎn)探析來(lái)窺探詩(shī)題藝術(shù),方便讀者閱讀體悟唐詩(shī)金批的別樣風(fēng)味。

    關(guān)鍵詞:金圣嘆 《杜詩(shī)解》 解 詩(shī)題解

    杜詩(shī)學(xué)從宋代到近代,每個(gè)時(shí)代的研究風(fēng)尚各具特色:宋代重在輯佚和編年,元明重在選雋解律,清代重在集注批點(diǎn),近代則重在論述分析。明清之際的金圣嘆將治杜視角轉(zhuǎn)向選注評(píng)點(diǎn)上,在解杜方面議論獨(dú)特,足見(jiàn)其評(píng)杜研杜用力之深。金圣嘆對(duì)杜詩(shī)的“分解”,其形式有題解、夾注、夾批、分解、總評(píng)等各項(xiàng)評(píng)點(diǎn),并根據(jù)每首詩(shī)的具體情況靈活運(yùn)用。金圣嘆對(duì)杜詩(shī)的“分解”不重典故的注釋和史實(shí)的引證,而是在融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上進(jìn)行串講,以起承轉(zhuǎn)合的理論深入細(xì)致地分析杜詩(shī)的制題藝術(shù)、格律法度、章法、句法、字法,常發(fā)前人所未發(fā),使杜詩(shī)的精微隱奧盡顯現(xiàn)于其筆下。通過(guò)分析和總結(jié)金圣嘆對(duì)杜詩(shī)詩(shī)題的解法,方便讀者閱讀體悟唐詩(shī)金批的別樣風(fēng)味。

    一、“解”字探微

    “解”是金氏注解杜詩(shī)的一種體例,又是注杜的一種理念上的建構(gòu),與錢(qián)謙益的“注”、王嗣的“臆”、浦起龍的“心解”、黃生的“說(shuō)”、楊倫的“鏡銓”、盧元昌的“闡”等一樣是“微顯闡幽,裁成義類”,形成自己的注杜特點(diǎn),是“據(jù)舊例而發(fā)義,指行事以正褒貶”來(lái)闡明自己于杜詩(shī)的會(huì)心處。

    金氏在理論上對(duì)《杜詩(shī)解》中“解”的含義進(jìn)行探討。他解釋道:“解之為字,出《莊子·養(yǎng)生主》篇,所謂解牛者也。彼唐律詩(shī)者有間也,而弟之分之者無(wú)厚也。以弟之無(wú)厚,入唐律詩(shī)之有間,猶牛之然其至解矣?!彼€說(shuō)過(guò)“分解而后知唐人律體之嚴(yán),真是一字不可得添,一字不可得減也,如使不分,便可成句皆與改換,分解豈細(xì)事哉?”顯然金圣嘆此“解”的表層含義是分解切割,而又必然包括分析、闡釋以及評(píng)價(jià)等深層內(nèi)涵。

    金氏重點(diǎn)分析和總結(jié)杜詩(shī)的詩(shī)題和詩(shī)法藝術(shù),對(duì)杜詩(shī)的研究最終落在一個(gè)“解”字上。金氏推崇杜詩(shī)的制題和結(jié)構(gòu)藝術(shù)的創(chuàng)新精神,云其有“二十分眼,二十分膽,二十分筆”,能寫(xiě)古人“開(kāi)拓不盡”“發(fā)揮不出”之處。他深入細(xì)致地探索了杜詩(shī)的制題藝術(shù)、格律法度、起承轉(zhuǎn)合、章法、句法、字法,使杜詩(shī)的精微隱奧呈現(xiàn)在他筆下。他自如運(yùn)用題解、夾注、夾批、分解、總評(píng)各項(xiàng)評(píng)點(diǎn),探索杜詩(shī)之精微。

    二、獨(dú)具異彩的詩(shī)題解

    詩(shī)題即詩(shī)眼,是全詩(shī)的立意所在,它凝聚著全詩(shī)的血?dú)?。所以金圣嘆云“非但要看先生詩(shī)是妙詩(shī),切須要看先生題是妙題”。詩(shī)歌制題是一門(mén)高深而重要的學(xué)問(wèn)。詩(shī)題既要點(diǎn)題,且文要點(diǎn)到為止,所以詩(shī)人常以制題為難。反過(guò)來(lái),讀者也必須善于審題,才能真正賞析全詩(shī)。在金圣嘆批解的近兩百首杜詩(shī)中,常見(jiàn)其論題之妙的文字,幾乎對(duì)每一首詩(shī)的題目都做了詳細(xì)而又精到的分析。在《游龍門(mén)奉先寺》首聯(lián)的批解中,金圣嘆說(shuō):“看詩(shī)氣力全在看題,有氣力看題人,便是有氣力看詩(shī)人也?!笨梢?jiàn)詩(shī)題在詩(shī)歌批評(píng)鑒賞時(shí)起到題為詩(shī)綱的功用。在杜詩(shī)中,由于詩(shī)題與詩(shī)歌正文的關(guān)系不同而導(dǎo)致了制題藝術(shù)的異彩紛呈。金氏曾論及杜詩(shī)詩(shī)題:“杜詩(shī)題,有以詩(shī)補(bǔ)題者,如《游龍門(mén)奉先寺》是也;有以題補(bǔ)詩(shī)者,如《宇文晁尚書(shū)之甥、崔司業(yè)之孫、尚書(shū)之子重泛鄭監(jiān)前湖》是也;有詩(shī)全非題者,如《江上值水如海勢(shì),聊短述》是也;有題全非詩(shī),此等是也?!倍旁?shī)的制題藝術(shù)方法眾多,以至金氏都未能悉數(shù)。

    1.以詩(shī)補(bǔ)題解。杜詩(shī)的制題藝術(shù)內(nèi)容豐富,深婉精妙,不拘一格。一方面在整體上呈現(xiàn)出完整性、連貫性與階段性的特點(diǎn),另一方面又具有無(wú)定法可循的靈活性。杜甫在制題時(shí)往往通過(guò)載年月、記人事、辨詩(shī)體等來(lái)貫穿全詩(shī),但由于詩(shī)題受字?jǐn)?shù)限制,讀者初讀可能不能真正解讀詩(shī)旨,所以需要通過(guò)詩(shī)歌正文來(lái)補(bǔ)充詩(shī)題。金圣嘆苦思冥想了“以詩(shī)補(bǔ)題”來(lái)闡釋詩(shī)意,如《游龍門(mén)奉先寺》,金批說(shuō):

    題是《游龍門(mén)奉先寺》,及讀其詩(shī)起二句,卻云“已從招提游,更宿招提境”。“已”字與“更”字,是結(jié)過(guò)上文再起下文之法。今用筆如此,豈此詩(shī)乃是補(bǔ)寫(xiě)“游”以后事耶?然則當(dāng)時(shí)此題,豈本有二詩(shī),而忘其第一首耶?詩(shī)題中自標(biāo)“游”字,詩(shī)必成于宿后。如是,便將淺人游山,一切皮語(yǔ)、熟語(yǔ)、村語(yǔ),掀剝略盡。

    金圣嘆用精煉準(zhǔn)確的話語(yǔ)和異于常人的思維分析杜甫以詩(shī)補(bǔ)題的精湛藝術(shù)。詩(shī)作起句便交代杜甫白天游寺、晚上宿境的事情,之后點(diǎn)評(píng)虛詞“已”和“更”在詩(shī)句中起承轉(zhuǎn)合的妙用。接著寫(xiě)夜宿奉先寺里招提的禪境,寫(xiě)得杳冥淡泊,頗具遠(yuǎn)塵俗的禪家味道。一般我們不會(huì)去思考詩(shī)題寫(xiě)的是“游龍門(mén)奉先寺”而詩(shī)歌內(nèi)容卻寫(xiě)的是夜宿奉先寺的事情,而金圣嘆眼光獨(dú)特,發(fā)問(wèn)既然詩(shī)歌內(nèi)容描寫(xiě)的是夜宿招提境的事,是否詩(shī)題是“宿龍門(mén)奉先寺”,而不是“游龍門(mén)奉先寺”?是否先生本來(lái)已作兩首詩(shī)而忘了第一首?他經(jīng)過(guò)冥思苦想,領(lǐng)悟到此詩(shī)立題的細(xì)密用心和詩(shī)人借題發(fā)揮的高超本領(lǐng)。通過(guò)對(duì)“宿”和“游”字的深入細(xì)致分析,展示詩(shī)題中如用“游”字,則把白天游寺、夜晚宿境的游覽先后過(guò)程一以貫之,可見(jiàn)杜甫制題藝術(shù)的精確獨(dú)到和妙趣橫生。正如金氏所批的杜甫將一切村夫熟語(yǔ)掀剝略盡??梢?jiàn)其高度敏銳的視角和抽絲剝繭解決問(wèn)題的能力。

    2.以題補(bǔ)詩(shī)解。以題補(bǔ)詩(shī),顧名思義就是詩(shī)歌內(nèi)容借詩(shī)題來(lái)表現(xiàn),窺詩(shī)題而知全詩(shī)。金圣嘆對(duì)杜詩(shī)以題補(bǔ)詩(shī)的《宇文晁尚書(shū)之甥、崔司業(yè)之孫、尚書(shū)之子重泛鄭監(jiān)前湖》評(píng)論獨(dú)具個(gè)性:

    此詩(shī)是崔姓一人重邀先生泛湖而作也,乃不著姓名,而特溯其遙遙華胄,復(fù)及其外家,重疊反復(fù),似乎推重也者,而不知正言外不然之極也。先生制題,每用《春秋》詳略之法,以寓抑揚(yáng)。

    金氏解釋此詩(shī)題中運(yùn)用“春秋筆法”的方式寄寓褒貶,以達(dá)到借詩(shī)題以補(bǔ)詩(shī)的藝術(shù)效果。詩(shī)中描寫(xiě)的崔氏重邀杜甫泛舟游湖,杜甫雖與其同泛,卻十分不樂(lè)意此次重泛游湖。因?yàn)閺脑?shī)句中“不但習(xí)池歸酩酊,君看鄭谷去夤緣”中的“夤緣”可以看到崔氏名為重邀杜甫泛舟游湖,實(shí)則為攀附拉攏之意。故此杜甫雖然在詩(shī)中表現(xiàn)出自己在錦席美酒中酩酊大醉,但是卻為崔氏宴請(qǐng)之舉不恥。但是怎樣渾厚自然地表現(xiàn)出杜甫對(duì)崔氏行為的排斥厭惡之情呢?金氏認(rèn)為詩(shī)題中根本沒(méi)有提到崔氏名字的只言片語(yǔ),而是通過(guò)追溯崔氏遙遙華胄,既是宇文晁尚書(shū)之甥、崔司業(yè)之孫、尚書(shū)之子三重身份來(lái)否定其攀附迎合之行,可謂借詩(shī)題寓褒貶。

    3.詩(shī)全非題解。杜詩(shī)制題藝術(shù)中還有詩(shī)全非題者,即詩(shī)歌內(nèi)容與詩(shī)題毫無(wú)交涉,但金氏對(duì)杜詩(shī)這種“詩(shī)全非題”卻有深刻獨(dú)到的理解。如他評(píng)點(diǎn)《江上值水如海勢(shì),聊短述》:

    題是“江上值水如海勢(shì)”七字而止,下又綴以“聊短述”三字。讀詩(shī)者,不看他所綴之三字,而謂全篇八句,乃是述江水也,值江水之勢(shì)如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江海乎?

    初看詩(shī)題是寫(xiě)海貌,可是詩(shī)旨卻是贊揚(yáng)杜甫“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”的作詩(shī)功底,因此詩(shī)題與詩(shī)意毫無(wú)關(guān)聯(lián)。但是從金氏評(píng)點(diǎn)詩(shī)中“為人性僻耽佳句,語(yǔ)不驚人死不休。老去詩(shī)篇渾漫與,春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁”可以得知:前面寫(xiě)詩(shī)人少年時(shí)期為求一語(yǔ)驚人而雕章琢句,而今到了晚年人生漸漸沉穩(wěn)下來(lái),作品也變得境界渾融深沉起來(lái)。此詩(shī)詩(shī)題與詩(shī)中八句,構(gòu)成了一個(gè)博大精深、渾厚海涵的整體。詩(shī)題言江水之勢(shì),然詩(shī)里未寫(xiě)海,卻言詩(shī)興如海勢(shì)般雄渾博大。詩(shī)題中下綴“聊短述”,因詩(shī)人不能窮盡海勢(shì),故聊為之短述,題目與內(nèi)容珠聯(lián)璧合,相得益彰,可見(jiàn)金氏豐富的想象力和精到的辨識(shí)力。

    4.題全非詩(shī)解。題全非詩(shī)者,即“題與詩(shī)了不相關(guān)者”,不過(guò)恰好與上例相反,是詩(shī)題與詩(shī)意無(wú)關(guān)。試看金氏對(duì)《登兗州城樓》的題解:

    此詩(shī)全是憂時(shí)之言。若不托之登樓,則未免涉于譏訕,故特裝此題,以見(jiàn)立言之有題也。

    全詩(shī)描寫(xiě)詩(shī)人縱目遠(yuǎn)景與臨眺近景時(shí)的所觀所感。杜甫以地理為緯、以歷史為經(jīng),從橫縱兩方面分寫(xiě)浮云平野一望無(wú)際的大好河山和秦碑魯?shù)畹臍v史勝跡,但如今秦碑雖存,魯?shù)钜褮垼咨韫胖S今之意,不免有譏訕朝政之嫌。但詩(shī)題是“登兗州城樓”,自古登樓,易發(fā)懷古情思。詩(shī)人憑高懷古,有躊躇惆悵之意,不免憂時(shí)傷世,吊古傷今。詩(shī)題以登樓托之,則重在“憂”,而不在“譏”。尤見(jiàn)金氏解題的細(xì)致入微。

    三、詩(shī)題解的總結(jié)和影響

    昔時(shí)有“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”之說(shuō),今人有“接受美學(xué)”之論,都是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌解讀往往仁智各見(jiàn)。在闡釋杜詩(shī)的過(guò)程中,金圣嘆根據(jù)他的詩(shī)學(xué)見(jiàn)解與批解體會(huì),曾對(duì)杜詩(shī)的制題規(guī)律進(jìn)行過(guò)初步總結(jié):“古人詩(shī),有詩(shī)從題出者;有題從詩(shī)出者;有詩(shī)之所無(wú),題補(bǔ)之者;有題之所無(wú),詩(shī)補(bǔ)之者,有題與詩(shī)了不相關(guān)者;有詩(shī)與題融然一片分開(kāi)不得者。如此律,固詩(shī)與題一片者也?!睆闹锌芍旁?shī)中除了金氏具體闡釋以詩(shī)補(bǔ)題、以題補(bǔ)詩(shī)、詩(shī)全非題、題非全詩(shī)的類型之外,還有詩(shī)從題出、題從詩(shī)出、詩(shī)題互融等多種制題藝術(shù)方法,總之杜詩(shī)的制題藝術(shù)豐富多樣。金圣嘆評(píng)點(diǎn)杜甫詩(shī)歌絕對(duì)是眼光超群,極具個(gè)性。他憑借其獨(dú)特超群的文學(xué)功底和驚世警俗的議論語(yǔ)言,將其對(duì)杜詩(shī)的詩(shī)學(xué)見(jiàn)解顯微闡幽。金圣嘆《杜詩(shī)解》中對(duì)于詩(shī)題的解讀在杜詩(shī)學(xué)史的發(fā)展上起著推動(dòng)作用,對(duì)于后世治杜研杜有重要意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 周采泉.杜集書(shū)錄[M].上海:上海古籍出版社,1986.

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    [4] 金圣嘆.金圣嘆選批唐詩(shī)[M].杭州:浙江古籍出版社,1985.

    [5] 王長(zhǎng)印.金圣嘆《唱經(jīng)堂杜詩(shī)解》研究[D].廣東:暨南大學(xué),2011年碩士論文.

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