電影《肖申克的救贖》藝術(shù)風(fēng)格探析

摘 要：本文主要針對(duì)電影《肖申克的救贖》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行闡述，力圖從影片的主題、敘事、視聽語(yǔ)言以及細(xì)節(jié)解讀等幾個(gè)方面結(jié)合電影的具體實(shí)例進(jìn)行分析，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾對(duì)影片的深刻內(nèi)涵——“基督的救贖”進(jìn)行深入的思考。

關(guān)鍵詞：《肖申克的救贖》 電影 藝術(shù)風(fēng)格 基督的救贖

《肖申克的救贖》雖然是一部傳統(tǒng)的監(jiān)獄題材影片，然而其獨(dú)有的敘述視角和大量隱喻方式的使用成就了這部偉大不朽的經(jīng)典勵(lì)志片。電影主要講述了銀行家安迪被指控殺死了自己的妻子和妻子的情人，入獄后的他運(yùn)用自己的聰明才智幫典獄長(zhǎng)洗錢逃稅，并以此改善了自己在監(jiān)獄中的惡劣狀況。服刑期間，他還運(yùn)用自己的才學(xué)幫助獄中的犯人并帶給他們希望。之后得知有證據(jù)證明自己清白卻不能伸冤時(shí)，他用十幾年的時(shí)間挖出了一條地道并成功越獄。該片導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特出生于法國(guó)蒙貝利亞爾的一個(gè)難民營(yíng)，是一位美國(guó)電影導(dǎo)演、編劇和電影監(jiān)制。他的成名作正是這部1994年的《肖申克的救贖》，其被提名為奧斯卡獎(jiǎng)最佳改編劇本。

一、影片主題——自由、希望與堅(jiān)持

筆者看來(lái)，這個(gè)故事似乎并沒有多么曲折離奇，卻能給觀者以深深的震撼。我想這在于導(dǎo)演對(duì)其主題思想多方位的深刻表達(dá)——自由、希望與堅(jiān)持。這三點(diǎn)重要的主題思想在影片中并不是孤立存在的，而是互相促進(jìn)，共同豐富著影片的情節(jié)內(nèi)涵。對(duì)自由的渴望使得主人公沒有放棄希望，也正是因?yàn)樾闹械倪@股希望才使得他能夠堅(jiān)持下來(lái)直到獲得肉體和精神的救贖。正是因?yàn)殡娪暗闹黝}在多方面的情感上得到了支持和體現(xiàn)，方使得影片中的人物更加豐滿，感情更加強(qiáng)烈而真實(shí)。在觀影的同時(shí)，相信觀者也很容易融入其中，并加入到精神救贖的行列中去。

二、獨(dú)特的敘事與獨(dú)具魅力的視聽語(yǔ)言

《肖申克的救贖》采用的是以瑞德為第一人稱的敘述視角，影片時(shí)常將敘述視角交給瑞德，他的活動(dòng)、思想對(duì)影片主要情節(jié)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。導(dǎo)演運(yùn)用瑞德的主觀感受進(jìn)行描述，這使得敘事更加靈活，更具有真實(shí)感。

從影片的色彩色調(diào)分析，縱觀整部影片，色調(diào)都較為深沉，但影片最后以藍(lán)色的主色調(diào)結(jié)尾，由此形成的強(qiáng)烈反差讓人眼前一亮，仿佛人由內(nèi)而外得到了升華。

從畫面剪輯的角度分析，影片開始使用交叉剪輯的畫面?zhèn)鬟f出這樣的信息：汽車中醉酒的安迪、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等。通過可能性的整合，觀眾必然會(huì)有一團(tuán)疑云，隨后律師的雄辯輕松地幫助觀眾找到了所謂的“事實(shí)”：那個(gè)銀行家——安迪，因其妻子與人私通，便在酒后槍殺了妻子和妻子的情人。而重要的是，這一切僅僅是觀眾方面的虛擬，導(dǎo)演幫助觀眾做了一次思維熱身運(yùn)動(dòng)，但影片并未將此“事實(shí)”的過程回證式地復(fù)演一遍。因此，這里就已經(jīng)埋下了伏筆。

不同的剪輯，可以營(yíng)造不同的情感，表現(xiàn)不同的心理，表達(dá)不同的思想，展現(xiàn)不同的情節(jié)。在安迪收到政府給他寄來(lái)的圖書館書籍時(shí)，看到了一張光盤，他小心翼翼地把門關(guān)上，并把音樂放給監(jiān)獄里的每一個(gè)人聽。對(duì)此典獄長(zhǎng)是很難接受的，犯人們也感到有些荒唐，因?yàn)檫@是先前沒有過的。那么安迪為什么冒著肯定被關(guān)禁閉的懲罰還要放《費(fèi)加羅的婚禮》給大家聽？原因只有一個(gè)：無(wú)論我們?cè)?jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣地失去了生活，但千萬(wàn)不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生才能變得更有意義，更加豐富多彩。音樂歌劇播放著，典獄長(zhǎng)敲門的同時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)換表現(xiàn)安迪手腳的顫動(dòng)、心神的慌亂，但這不僅沒有讓他害怕，反而他把聲音放大，似乎聽不到外面的亂吼。鏡頭由播放器向上對(duì)安迪進(jìn)行特寫，安迪蔑視的面龐更加激怒了典獄長(zhǎng)，最終難逃被關(guān)禁閉的下場(chǎng)。

在音樂選取方面，影片開頭，安迪得知妻子背叛自己，坐在車?yán)锖染?，手里拿著槍，猶豫著是否殺了妻子。安迪的內(nèi)心很痛苦，但他依然愛著妻子，不忍心對(duì)妻子下手。此時(shí)的音樂是《If I didn’t care》，美國(guó)20世紀(jì)40年代的布魯斯音樂，低沉緩慢的節(jié)奏襯托出安迪內(nèi)心的掙扎。歌詞大意表達(dá)了安迪對(duì)妻子的愛意，最后安迪不忍心，駕車離去。

另一場(chǎng)景中，安迪等人在監(jiān)獄外勞動(dòng)，感受著外邊世界的美好，五月的陽(yáng)光溫暖和諧，音樂《May》也是暖暖的，給人一種舒暢淋漓的感覺。安迪為獄警想到逃稅的方法后，犯人們每人獲得了三瓶冰鎮(zhèn)啤酒，眾人在夕陽(yáng)下喝著啤酒，享受著片刻的寧?kù)o與自由。

安迪出逃監(jiān)獄之夜，他為典獄長(zhǎng)擦好皮鞋后回到牢房，燈熄滅了，管弦樂《肖申克的救贖》平緩地播放著。當(dāng)安迪爬過極臭無(wú)比的污水渠，低沉的琴樂緩緩演奏，節(jié)奏由慢到快，隨著安迪出逃的過程逐漸雄壯，具有英雄般的感覺，讓人徹底釋放出內(nèi)心的壓抑，接受希望帶來(lái)的快感。《肖申克的救贖》主要運(yùn)用古典音樂與流行音樂相結(jié)合的手法，用弦樂、管樂、鋼琴相互配合來(lái)表現(xiàn)人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。古典音樂的低沉厚重營(yíng)造出壓抑的氣氛，鋼琴的旋律又體現(xiàn)了主人公的心理活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了安迪惆悵孤獨(dú)但卻堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，尤其是對(duì)自由的渴望。

影片結(jié)尾，在湛藍(lán)的天空下，蔚藍(lán)的大海邊是一條小船，安迪和瑞德這兩個(gè)老朋友在陽(yáng)光明媚的沙灘相遇。此時(shí)此刻，他們的心情是那樣的放松，那樣的快樂。音樂《End title》輕盈細(xì)膩，充滿溫暖，展現(xiàn)了美好的希望。在這里，自由與希望的結(jié)合，打動(dòng)著每個(gè)人的心。

三、細(xì)節(jié)解讀與分析

肖申克一詞來(lái)源于對(duì)影片英文原名中的單詞SHAWSHANK的音譯，但在電影中，也被翻譯為“鯊堡”，這個(gè)翻譯更能映射出當(dāng)時(shí)美國(guó)監(jiān)獄的狀況。“鯊”反映的是監(jiān)獄里邪惡的統(tǒng)治者，在這里人性的貪婪和欲望的擴(kuò)張暴露無(wú)遺。道貌岸然的典獄長(zhǎng)雖然對(duì)《圣經(jīng)》倒背如流，但其實(shí)只是一個(gè)陰險(xiǎn)、貪婪、殘酷、不擇手段的可怕人物?！氨ぁ钡母拍顒t暗示監(jiān)獄是一個(gè)由高墻圍成的堅(jiān)實(shí)堡壘。影片一開始，就給了觀眾一個(gè)從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，展現(xiàn)出了犯人完全封閉的生活空間。

除此之外，影片中的道具小手槌的作用也在不斷地發(fā)生著變化。小手槌在電影中反復(fù)出現(xiàn)，貫穿于整部影片：它首先是安迪用來(lái)雕刻國(guó)際象棋打發(fā)時(shí)間的唯一工具，等到影片快結(jié)束時(shí)，觀眾才發(fā)現(xiàn)原來(lái)它一直是安迪用來(lái)越獄的工具。小手槌在影片中的意義已不是簡(jiǎn)單的道具，它已成為主人公用來(lái)對(duì)抗監(jiān)獄體制、對(duì)抗惡勢(shì)力的一種武器。當(dāng)安迪成功地用它越獄后，小手槌成了勝利的象征，這種象征與影片所要表現(xiàn)的救贖這一主題有著緊密的聯(lián)系，它代表著一種精神，一種對(duì)自由的信念，一把小小的手槌救贖了主人公的生命，更救贖了他對(duì)自由的渴望。

而在小手槌的背后有著一個(gè)巨大的隱喻，那就是藏匿小手槌的《圣經(jīng)》。影片中被典獄長(zhǎng)翻開的那一頁(yè)是《圣經(jīng)·舊約》第二卷《出埃及記》?！冻霭＜坝洝分饕v述的是以色列人如何在埃及受到迫害，然后由摩西帶領(lǐng)他們離開埃及的故事?！缎ど昕说木融H》在基本故事走向與情節(jié)架構(gòu)上與《圣經(jīng)》中猶太人在埃及的遭遇具有驚人的一致性。曾經(jīng)有人把《肖申克的救贖》比作《基督山伯爵》，而筆者認(rèn)為將其比作《出埃及記》更為恰當(dāng)，因?yàn)楹笳邿o(wú)疑與《肖申克的救贖》有更多的共同之處。猶太人幾百年間的遭遇，在《肖申克的救贖》中被濃縮到了二十年，安迪則兼兩代猶太人族長(zhǎng)約瑟和摩西于一身。

《出埃及記》是《圣經(jīng)》中最具傳奇性與故事性的章節(jié)，它不僅深深地影響了西方基督教社會(huì)的思想觀與價(jià)值觀，而且已內(nèi)化為西方文化的一部分?！冻霭＜坝洝返脑S多情節(jié)，在西方已成為典故性的文化內(nèi)容，被歷代學(xué)術(shù)大家所引用?！缎ど昕说木融H》與《出埃及記》處處契合，與西方人心理上的文化積淀形成共鳴，這不是無(wú)心得之，而是精心設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。

此外，當(dāng)我們把視野從西方擴(kuò)展到整個(gè)人類文化圈，會(huì)發(fā)現(xiàn)受侮辱與迫害的人奮起復(fù)仇，并向施暴者連本帶利索還的故事從來(lái)都為人們所喜愛。在《圣經(jīng)》里，約瑟和摩西分別有過一次很痛快的“復(fù)仇”，前者審判了陷害他的兄弟，而后者則制裁了壓迫猶太人的埃及法老。在影片《肖申克的救贖》里，這兩次“復(fù)仇”則是由安迪一人完成，先是“報(bào)復(fù)”了同性戀兼虐待狂鮑格斯，后面則“報(bào)復(fù)”了“鯊堡”的典獄長(zhǎng)。《肖申克的救贖》借助具象化的工具——小手槌以及抽象化的意向——基督的信仰，向觀眾傳達(dá)出了本片真正想要表達(dá)的核心——基督的救贖，這才是希望的真正來(lái)源。

四、結(jié)語(yǔ)

《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、斗爭(zhēng)、希望與夢(mèng)想的電影，男主角安迪冷靜的氣質(zhì)、卓越的頭腦、縝密的思維、堅(jiān)定的信念、足智多謀的設(shè)計(jì)與鍥而不舍的精神令我們感動(dòng)。“希望是石墻關(guān)不住的。”通過蒂姆·羅賓斯的出色表演，觀眾看到了一個(gè)內(nèi)心清澈的安迪，在充斥著雞奸、變態(tài)、斗毆與死亡的肖申克監(jiān)獄里，他始終保持著希望?！爸灰邢Ｍ?，我們就可以找到出路”，他對(duì)瑞德說。正是這種對(duì)希望和自由的堅(jiān)持，給恐懼和絕望的肖申克監(jiān)獄帶來(lái)了生命的氣息。

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