《小別離》里的3種中國式家庭

強勢的媽媽+溫和的爸爸

=矛盾的孩子

模式 我們知道，力的作用是相互的。童文潔有多強勢，丈夫方圓就有多懦弱。理解這種互補，是理解像童文潔這樣家庭的基本途徑。在這個家庭中，方圓的行為永遠是受童文潔的約束和制約。比如，方圓想讓女兒5點半起床，分分鐘就被文潔頂回去了：“你懂什么?。俊?/p>

這種家庭的發(fā)展規(guī)律是表面平靜，每次強弱對比不均衡時，戰(zhàn)爭就會爆發(fā)，然后形成新的格局。尤其是當孩子逐漸成長，沖突更是不可避免。強勢的文潔和青春期朵朵的分歧成為家庭主要矛盾時，兩個聯(lián)盟陸續(xù)出現(xiàn)：夫妻聯(lián)盟和父女聯(lián)盟。

在這種家庭中長大的孩子，從小就學(xué)會“斡旋”，比如朵朵英語考試不及格、想養(yǎng)小狗弗蘭克時，都是向爸爸求助。當然，因為爸爸的權(quán)力有限，在面對學(xué)習(xí)外語、出國等原則性大事時，爸爸在整個事件中顯得無能為力。

危機 其實，在這種家庭結(jié)構(gòu)中，3個人都不會太好受。童文潔可能是最委屈的一個，她不明白自己為家庭付出那么多、處處為孩子考慮，為何換不來孩子的理解。比如，朵朵會說媽媽“冷血”“只看重成績”，慢慢地，她也會對自己形成一個消極的自我認同，身心俱疲。因為妻子的強勢，方圓對婚姻的滿意度會慢慢下降。這種在家庭中不斷被打擊的男人，很容易被外界吸引，家庭的穩(wěn)定和完整會受到挑戰(zhàn)。而朵朵在父母分裂式的對待方式中，形成了一個矛盾的自我。她在內(nèi)心中認可父親的理解和溫和，但在行為上卻不知不覺地模仿母親的強勢。表里不一的行為方式會讓孩子迷失，她不知道自己為什么會變成這樣，每次發(fā)脾氣后都會內(nèi)疚，可是下次繼續(xù)發(fā)脾氣，孩子的成長因此受到了阻礙。

成長空間 要擺脫這樣的家庭結(jié)構(gòu)，需要以夫妻系統(tǒng)為主。比如，每次童文潔和朵朵發(fā)生沖突時，方圓要通過支持妻子的方式來應(yīng)對危機，而不是站在孩子的一邊或者直接出面斡旋、解決問題。這樣，童文潔感受到丈夫的支持后，能夠更自信地處理孩子的問題。只有先得到別人的理解，她才能以理解的態(tài)度面對孩子。在支持妻子的過程中，方圓能夠感受到一種被需要的體驗，他會擁有更多的和家庭之間的聯(lián)結(jié)感，避免被外界吸引而迷失。況且，在支持妻子的過程中，方圓也會感受到更多的力量感，讓孩子看到一個均衡的父母格局。當朵朵看到一個能聽得進去意見的媽媽和一個開明的父親時，當她看到父母總是在尊重她的前提下表達自己的意見時，她會找回迷失的自我，減少內(nèi)心中的矛盾沖突。在這種格局下，她叛逆的動力會減少很多，也會試著用更合理的方式表達自我。

入侵者媽媽+救火員爸爸

=憤怒的孩子

模式 張亮忠的家庭是重組家庭的典型代表。在這個家庭中，每天都在上演著土著居民和外來者的競爭。只不過，蒂娜和張小宇都把自己看成是土著，把對方當成外來入侵者鏟除。于是，各種充滿敵意的斗爭不斷上演，把夾縫中的張亮忠轟炸得體無完膚。

因為心結(jié)太深，他們的善意舉動都會被對方曲解。比如，張亮忠送兒子出國讀書明明是好事，卻被小宇理解成拋棄；小宇送繼母香水賠禮道歉，卻被繼母理解成用麝香毒害自己；就連張小宇喜歡弟弟皮皮，喂他吃薯片，在蒂娜眼里都成了罪過。所以，在這個家庭中想達成真正的理解，絕非易事。

危機 這個家庭中的每個人，都感覺很累。張亮忠疲于奔命地在兒子和妻子之間調(diào)停，憤怒過后往往緊跟著自責(zé)和愧疚。蒂娜既想讓事情朝好的方向發(fā)展，又無端地承受了很多不明的指責(zé)，直接影響了夫妻關(guān)系。張小宇經(jīng)常被孤獨環(huán)繞，他覺得家庭中沒有人能夠真正地理解他，他也找不準自己的立場，變得更憤怒、更叛逆。蒂娜兒子皮皮的出生，會導(dǎo)致新的格局。小宇會覺得爸爸、繼母和弟弟才是一家三口，有一種深深的被拋棄感，憤怒會升級，那么家庭可能會失控。這時，在家庭中控制和反抗的循環(huán)會更強烈，蒂娜在家庭中的角色會變得更難，小宇的心態(tài)會更糾結(jié)、更扭曲，張亮忠要承受的壓力只會更大。

成長空間 首先，張亮忠要重新為自己的親密關(guān)系排序，把夫妻關(guān)系放在第一位。之前，他和蒂娜的關(guān)系可能很親密，但小宇回歸家庭之后，他在家庭中的角色都是在調(diào)解矛盾。不管親子矛盾有多激烈，張亮忠都不要讓孩子的需要蓋過婚姻的親密。他先要處理好和蒂娜的親密問題，然后再來解決親子問題。無論如何，都要為夫妻關(guān)系留出足夠的空間，這是維持家庭正常運轉(zhuǎn)的中流砥柱。然后，試著重新認識孩子，他們也許不知道怎么處理孩子的需要，但是要允許孩子宣泄情緒，不要用道德標準評價孩子的憤怒行為。

如果夫妻關(guān)系足夠穩(wěn)定，孩子的行為就不會傷害到家庭的根基。孩子在合理地表達之后，也會平靜下來。當孩子度過最初的適應(yīng)階段、情緒慢慢平復(fù)后，全家人再一起立界限。他們可以一起探討繼母和孩子、父親和孩子之間相處的底線在哪里，哪些行為是允許的，哪些行為是禁止的。這種界限能夠有效地保護每個人，避免大家總是惡意地揣測對方的行為。少了攻擊性和惡意，他們的相處會更輕松，孩子也會在坦誠和開放的溝通態(tài)度中，學(xué)會人際關(guān)系相處技巧，從而更好地應(yīng)對外面的生活。

焦慮的母親+缺失的父親

=失控的孩子

模式 吳佳妮和老金組成的平民家庭代表著大部分中國式家庭的現(xiàn)狀。他們還在生存線上掙扎，所以希望子女能夠超越自己，不要重復(fù)他們的命運。媽媽吳佳妮作為家庭的頂梁柱，處處表現(xiàn)得積極、較真兒又很強勢。在工作上，她力爭上游；教育中，更是絲毫不敢放松。雖然，女兒琴琴是學(xué)霸，但是為了給她一個更好的未來，她仍然要送女兒出國，甚至為此要賣掉房子。在全能妻子面前，爸爸老金顯得可有可無。甚至連賣房子這樣的大事，他都是后知后覺。老金的存在，只是讓妻子在不滿意的時候撒撒氣，或者是在女兒教育中，提一些用來被否決的提案而已。

很多觀眾會羨慕吳佳妮有琴琴這樣的學(xué)霸女兒。其實，琴琴是3個孩子中最沒有生命力的一個。她表現(xiàn)得像大人一樣得體懂事，讓人心疼。在劇中，她幾次傾吐心事，都是在擔心父母的未來：擔心父母會離婚、擔心自己出國會給家庭造成很大的壓力，為此憂心忡忡。琴琴是一個被父母化了的孩子。

危機 在這個家庭中，父親的角色幾乎是不存在的，老金和女兒為數(shù)不多的單獨互動，一次是送女兒手機，一次是夫妻吵架后，女兒勸爸爸回家，都沒有太多的情感交流和影響的成分。大部分和女兒接觸的機會，都被媽媽承包了。也許有些人認為只要母親足夠好，父親的缺失也無所謂。但是，在大部分父親角色缺失的家庭里，孩子沒有真正地存在過。比如，琴琴的成長完全是按照母親的意志去塑造的。所以，為了讓女兒出國，吳佳妮甚至一度作出把女兒過繼給別人的決定。琴琴仿佛是一個商品，沒有得到應(yīng)有的尊重。雖然吳佳妮在最后懸崖勒馬，但對家庭造成的傷害已無法挽回。的確，吳佳妮為了女兒的未來真的很拼，可是，這不是真的為了女兒好，只是為了緩解自己的焦慮而已。

成長空間 要想治愈吳佳妮的“焦慮”，必須讓她接受這樣一個事實：一個人不必為整個家庭的未來承擔全部的責(zé)任。所以，她必須承認人和人是不同的，但是，這種不同不排除我們可以找到一個平衡的方法來對待孩子。兩個不快樂的人不可能好好地合作教育孩子，所以，要盡量處理好夫妻間的不愉快和沖突。孩子看到母親的讓步和父親的成長時，她的壓力就會減輕。

當吳佳妮把丈夫拉回到孩子的教育中時，既可以找到幫助自己的力量，又給了一個父親在家庭中應(yīng)有的尊重和位置。當吳佳妮“授權(quán)”丈夫來幫助自己時，就意味著相信他在生活中能夠做出改變，給了他成長的動力和信心。這樣，整個家庭才會朝著良性關(guān)系模式發(fā)展。也只有這樣，琴琴才能放下那些不必要的壓力，按照自己的意志成長，找回對人生的控制感，做回孩子。

中國式父母、中國式青春、中國式爭吵……從某種程度來說，電視劇《小別離》中的3個家庭，就是中國式家庭的縮影。