唐代詩(shī)歌中燈燭意象的多重涵義

【摘要】在唐代詩(shī)人筆下，燈燭是一種富于審美意蘊(yùn)的藝術(shù)形象，是反映詩(shī)人獨(dú)特的情感活動(dòng)的經(jīng)典意象之一。它是詩(shī)人情感的寄托，所以被詩(shī)人賦予了多重意義。燈燭意象在晚唐詩(shī)人李商隱筆下頻頻出現(xiàn)，體現(xiàn)了詩(shī)人的特定心態(tài)、特定的情感模式和審美模式。燈燭意象，映射出詩(shī)人豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界，是詩(shī)人現(xiàn)實(shí)世界里苦痛悵惘的象征，是詩(shī)人虛幻世界里希望光明的象征。

【關(guān)鍵詞】唐詩(shī)；燈燭涵義；燈燭意象

【中圖分類(lèi)號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在唐代詩(shī)人筆下，燈燭是經(jīng)常出現(xiàn)的意象，唐代詩(shī)歌中出現(xiàn)了大量有關(guān)燈燭的描寫(xiě)，燈燭成為文人抒情達(dá)意的意象。

一、燈燭意象在唐代詩(shī)詞中占據(jù)重要位置

在中國(guó)古典詩(shī)人筆下，燈燭是一種富于審美意蘊(yùn)的藝術(shù)形象，是反映詩(shī)人獨(dú)特的情感活動(dòng)的經(jīng)典意象之一。杜甫所謂“樂(lè)極傷頭白，更深?lèi)?ài)燭紅”，直接表明燭光帶給人的審美愉悅。漫漫長(zhǎng)夜，一燭相伴，它有抗擊黑暗的力量。獨(dú)坐窗下，燭影搖紅，那是一種迷離溫馨的情懷。

二、李商隱詩(shī)中燈燭意象的多重涵義

（一）雨夜的燭光是渴望團(tuán)圓的夢(mèng)想

君問(wèn)歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭， 卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。（《夜雨寄北》）

在這首詩(shī)中，夜雨、秋池的意象組合，給人以清冷寂寥之感。既是“漲”，這秋雨便已落了很久，而此時(shí)相問(wèn)的又是“未有期”的“歸期”，歸期竟是遙遙無(wú)期了，于是便有了燭下綿長(zhǎng)的思念?！拔鞔凹魻T”是個(gè)溫暖親切的情境，一個(gè)“共”字，說(shuō)明詩(shī)人所懷念的，原是暖意中相知相守的默契，于是朦朧的燭光隱去了巴山的夜雨，寄托了詩(shī)人無(wú)盡的守候。

燭光旁，孤影長(zhǎng)，相隔天涯兩相望，唯有相思長(zhǎng)。這雨夜的燭光正是漂泊異鄉(xiāng)、歸期無(wú)望的李商隱對(duì)團(tuán)圓的夢(mèng)想。

（二）泣血的燭淚是無(wú)限思念的延長(zhǎng)

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（《無(wú)題》）

“燭淚”是李商隱相思詩(shī)中具有特殊意義的象征語(yǔ)匯，是詩(shī)人心中無(wú)限思念的延長(zhǎng)。

（三）暖艷的紅燭是對(duì)良辰美景的追憶

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。（《無(wú)題》）

此詩(shī)是追憶所遇見(jiàn)的艷情場(chǎng)景。首聯(lián)寫(xiě)筵會(huì)時(shí)間和地點(diǎn)，頷聯(lián)寫(xiě)今日處境與感受，雖身已相隔，而心卻相通。頸聯(lián)再憶昨夜情形，“春酒暖”“蠟燈紅”的溫煦氛圍，更增懷想之情。尾聯(lián)寫(xiě)別后離恨，詩(shī)人難以忘懷昨夜的紅燭，實(shí)際上是對(duì)良辰美景的渴望與追憶。

尋芳不覺(jué)醉流霞，倚樹(shù)沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。（《花下醉》）

這是一個(gè)夜深客散，醉中賞花的情境，詩(shī)中出現(xiàn)了“紅燭”與“殘花”的意象組合，在綺艷之中讓人感喟，把“消逝”“幻滅”的意義同“留存”結(jié)合了起來(lái)。“殘花”是一個(gè)最后的斷片，不知是敗于地上的花，還是垂于枝上的花，但它們都以自身的存在指向了另一段韶光。是懷念，也是告別。暖艷的紅燭從容地對(duì)望于殘花，如遲暮的美人惺惺相惜。流年逝水，卻是哀而不怨，只保留委婉的感傷。李商隱通過(guò)暖艷的紅燭這一意象，揭示了自己對(duì)逝去的良辰美景的追憶。

（四）恍惚的燭影是心事難圓的象征

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。（《無(wú)題》）

此詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”的情境。思念之人現(xiàn)于夢(mèng)中，默默地走來(lái)，又悄悄地離開(kāi)。忽卻夢(mèng)醒，只有斜月空照著樓閣，遠(yuǎn)處傳來(lái)縹緲的鐘聲，夢(mèng)中之人已遠(yuǎn)隔千里，相思之語(yǔ)卻不及道出，迷離之中滿(mǎn)是孤單?！跋炚瞻牖\金翡翠，麝香微度繡芙蓉”，帷帳被半籠在燭影下，依稀有余香縈繞于屋內(nèi)。“金翡翠”“繡芙蓉”縱然和美，而在恍惚的燭影下，一切不過(guò)似真還幻，一如飄忽不定的人生，只有于渺茫之中與思念之人悵然相望了。

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。（《嫦娥》）

第一句描繪深夜室內(nèi)情況。精美的云母屏風(fēng)放在床前，夜色已深，燭光暗淡，屏風(fēng)上的燭影也越來(lái)越暗。這里用一“深”字，表現(xiàn)燭影，同時(shí)也展示了夜色之深，又暗示女主人公獨(dú)處無(wú)眠。次句寫(xiě)室外景物。女主人公長(zhǎng)夜不眠，庭中仰望，天將拂曉，耿耿銀河已逐漸西移，晨星出現(xiàn)在東方的天際中，但隨著天色將明，晨星漸漸隱沒(méi)。這句的一個(gè) “漸”字，表明時(shí)間推移，孤獨(dú)寂寞的女主人公，又將度過(guò)了一個(gè)徹夜不眠的長(zhǎng)夜。暗淡的燭影寄托著詩(shī)人孤寂凄冷之情，寄托著詩(shī)人寥落不遇的身世之感。他所感受的痛苦是人生根本性的痛苦。所以，以燭影象征心事難圓的無(wú)奈，是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”“月榭故香因雨發(fā)，風(fēng)簾殘燭隔霜清”“蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉”“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉”“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”等等。燭光、燭影、燭淚，點(diǎn)點(diǎn)燭光，向我們展現(xiàn)了詩(shī)人的內(nèi)心世界。

搖曳的紅燭，照亮了中國(guó)詩(shī)壇，構(gòu)成中國(guó)古典詩(shī)歌獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)韻。燭光悠悠，迷離朦朧，啟發(fā)我們追溯這一意象背后深刻的歷史內(nèi)涵，讓我們的心靈沐浴在古典藝術(shù)的靜照之中。

參考文獻(xiàn)

[1]陳植鍔.詩(shī)歌意象論[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

作者簡(jiǎn)介：石金鳳，女，本科，北京電子科技職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)學(xué)院高級(jí)講師，主要研究方向：中國(guó)文學(xué)。

（編輯：馬夢(mèng)杰）