論趙師俠詞的蕭淡詞風(fēng)

張楚楚

摘 要：南宋詞人趙師俠，以獨(dú)特的蕭淡詞風(fēng)見稱于詞壇，獲得了眾多評論家的關(guān)注和褒揚(yáng)。具體來看，該詞風(fēng)體現(xiàn)在多方面的題材中，尤其是詠物詞和寫景抒情詞，都突出地展現(xiàn)了淺淡清雅的用語特色。在藝術(shù)表現(xiàn)上，其詞主要通過使用具有隱逸象征的意象、勾勒意境高遠(yuǎn)的畫面和化用道家用語等手段達(dá)到蕭淡詞風(fēng)的最終呈現(xiàn)。此詞風(fēng)的形成，受到了當(dāng)時(shí)的時(shí)代大環(huán)境和審美風(fēng)尚的影響，也和趙師俠本人的身份、經(jīng)歷、個(gè)性等因素密切相關(guān)，給當(dāng)時(shí)的詞壇帶來一股清新之風(fēng)，也豐富了南宋詞的題材和藝術(shù)風(fēng)格，為當(dāng)時(shí)文人排遣苦悶心境提供了新的思路。

關(guān)鍵詞：趙師俠；南宋詞；蕭淡；詞風(fēng)

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06-0-02

作為南宋中期的重要詞人，趙師俠的《坦庵詞》以其豐富的題材和獨(dú)特的詞風(fēng)反映了當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景之下士人普遍的精神狀態(tài)和審美好尚，對研究南宋詞史和南渡后宋朝的社會(huì)風(fēng)貌有重大的意義和價(jià)值。基于此，本文將從詞風(fēng)特點(diǎn)、題材表現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)、風(fēng)格成因等角度入手，對趙師俠的蕭淡詞風(fēng)進(jìn)行整體的把握和分析。

一、趙師俠生平簡介

關(guān)于趙師俠的生平事跡，歷來的文獻(xiàn)記載并不詳備，據(jù)《增訂注釋全宋詞》[載，其“一作師使，字介之，號坦庵，燕王德昭七世孫，居新淦（今江西新干）。淳熙二年（1175）進(jìn)士。十五年為江華郡丞。有《坦庵長短句》”[1]，生卒年不詳。據(jù)考證，趙師俠“當(dāng)生于高宗紹興十六年（1146）之后”，“歷高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝，屬于南宋中期詞人”[2]。他的創(chuàng)作時(shí)期則晚于南北宋之交的南渡詞人張?jiān)伞埿⑾?，大約與陳亮、辛棄疾、陸游、楊萬里、劉過等詞人同時(shí)，這對考察其創(chuàng)作的時(shí)代背景和分析其詞風(fēng)的形成原因具有重大的意義。

二、趙師俠詞風(fēng)的整體特點(diǎn)

在南宋詞壇上，趙師俠雖不是第一流的詞人，卻以其獨(dú)特的題材內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格獲得了眾多評論家的關(guān)注和贊揚(yáng)，構(gòu)成了其在詞學(xué)領(lǐng)域的地位和影響?！端膸烊珪偰俊肪硪痪虐恕短光衷~提要》云：“……盡管其集，蕭疏淡遠(yuǎn)，不肯為剪紅刻翠之文，洵詞中之高格。但微傷率易，是其所偏。”[3]即指出其詞風(fēng)為“蕭疏淡遠(yuǎn)”；毛晉在《坦庵詞跋》（《宋六十名家詞》）中也說其“生于金閨，捷于科第，故其詞亦多富貴氣?；虿∑淠茏鳒\淡語，不能作綺艷語，余正謂諸家頌酒賡色，已極濫觴，存一淡妝以愧濃抹”[4]，提到他詞作中的“淺淡語”獨(dú)樹一幟，可達(dá)到“存一淡妝以愧濃抹”的審美效果；再如其門人尹覺的《題坦庵詞》（《宋六十名家詞》），其中贊揚(yáng)師俠“……人見其模寫風(fēng)景、體狀物態(tài)，俱極精巧，初不知得之之易，以至得趣忘憂，樂天知命，茲又情性之自然也”[5]，可推知師俠“自然”之情性和寫景體物的天然精巧。綜合一系列評價(jià)可看出，“蕭淡”是趙師俠詞風(fēng)的整體特點(diǎn)，其中多淺淡語，不事雕琢，具有高雅淡泊的品格。

三、“蕭淡”淺釋

顧名思義，“蕭淡”即“蕭疏淡遠(yuǎn)”之意，其中包含兩層涵義，第一：蕭疏，指蕭條和疏落，蕭條帶有凄涼、孤寂、蕭瑟的意味，指向黯淡冷落的意象和感傷的情緒氛圍，疏落則是指畫面景物的稀落和稀少，和飽滿秾麗的畫面相對，二者合指一種冷落蕭條的風(fēng)格特征。第二：淡遠(yuǎn)，指沖淡和高遠(yuǎn)，沖淡通常是指意境的平和淡泊，指向純粹淺淡的意象和平和淡定的情緒氛圍，高遠(yuǎn)則是指所取景物的遼闊悠遠(yuǎn)，通常以較高的視角描摹山川草木，二者合指一種淡泊悠遠(yuǎn)的風(fēng)格特征。

四、蕭淡詞風(fēng)的題材表現(xiàn)

趙師俠的蕭淡詞風(fēng)表現(xiàn)于多方面的題材，首先是在其詠物詞中。詠物詞是《坦庵詞》中占最大比重的題材，共有38首之多，占總數(shù)量的32%，這些詠物詞都不同程度地表現(xiàn)了趙師俠作詞的蕭淡意味，和其他詞人相比具有獨(dú)特的格調(diào)，其詠桃花瓣云“淺淡胭脂經(jīng)雨洗，剪裁碼瑙如云薄”《滿江紅·壬子秋社莆中賦桃花》，注重描摹雨后桃花的淡雅嬌媚的情態(tài)，似淡墨點(diǎn)染，給讀者水潤自然的印象，比濃墨重彩的描繪更加動(dòng)人；對茉莉的描寫則是“縞袂綠裳無俗韻，不畏炎荒煩熱。玉骨無塵，冰姿有艷，淡雅天然別”《酹江月·信豐賦茉莉》，用擬人手法寫茉莉“縞袂綠裳”的清雅色彩，以“玉骨”寫其秀麗之枝，“冰姿”描摹其態(tài)，勾勒出了茉莉花淺淡色彩中的脫俗韻味。

《坦庵詞》的蕭淡詞風(fēng)更顯著地體現(xiàn)在其即景抒情的詞作中，這類詞作的數(shù)量也不少，達(dá)到了27首之多，多創(chuàng)作于舟行水上之時(shí)，這類詞作大多境界廓大，多用蕭疏、遼遠(yuǎn)的意象構(gòu)成畫面，表達(dá)出淡泊名利、吟嘯溪山的隱逸情懷，突出地反映了詞人的取景風(fēng)格和審美取向。例如寫瀟湘行舟的一首云“平林遠(yuǎn)岫渾如畫，更漁村、返照斜紅。兩岸荻風(fēng)策策，一江秋水溶溶”（《風(fēng)入松·戊申沿檄衡永，舟泛瀟湘》），由遠(yuǎn)及近，描繪了秋日的遠(yuǎn)林、遠(yuǎn)山、夕照里的漁村等淡遠(yuǎn)意象，組合成淡泊之境，恍出紅塵?！拜讹L(fēng)策策”則以風(fēng)聲入筆，描繪出蕭颯、衰頹的氛圍，和“秋水溶溶”一起，構(gòu)成了蕭淡而和諧的秋日景象。除了對景物的描摹，詞中的抒情懷想之語同樣折射出了詞人的思想追求和審美好尚。

趙師俠的詞作題材頗為豐富，除上述兩種占較大比重之外，還有送別詞、頌春詞、傷春詞、頌圣詞、宴會(huì)詞、贈(zèng)妓詞、詠節(jié)令詞等等。

五、蕭淡詞風(fēng)的藝術(shù)表現(xiàn)

趙師俠的蕭淡詞風(fēng)是通過多種藝術(shù)手段構(gòu)建的，其中顯著的有：象征隱逸意象的使用、高遠(yuǎn)畫面的勾勒以及道家用語的化用。

首先，趙師俠的詞作中大量使用了象征隱逸高格的意象。比如“扁舟”意象（《酹江月·乙未中元自柳州過白蓮》）；爐香、茗碗意象（《促拍滿路花·信豐黃師尹跳珠亭》）；古琴意象（《沁園春·和伍子嚴(yán)避暑二首》）、修竹意象（《水調(diào)歌頭·和石林韻》）等，這些意象無不清雅淡泊、超塵脫俗，易與隱士形象和淡泊自甘的心境相聯(lián)系，由此使得詞句的蕭淡意味愈發(fā)濃重，讓人讀來猶如清風(fēng)拂面，塵意頓消。其次是高遠(yuǎn)畫面的勾勒，趙師俠十分擅長寫山水，著重突出山川樹木的悠遠(yuǎn)空蒙，有畫境之美。例如“江流清淺外，山色有無中。平田坡岸回曲，一望目難窮?！保ā端{(diào)歌頭·萬載煙雨觀》）山水相映，一望無際，描摹的畫面廣闊空曠。這樣的畫面履現(xiàn)于趙師俠的詞境中，無論是何種景物和色彩，皆不脫于“蕭淡”之味，這正是趙師俠獨(dú)特詞風(fēng)的體現(xiàn)。第三是道家用語的化用，縱覽《坦庵詞》各篇，常有道家的典故和用語自然滲透其中，比如《促拍滿路花·信豐黃師尹跳珠亭》中的“爐香陪茗碗，可忘言”一句，化用的就是《莊子·外物》里的“言者所以在意，得意而忘言”一句，突出表現(xiàn)的是一種心與神會(huì)、寂靜無言的篤定狀態(tài)，這在《促拍滿路花·瑞蔭亭贈(zèng)鏡屏苗道人》里也有出現(xiàn)，整篇詞風(fēng)淡如靜水，是典型的道家心境的體現(xiàn)。這些藝術(shù)手段的使用，讓趙師俠的詞作充滿蕭淡之味，既描畫出了詞人生活環(huán)境的清雅淡泊，更增加了詞作的的思想深度。對趙師俠詞風(fēng)的最終形成起到了重要的推動(dòng)作用。

六、蕭淡風(fēng)格的成因

趙師俠蕭淡詞風(fēng)的形成是多種因素的產(chǎn)物。首先，和其所處的時(shí)代大環(huán)境與審美風(fēng)尚是密切相關(guān)的。其次，受趙師俠本人的身份、經(jīng)歷的影響，從生活經(jīng)歷看，其“捷于科第”，指的是其于孝宗淳熙二年（1175）中進(jìn)士，十五年為江華郡丞，仕途比較順利，故不會(huì)有太多諸如辛棄疾、陸游等的失路之悲，用語較淡雅溫和，偶爾的閑愁也是無關(guān)政治現(xiàn)實(shí)和深層悲哀的。另外，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注詞人本身的個(gè)性，這些因素都是促進(jìn)趙師俠蕭淡詞風(fēng)得以成熟的重要力量。

趙師俠具有獨(dú)特詞風(fēng)的詞作在南宋詞史上的意義是明顯的，處于家國危機(jī)深重的時(shí)代，大多詞人都因無法實(shí)現(xiàn)恢復(fù)大志而流露出憂憤、孤獨(dú)的情懷，如辛棄疾的田園詞、陸游的后期隱逸詞等，充滿英雄失路的無限感慨和迷惘。趙師俠的詞作則以老莊思想為支撐，用平和、蕭淡的心境面對人生的種種憂慮和困境，給當(dāng)時(shí)的詞壇帶來一股清新之風(fēng)，讓苦悶中的文人們找到了自我排遣的新的道路，也豐富了南宋詞的題材內(nèi)容和詞體風(fēng)格，在南宋詞史上具有不可磨滅的影響。

注釋：

[1]朱德才主編《增訂注釋全宋詞》[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1997，第86頁.

[2]曹志平《<坦庵詞>略論》[J].《文學(xué)遺產(chǎn)》，2009年第6期.

[3]清·永瑢《四庫全書總目提要》[M].上海：商務(wù)印書館，1933.

[4]明·毛晉輯《宋六十名家詞》[M].中華書局，1936.

[5]明·毛晉輯《宋六十名家詞》[M].中華書局，1936.

參考文獻(xiàn)：

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[4]譚新紅《清詞話考述》[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2009.

[5]劉揚(yáng)忠《唐宋詞流派史》[M]中國社會(huì)科學(xué)出版社，2007.