圓夢大銀幕——電影《下丁家大隊(duì)》創(chuàng)作感言

◎由喜梅祝志強(qiáng)

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圓夢大銀幕——電影《下丁家大隊(duì)》創(chuàng)作感言

◎由喜梅祝志強(qiáng)

下丁家人當(dāng)年的夢想就是吃飽飯

將下丁家大隊(duì)的事跡搬上銀幕，是一個(gè)由來已久的夙愿。早在20世紀(jì)60年代上海電影制片廠就曾計(jì)劃籌拍這一題材，甚至已派出演員到下丁家大隊(duì)體驗(yàn)生活，后因形勢變化不得不放棄了拍攝計(jì)劃。2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。在此背景下，龍口市委組織部舊事重提，開始策劃籌拍紀(jì)實(shí)電影《下丁家大隊(duì)》。

探尋——下丁家精神是什么？

藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上是對現(xiàn)實(shí)認(rèn)識與審美認(rèn)識的表現(xiàn)過程，所以說，認(rèn)識是創(chuàng)作的第一步。要創(chuàng)作這部電影，首先必須知道下丁家精神是什么。

下丁家大隊(duì)是我國在20世紀(jì)六十年代農(nóng)業(yè)學(xué)大寨的典型，其事跡不斷出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、電臺等媒體以及宣傳畫、連環(huán)畫等宣傳品中。不過，時(shí)過境遷，在龍口年輕一輩人的見聞中，下丁家大隊(duì)是祖輩父輩們的故事，離他們很是遙遠(yuǎn)。精神文化遺產(chǎn)就是這樣，不繼承發(fā)揚(yáng)，就難免被歷史湮沒。所以在2012年，下丁家鎮(zhèn)黨委建設(shè)了下丁家精神展館。可是仍有年輕人參觀了展館后表現(xiàn)得不以為然：不就是整了幾塊田、修了個(gè)水庫，有那么了不起嗎？在當(dāng)年“浮夸風(fēng)”的影響下，下丁家究竟有幾許含金量？

所以，本片的創(chuàng)作必須由對歷史的尋根和對精神的探尋開始，這是時(shí)代變遷決定的，也是傳播正能量的必由之徑。我們深入下丁家展開了大量調(diào)查采訪。第一站我們?nèi)チ烁呱剿畮欤簿褪请娪爸斜环Q為“兩層樓”的地方。盤山路九曲十八彎，一邊靠山，一邊是幾十米高的山崖，再加上三四十度的坡度，乘車而上真像坐過山車般刺激。有同事說：“空手走一趟都受不了?！毕露〖掖箨?duì)的精神何在？看看這條“天路”就能知道。第二站是下丁家精神展館，也許是實(shí)地走了一趟的原因，這次我們一下子就被展館中的一座沙盤吸引住了。這是上世紀(jì)六十年代制作的沙盤，全部由水泥制成，完整地將下丁家人的夢想藍(lán)圖描繪了出來。而下丁家人當(dāng)時(shí)靠什么實(shí)現(xiàn)他們的夢想呢？靠的就是展室里陳列的抬筐、镢頭、犁、肩墊、馬燈、木制獨(dú)輪車等一系列簡陋的工具。將這一切聯(lián)系在一起，我們眼前呈現(xiàn)出的畫面是何等震撼人心！

年逾古稀的老人戰(zhàn)德祿說，在他年輕的時(shí)候，下丁家是揭開地皮見石頭、莊稼見種不見收。下丁家人的夢想，其實(shí)就是能吃飽飯，不去逃荒。要實(shí)現(xiàn)夢想，就要跟黨走，響應(yīng)號召，戰(zhàn)天斗地，自力更生。

幾天的調(diào)研下來，我們創(chuàng)作組達(dá)成共識：下丁家精神是一種艱苦奮斗的革命精神，是一種敢于擔(dān)當(dāng)?shù)臍v史精神，是一種實(shí)事求是的“嚴(yán)”“實(shí)”精神。

創(chuàng)作——為歷史插上想象的翅膀

我們從當(dāng)?shù)乩先说闹v述中一點(diǎn)點(diǎn)厘清著人物和故事脈絡(luò)。不過由于年代過久，有人語焉不詳，有人因年事已高無法清晰敘述，這給我們的故事化還原造成了一點(diǎn)困難。為了將下丁家大隊(duì)的故事真實(shí)而完整地搬上銀幕，我們在堅(jiān)持求真的同時(shí)，也采取了一些藝術(shù)手段來克服困難。

將一段真實(shí)的歷史進(jìn)行故事化銀幕再現(xiàn)，我們最應(yīng)該注意的就是再現(xiàn)的真實(shí)。電影的主線是“戰(zhàn)天斗地”，我們用大量的篇幅講述了勞動和奮斗的故事，推車、打夯、砸石頭等。雖然我們搭建不出完全真實(shí)的場景，但盡可能在細(xì)節(jié)上多下功夫，盡可能貼近原貌，忠實(shí)地再現(xiàn)勞動的熱火朝天和群眾的樂觀向上。同時(shí)，在服務(wù)主線的基礎(chǔ)上，既突出了勞動這條明線，又兼顧了思想改造這條暗線，還尊重了當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境。

在無害真實(shí)的前提下展開對細(xì)節(jié)的合理想象。在采訪中，戰(zhàn)德祿老人說過一段話：“那時(shí)的人都不偷懶，偷懶連媳婦也討不上。媒人一打聽，（這小子）在工地上耍懶，誰還給你說媒？”這本是一段“假設(shè)”，屬于創(chuàng)作中“虛”的線索，我們卻靈機(jī)一動，化虛為實(shí)，創(chuàng)作了一個(gè)“勞動競賽選丈夫”的橋段。這個(gè)橋段屬于當(dāng)時(shí)未必有其人卻完全可能有其事的“純創(chuàng)作”，但卻無害于電影的藝術(shù)真實(shí)，反而在緊張的情節(jié)中添加了輕松元素，也體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)下丁家人的精神面貌和思想追求。

電影必須制造足夠的戲劇沖突。對于這樣一部正劇，如何設(shè)計(jì)沖突是我們考慮得最多的。采訪中有老人說，當(dāng)時(shí)在工地上，遇到困難，大家踴躍出主意想辦法，產(chǎn)生了不少的小發(fā)明小創(chuàng)造，大大加快了工程進(jìn)度。于是，我們把群眾參與作為戲劇沖突的載體，來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)群眾的智慧與熱情，就有了黑兒爹和常勝、連成沖突，“打”出高山水庫的戲，也有了王鐵柱與嚴(yán)實(shí)沖突，“辯”出實(shí)事求是的戲。

藝術(shù)源于生活而高于生活，這是電影這種體裁賦予我們這些創(chuàng)作者的一項(xiàng)權(quán)力。不過，權(quán)力并不是濫用的，我們創(chuàng)作的“橋段”，無害并且有助于真實(shí)的下丁家精神屹立而起。

演繹——感動是創(chuàng)作的源泉

“感動是創(chuàng)作的動力和源泉?！北酒瑢?dǎo)演孫宏建如是說。當(dāng)年上海電影制片廠之所以要派演員楊在葆來下丁家體驗(yàn)生活，很大程度上也是為了讓演員了解實(shí)際情況，受現(xiàn)場精神感染，從而能在表演中更精準(zhǔn)地表達(dá)人物情感。對于老一代電影人的認(rèn)真務(wù)實(shí)作風(fēng)，我們由衷地欽佩，并在本片的制作中貫徹了下來。

我們并不急于開機(jī)，而是在開機(jī)前帶領(lǐng)所有創(chuàng)作人員和演職人員，一起到下丁家參觀，一起閱讀和討論當(dāng)年見諸報(bào)端的報(bào)道材料，一起與下丁家的老人們談心交流。時(shí)間一長，大家除了了解了劇本上的下丁家之后，每個(gè)人心里也都形成了一個(gè)屬于自己的“下丁家”。大家看著當(dāng)年的資料，聽著老人們的講述，都被下丁家戰(zhàn)天斗地的精神深深打動。被故事打動，才是創(chuàng)作情感趨于飽滿的開端，無論對于創(chuàng)作人員還是演員來說都是如此。男一號趙巖松接到本片劇本后十分激動，多次給導(dǎo)演打電話，恨不能一頭扎進(jìn)下丁家，把下丁家的領(lǐng)頭人形象塑造好。在下丁家精神展廳里，趙巖松看到了一個(gè)主角生前用過的軍用水壺，水壺磕碰得坑坑洼洼。趙巖松看著這個(gè)水壺，想象著主人公背著它爬山過坎、揮鍬抬土的場面，不能自已。后來他向?qū)а萏崃艘粋€(gè)要求：“除了開會等場景，我要一直背著這個(gè)水壺?！?/p>

被下丁家精神感動的，還有劇組的每一個(gè)人。影片拍攝時(shí)正值農(nóng)歷臘月，寒風(fēng)刺骨，萬木蕭疏。片子設(shè)計(jì)的外景戲很多，同時(shí)為了提前殺青，很多白天的戲都挪到晚上拍攝，所以每天夜里拍攝到十一二點(diǎn)是常有的事。臘月二十三小年這天下午，我們正在拍一場戲，四周鞭炮聲開始此起彼伏，使我們無法現(xiàn)場錄音。我們只好停下來，等到家家戶戶都放完鞭炮再繼續(xù)拍攝，結(jié)束時(shí)已是午夜時(shí)分。但所有演職人員都無怨無悔，大家都說：“想想下丁家人和下丁家精神，我們吃這點(diǎn)苦算什么！”沒想到的是，我們的拍攝也感動了不少下丁家群眾。有一天的拍攝中，服裝師突然發(fā)現(xiàn)一位看熱鬧的大娘頭上圍著一方樣式陳舊的頭巾，便向她求借，準(zhǔn)備用在下一場拍攝中。大娘立即扯下頭巾來說：“給你了。”服裝師表示要給錢，大娘說：“拍我們村的事，我還能要你們錢？”劇組人都感慨：“真是下丁家人。”這連綿不斷的感動，應(yīng)該也是這部電影取得成功的原因之一吧。

（作者單位：山東省龍口市委組織部）

（《下丁家大隊(duì)》一片獲2015年度全國黨員教育電視片觀摩交流活動一等獎和十佳攝像作品獎）